上海
洞庭湖生態區候鳥。| 新華社發
近日，9.5米高、名為《浮土》的鏡面藝術作品立于洞庭湖濕地核心區，因可能引發鳥撞，被環保學者稱為“巨大陷阱”。作品雖已拆除，但此事直指生態敏感區藝術創作的底線問題，為全國各地生態敏感區的藝術活動敲響警鐘。
鳥撞是現代城市的生態災難。據“全國防鳥撞行動網絡”發布的《2025鳥撞調查年報》：在1338只鳥撞個體中，死亡率高達80.7%。幸存者也很可能發生骨折外傷及留下功能性損傷，有些傷鳥永遠無法重返藍天。
作為“東亞-澳大利西亞”候鳥遷徙線路上的重要停歇地、越冬地，洞庭湖每年冬季迎來超過45萬只、360多種候鳥，包括東方白鸛、黑鸛、白鶴、中華秋沙鴨等珍稀瀕危物種。
矛盾的核心，是藝術創意對自然規律的漠視、文旅流量對生態底線的試探。《浮土》立于候鳥核心越冬區，9.5米高度正處鳥類低空飛行帶，鏡面反射易制造“飛行幻境”，與其“生命共生”主題背道而馳。從《浮土》到喜馬拉雅煙火秀引起廣泛質疑，這都顯示了我們在生態保護紅線區域內，藝術項目前置評估、創作團隊生態認知、多部門協同監管方面仍需不斷提高能力和水平。
根據《中華人民共和國濕地保護法》，開展觀鳥、科學研究以及科普活動等應當保持安全距離，避免影響鳥類正常覓食和繁殖。當保護法規的剛性原則，遇上文旅開發的柔性沖動，前者往往被后者“稀釋”。
平衡藝術價值與生態保護，需堅守“生態優先”原則。其一，建立生態前置論證機制，敏感區項目必須經鳥類學、生態學等專家聯合排查，從選址到材質全程把關。其二，推動創作規范與技術標準接軌，讓藝術適配自然而非干擾自然。比如：強制要求使用低反射或霧面材質，并借鑒崇明生態島經驗，在必要結構上應用成熟的鳥類防撞貼膜或圖案。其三，完善動態監管與糾錯通道，暢通公眾監督。
藝術的高度，不是凌駕自然的尺度，而是敬畏生命的溫度。候鳥棲居洞庭湖，不需要藝術創作的“鏡映自然”，更渴求生存空間的完整真實。唯有將生態保護融入藝術創作與文旅發展全過程，才能讓審美追求與生態多樣同頻，人與自然和諧共生。
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