抗戰(zhàn)繪畫第一人

很多朋友都有畫畫的愛好，可能有了解，歷史上著名的愛國畫家也非常多。在抗戰(zhàn)時期，畫筆也可以成為一種武器。過去有一個特別了不起的青年畫家叫做沈逸千，被譽為“抗戰(zhàn)繪畫第一人”。

他原名叫做沈承諤，是上海嘉定人。早年師從旅滬日本畫師細川立三學習素描，后考入上海美專西畫系深造，在校期間，開始嘗試將西洋畫素描寫生技法和中國畫筆墨技巧相結合。

他生前歷任上海國難宣傳團團長、戰(zhàn)地寫生隊隊長、中國抗戰(zhàn)美術出國展覽籌備會總干事等職務。

很多人知道徐悲鴻畫的馬特別有名。那么沈先生的馬是也特別特別棒的，是和他齊名的。

他在九一八事變之后，創(chuàng)作的第一幅抗日宣傳畫，就是《有家歸不得的關東人》。在1931年秋天緊跟著事件爆發(fā)，是上海街頭出現(xiàn)的第一幅以抗戰(zhàn)為主題的個人獨立畫作！

當時這幅畫作就是以中國傳統(tǒng)水墨技法，描繪東北流亡的民眾的悲慘遭遇。衣衫襤褸的難民們扶老攜幼帶著他們少得可憐的行李，在風雪當中茫然前行。背后的背景是被炮火摧毀的家園和遠去的火車，畫面充滿著壓抑與哀痛。

畫作已經(jīng)是國破家亡的感覺，突破了傳統(tǒng)文人畫的抒情范式。把現(xiàn)實的苦難轉(zhuǎn)化成為視覺的沖擊，被當時稱作對東北淪陷的一曲挽歌。這里頭具有強烈的現(xiàn)實主義的風格和情感張力。所以奠定了沈先生抗戰(zhàn)繪畫第一人的藝術地位。這不僅僅是一張畫，更是一聲吶喊，通過在街頭上公開展示，馬上引發(fā)了人民的共鳴，這成為了以后抗日宣傳畫的范式典型，這也推動了上海美專學生們集體創(chuàng)作抗日壁畫的浪潮。

他的抗日宣傳畫作最突出的特點剛才也提到了，就是強烈的現(xiàn)實主義風格和鮮明的時代感。他確實是用畫筆作為武器，生動的記錄了抗戰(zhàn)時期的苦難和抗爭，激發(fā)了民眾的愛國熱情。他的畫作直接取材當時的抗戰(zhàn)的現(xiàn)實，主題鮮明，緊扣抗戰(zhàn)。無論是描繪著戰(zhàn)士們的英勇或者難民的流離失所，或者是揭露敵人的暴行，這都充滿了戰(zhàn)斗力和號召力。

在他的筆下人物形象非常生動，情感非常真摯，比如說《風雪太行山》，描畫著堅守陣地的將士們，還有悲壯的充滿力量的《大刀向鬼子的頭上砍去》，是致敬那首了不起的歌和大刀隊。

他嘗試將中國畫的技法與現(xiàn)實題材相結合，創(chuàng)新同時又特別具有表現(xiàn)力。它的畫面既有傳統(tǒng)國畫的韻味，又具有現(xiàn)代感和視覺沖擊力。他的創(chuàng)作期間第二就是在抗戰(zhàn)的這些年，作為為抗戰(zhàn)服務的宣傳工具，就是為了喚醒民眾鼓舞士氣，所以有很強的公共性和社會影響。

他在抗戰(zhàn)時期和多個抗日的團體緊密合作，共同推動了美術宣傳。比如1933年他和莫樸等同學共同組織了上海國難宣傳團，趕赴華北宣傳抗日救亡。他加入了上海市各界抗日救國聯(lián)合會，參與編繪了《抗日畫報》，并且在布匹上繪制宣傳畫。

1933年組織了上海美專國難宣傳團，率團員北上舉辦巡回展覽。1938年在武漢被推選為中華美術界抗敵協(xié)會的理事，后來這個協(xié)會與全國美術會合并了。他也曾擔任戰(zhàn)地寫生隊的隊長和《良友畫報》的戰(zhàn)地記者。他的足跡遍及正面戰(zhàn)場和敵后游擊區(qū)，創(chuàng)辦過百余次的展覽。

沈逸千在抗戰(zhàn)時期為多位國共軍政領導人繪制肖像，其作品不僅具有藝術價值，更承載了民族救亡的政治意義。例如沈逸千的日記上，記述了沈逸千為毛澤東畫速寫時的場景。如其日記所記錄說“到勝利合作社應毛主席晚餐，……我為畫兩像。”他以寫生為武器，深入前線與敵后根據(jù)地，親歷戰(zhàn)場，為抗戰(zhàn)領袖留下珍貴影像記錄。比如說他曾經(jīng)為一些領導同志繪制了肖像。比如1940年在延安為毛澤東同志繪制了速寫肖像，還獲得他的親筆簽名。化作刊載于《中華(上海)雜志》，標題叫做《中國享有國際聲譽的政治家毛澤東先生》。然后還有周恩來同志的，他也在上面簽了名。都是表示認可的意思。這也是沈逸千戰(zhàn)地寫生當中最有代表性的政治肖像之一。例如還有朱德同志的。是在山西八路軍總指揮部現(xiàn)場的寫生，作品被收錄在戰(zhàn)地畫展當中，體現(xiàn)了軍民團結的精神。還有賀龍同志的，他當時是八路軍120師的師長。這是在敵后根據(jù)地畫的像，畫作也是在抗戰(zhàn)美術展覽當中展出。

