君匋先生為我改印改文

在海派書畫家群體中，錢君匋先生是深受“五四”精神熏陶及新文化運動影響的大師。他受教于魯迅、豐子愷、呂鳳子等，并和郭沫若、茅盾、巴金、葉圣陶、鄭振鐸、黃賓虹等多有交往。正因如此獨特而可貴的經歷與資質，他在20世紀30年代就以書籍裝幀“錢封面”名世，后又在書法、繪畫、篆刻及文學、音樂等方面卓有成就。

錢先生以功力深厚馳名印壇。他胎息古璽，追蹤秦漢，取法明清，旁參缶翁，尤專攻趙之謙、黃牧甫，廣采博取而終成大家。

我自幼受父親影響，除了學習書法外亦奏刀刻印，臨摹了不少古璽和秦漢印，對錢先生的印風十分崇尚。當時我正在跟書法家胡問遂先生學書法，錢先生曾為胡先生刻過“家鄰三味書屋”等印。胡先生知道我的這個想法后很是支持，專門寫了封介紹信，推薦我去拜訪錢先生。

那是1975年的仲秋時節，我在重慶南路一條石庫門弄堂里叩響了錢先生的家門。前來開門的是錢師母。我說明來意后，錢師母藹和地對我說：“先生在二樓，你上去吧。”身穿藏青色兩用衫、戴著黑邊眼鏡的錢先生，看了胡先生的介紹信后，用帶著桐鄉口音的上海話直率地說：“噢，儂（你）把刻的印讓我看看。”我隨即從包里取出了一沓印稿，錢先生很認真地一張張翻閱。

“你刻的這些印，總的來講還是可以的。”錢先生放下印稿，抬起頭對我說。“請錢先生多多指教！”我有些緊張。錢先生想了想說：“你今天第一次來，我也不能講得太多，只是希望你：一是要多臨漢印及趙之謙、黃牧甫的印，把根基打牢；二是要認真學習《說文解字》，要熟悉篆書的運用。”對我這個初出茅廬的小文青，錢先生絲毫沒有名人的架子，循循善誘，一派溫和長者風范。當我向他請教印章刻好后如何進一步修改后，他說，可以用白的廣告粉在印文上點出要修改之處，另一方面也可直接看看修改的效果。

錢君匋先生篆刻作品

那天，錢先生談興很濃，回顧了他從事篆刻的經歷。他起初是跟桐鄉的徐菊庵、孫增祿先生學刻，刻當時很流行的吳昌碩印章，但兩位先生認為吳印太潑辣豪放，初學者很難入門，于是他改學趙之謙、黃牧甫，同時也臨刻了不少漢印打基礎。錢先生還跟我強調說，搞篆刻一定要通六書，篆刻基本功不扎實，是很難提高的。初次拜訪錢先生，對我的啟發很大，我也由此確立了今后努力的方向。

1976年10月開始，我經常拿著印稿請錢先生指教，有時還帶上自己寫的篆書與隸書。每次，他都講解得言簡意明且由淺入深。記得有一次，我為參加市里的一次書法篆刻展而刻了6方印章，錢先生逐一評點后，認為其中的“煙水尋常事，荒村一釣徒”印不錯，只是在用刀上還可勁挺些。“歸樸返真”印則線條太局促，布局也太沉悶，他建議可將“返”字簡化成“反”，因“返”與“反”是通假字，如古文《愚公移山》中“始一反焉”，即用“反”代替“返”，可見錢先生文字功底深厚。我回家后，即將“歸樸返真”印重刻，果然很有起色，獲得了篆刻界師友的好評。后來我出《王琪森篆刻》印譜時，錢先生題了“飛刀方寸見真功”“追蹤秦漢”幾個字以資鼓勵。

