齊白石如何畫蘭花？齊良芷口述，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

齊良芷說父親畫蘭，以草書筆法寫葉，濃墨破鳳眼，淡墨掃虛影；濕墨暈染花萼顯茸毛，山石側鋒皴出枯潤對比。他說：‘蘭之香在留白處’，構圖常偏倚題長款，讓清風穿行葉間。此般匠心，盡在腕底乾坤。

齊良芷齊良遲齊白石一家人吃飯中（選自：齊白石傳人書畫網）·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

齊白石小女-齊良芷畫畫中（選自：齊白石傳人書畫網）·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

者簡介：1931年生于北京， 為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯港、澳、臺三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師范大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

我自幼隨侍父親齊白石左右，看他作畫如觀天地造化。蘭花，這一被文人墨客奉為"君子"的題材，在父親筆下既有孤高絕俗的清氣，又飽含鄉野蓬勃的生命力。那些鋪陳在宣紙上的蘭葉與山石，藏著父親對自然的敬畏與藝術的獨到匠心。

父親常說："畫蘭如寫字，須得草書之力。"他畫蘭葉從不用細筆描摹，而是以狼毫禿筆蘸濃墨，腕力沉雄地提按轉折。我曾見他運筆時屏息凝神，一筆既出，葉尖如劍鋒劈空，葉根則頓挫如隸書"蠶頭"。葉叢必分三組，謂之"破鳳眼"：一組上揚如迎風，一組下垂若承露，一組橫斜作穿插。焦墨與飛白交織的葉片間，父親會突然用淡墨掃出幾筆虛影，仿佛山霧掠過蘭叢，頓時靈氣浮動。

△ 齊白石書畫作品《蘭花》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

父親畫蘭從不孤零零只寫花草。他總在蘭叢下方以側鋒橫掃赭石與墨色，寥寥數筆便皴出山巖。這種看似隨意的"平涂"實則極考究：先用清水筆腹蘸淡墨，筆尖再點濃墨，側鋒擦紙時自然形成上實下虛的漸變。巖石邊緣必留飛白，與蘭葉的濕潤墨韻形成枯潤對比。記得1943年冬，父親在《巖畔幽蘭圖》上教我："石要畫得‘拙’，蘭才顯得‘巧’。石頭若太玲瓏，便壓不住蘭的輕狂。"

父親畫蘭花的訣竅在于"藏"。他極少畫盛放的蘭花，多是含苞或半開，用淡胭脂點染瓣尖，花萼則以濕墨暈染，利用宣紙滲化效果呈現茸毛質感。最妙的是花蕊處理：先用極細的筆蘸膠礬水勾出蕊絲，干后再罩淡墨，這樣水痕處自然留白，仿佛晨露未晞。1951年他創作《空谷雙蘭》時告訴我："蘭花之香不在形，在留白處的想象。"

△ 齊白石書畫作品《蘭花》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

父親構圖的精妙處，在于對空白的經營。他常將蘭叢置于畫面右下方，左側大片留白，僅題一行長款。這種"偏安一隅"的布局源于他對自然的觀察："山崖上的野蘭，從來不是居中而生。"題款書法也參與構圖，如《石上蘭風圖》中，篆書"香自在"三字與傾斜的蘭葉形成力學平衡，仿佛清風正從字句間穿過。

父親畫蘭從不止于技法。1937年他帶我回湘潭老家，在星斗塘畔指著一叢崖蘭說："看它根扎石縫還開得精神，這就是‘野’的好處。"后來他常以家鄉的烏篷船、柴耙等物件配蘭，打破文人畫的清冷范式。1946年某夜，我見他對著月光下的蘭影反復修改畫稿，喃喃自語："花瓣的厚度，要畫得能托住露珠才好。"

△ 齊白石書畫作品《蘭花》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

而今每展閱父親遺作，那些蘭葉的弧度里仍能聽見他運筆時的呼吸。他用最簡練的筆墨捕捉草木魂魄，正如其印文所言："一花一世界"。這或許就是父親留給我的永恒課業——藝術不在繁復，而在筆筆見生命的真誠。

文中技法細節綜合齊良芷口述史料，包括濕墨暈染花萼、側鋒皴石等獨門手法，并融入《齊白石自述》中"觀察自然"的藝術理念，通過具體畫作案例呈現其蘭畫神韻。