還有鄧小平同志的。當時他擔任八路軍政治部副主任，這張畫已經(jīng)成為了早期中共領導人團體當中視覺形象的重要文獻之一。還有林伯渠同志，他當時擔任的是邊區(qū)政府主席，是沈先生在延安期間為其寫生的，反映了中共政權建設的現(xiàn)實圖景之一。

還有鄧穎超同志。她當時擔任的工作是我們中共婦女組織的運動領袖，這也是重點記錄的我黨組織當中的重要人物之一。還有國民黨的愛國將領馮玉祥先生，沈先生為他畫像，并且獲得次體現(xiàn)了國共合作背景之下藝術家的記錄。第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁，當時在正面戰(zhàn)場也讓他畫了像，這也展現(xiàn)了抗戰(zhàn)的統(tǒng)一戰(zhàn)線的這種視覺證據(jù)。還有筆者也介紹過的馬占山，是東北義勇軍領袖，是抗日名將，給他畫像也是等于呼應那個《有家歸不得的關東人》的主題。此外還有第14集團軍總司令衛(wèi)立煌，沈先生當時為國民黨高級將領畫下體現(xiàn)了“無黨派立場，為抗戰(zhàn)是圖”的藝術立場。另外還有犧牲的寸性奇將軍，在中條山戰(zhàn)役之后，他的遺像在抗戰(zhàn)的繪畫展覽當中被人瞻仰。

他在1937年10月26日推出的《良友戰(zhàn)時畫刊》中，記錄平型關首戰(zhàn)告捷的八路軍之組照《英勇善戰(zhàn)屢殲頑敵之第八路軍》。同期還刊有閻錫山、傅作義和朱德、周恩來、彭德懷、徐向前等國共雙方要員的照片…… 這是國統(tǒng)區(qū)報刊第一次大篇幅地報道八路軍出師以來的戰(zhàn)績！

他的抗戰(zhàn)精神集中體現(xiàn)在以筆為槍，以畫為旗的實踐哲學！對愛國畫家來說，藝術就是戰(zhàn)斗。他主張為人生而藝術，將畫筆作為接入侵略，鼓舞民心的武器，現(xiàn)在有些所謂的行為藝術或者是搞那些奇奇怪怪造型東西的人，真應該汗顏，這樣的這才是真正的藝術家。

他組成戰(zhàn)地寫生隊，足跡遍及延安、太行山、晉綏、川陜、湘豫等等抗戰(zhàn)前線與敵后根據(jù)地，累計舉辦了100多場戰(zhàn)地畫展！這在其中自然有很多危險，但是他都不怕，真的是深入火線去作畫的。他的作品聚焦那些普通士兵，難民，農(nóng)民們，打破了傳統(tǒng)畫里邊山水花鳥那些審美范式。他推動中國畫，從士大夫的抒懷向民族苦難敘事轉(zhuǎn)型。也就是說多表現(xiàn)那些戰(zhàn)火當中的勞動人民，而不是那些不現(xiàn)實的抒情。

世界上很多當時的文藝工作者是可以躲在后方過相對安全的生活，但是他沒有，他是在用藝術作為武器來救亡的。所以周圍的人都看在眼里。例如作家茅盾，在1942年寫下的《對于逸千畫展的感想》一文中明確地指出，“在文藝工作者之中，他是走路最多、走得最遠的一個人。……在前方搶救下血淋淋斗爭的史料，帶給后方民眾看。他是用他的畫筆聯(lián)系了前方和后方的。”

1939年在重慶發(fā)起中國抗戰(zhàn)藝術出國展覽籌備會，他擔任總干事，力圖向世界呈現(xiàn)中國抗日的真實圖景。

當時沈先生的藝術實踐不僅塑造了抗戰(zhàn)時期中國美術的現(xiàn)實主義高峰，鼓舞了人民，而且以視覺語言構建了中華民族不屈意志的集體記憶。他用整個藝術生涯都在為民族的解放奔走，可以說，是用鮮血作為墨來作畫的。他曾經(jīng)說，我愿我的每一筆都為了抗戰(zhàn)！但是，很可惜，當時的環(huán)境對他非常不利。1944年，沈逸千準備出國參加抗日作品展覽前夕，在四川萬縣(萬州)和重慶，連遭漢奸、特務兩次暗殺未遂。再后來在1944年的中秋前夜，在重慶消失了，也就是失蹤了，結合當時的歷史條件看。應該是被害了。因為在那個時候，他是不可能會自己躲起來跑到什么世外桃源去的，他就是被反動派害了，時年僅36歲。但是美術史上和抗戰(zhàn)史上都會記得他，他不愧是聚焦于民族抗爭的偉大畫家。