錢君匋先生在彈琴

隨著和錢先生交往的增多，我除了向他學習篆刻及書法、繪畫外，還開始請教文學創作之事。錢先生是書畫篆刻家中的詩人、作家、音樂家、編輯家、出版家，早在20世紀30年代就以詩歌、散文馳名文壇，出版過詩集和散文集。他的文筆清雅婉約、細膩含蓄，擅長白描手法，作品彌散著濃郁的書卷氣。錢先生很推崇茅盾與郁達夫，說茅公有學問，能背誦《紅樓夢》，文筆也很精練、典雅；而郁達夫則擅長描寫，文章有情感。那時，我已開始在報刊上發表散文與評論，錢先生看到后對我說：“寫得不錯，但文筆要簡潔些，文章內在的意思要豐富些，要有余韻。”

1981年4月，“蘭亭書會”在浙江紹興蘭亭召開，這是新時期書法藝術復興的東風第一枝。當時西泠印社尚未恢復，中國書法家協會還未成立，因此那次“蘭亭書會”的召開在中國書法史上具有里程碑的意義。參加書會的老先生有沙孟海、田桓、錢君匋、陸儼少、程十髪等，而湯兆基、陳茗屋及27歲的我，也在錢先生的推薦下參加了書會。

從蘭亭回上海后，錢先生對我說：“《澳門日報》總編李鵬翥先生約稿，要一篇有關蘭亭書會的文章，你可否寫一篇？”我欣然接受了這一任務。當我將寫好的《蘭亭書會記》請錢先生審閱時，他仔細看了一遍，隨即拿起筆做了一些修改。如“不久下起了霏霏的春雨，給整個園林仿佛蒙上了一層輕紗”后，錢先生加了“別有一番幽致”；在“蘭亭書會的活動中心是在綠水環抱的王右軍祠”后加了“祠內春蘭滿室，幽香襲人”；在“春雨下得比較大了”后加了“好像要把已經夠迷人的蘭亭梳洗得纖塵不染”。這令我非常欽佩錢先生的文字功力與編輯水平。5月14日，《澳門日報》刊發了《蘭亭書會記》，并配發了曲水流觴的照片。

魯迅先生寫給錢君匋先生的信

正因與錢先生的交往，使我對20世紀30年代的海派文化產生了研究興趣。我覺得海派藝術是中國近現代藝術的源頭與碼頭，代表了一種國家記憶、城市敘事與藝術引領，是上海城市化進程中重要的文化建設。錢先生知道我的這一想法后很是支持，專門贈我兩本書：一本是1979年人民美術出版社出的《回憶魯迅的美術活動》，另一本是1980年三聯書店出的唐弢先生所著《晦庵書話》，他在扉頁上寫了“琪森同志惠存，君匋，1981年元月”。尤其是唐弢的那本著作史料豐富，評述獨到，是研究五四以來現代文學作家及版本的重要作品，為我研究海派文學提供了一手資料。值得一提的是，此書由錢先生做書籍封面裝幀，他采用了擅長的構圖法，兩只對稱的抽象變形的游鴨中間有一株稻穗，畫面用灰色襯底，配以波浪紋，簡練典雅而意境內蘊，是當代裝幀封面的經典之作。該書的裝幀榮獲了全國書籍裝幀藝術一等獎。

先生的裝幀設計作品

畫家陳鶴良曾說：“我們這代人還算有幸，和海派藝術的最后一批大師有過接觸，并受到他們的影響和垂教。”而當時我們都還年輕，處在人生的青澀之期，并不懂得感恩，也不理解這種交往深層的歷史契機與一座城市的文脈遺緒，僅認為這些老先生人很好。記得錢先生在《略論吳昌碩成就》一文的開頭曾說：“每一位偉大的人物，和我們在同一空間呼吸的時刻，未必能理解他的價值；等到他一朝謝世，時間造成了歷史的距離，后輩才能看出他的精光異彩。”而今，我們也到了當年老先生們的年齡，回過頭來想，才感悟到老先生們身上這種文化良知、藝術使命是何等珍貴，真可謂“云山蒼蒼，江水泱泱。先生之風，山高水長”。

先生在作畫

原標題：《君匋先生為我改印改文 | 王琪森》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之 圖片來源：本文圖片均為資料照片

來源：作者：王琪森