正熱播的3部“爛劇”，沒有最爛只有更爛，一部沒看真是火眼金睛

前言

當下的影視圈仿佛一場永不落幕的狂歡，新劇輪番登場，宣傳聲勢浩大，熱搜榜單上幾乎每天都有“爆款預定”的身影。

可熱鬧背后，真相卻令人唏噓——許多作品不過是流量泡沫堆砌而成的空殼。看似陣容豪華、題材新穎，實則劇情空洞、表演生硬，觀感如同嚼蠟，追不到兩集便只想關掉屏幕逃走。

尤其是眼下正在熱映的這三部劇，堪稱“高開低走”的典型代表，明明手握優質資源與獨特設定，卻硬是把每一副好牌打得支離破碎。情節懸浮、邏輯斷裂、演技掉線，槽點密集得讓人懷疑編劇是否認真對待過觀眾的耐心。

對于真正渴望好內容的觀眾而言，若這三部劇一部都沒碰，那無疑是識破了表象，成功避開了新一輪的精神消耗。

第一部，央視《小城大事》

該劇改編自榮獲魯迅文學獎的作品《中國農民城》，講述上世紀80年代一群普通農民在荒灘之上自籌資金建城的奮斗歷程。

單從立意來看，這一題材本身就具備極強的現實意義和情感張力。聚焦平民英雄、記錄時代變遷，再加上趙麗穎、黃曉明、朱媛俞、余皚磊等實力演員聯袂出演，又有央視平臺背書，本應是一部萬眾期待的時代群像劇。

然而現實卻是，熱度尚未燃起便已熄滅，如今只能在質疑與批評中艱難維持存在感。

最致命的問題，是整體敘事嚴重脫離歷史語境，呈現出一種荒誕的“空中樓閣”式質感。

趙麗穎飾演的女主角李秋萍，作為恢復高考后的首批大學生，還擁有法國留學經歷，屬于當時鳳毛麟角的高端人才。這樣的人物選擇放棄城市優渥發展機會，轉而投身基層行政工作，動機模糊不清，缺乏合理鋪墊。

而黃曉明扮演的鄭德誠，在競選鎮委書記時宣稱要讓“萬元戶入駐新城”，并聲稱自己已培養出大批富裕階層，靠他們集資造城。盡管八十年代確有部分地區出現萬元戶現象，但劇中開城當日竟聚集近兩萬人參與，場面宏大得近乎失真。

更夸張的是，這些所謂的“農民代表”紛紛表態：“花個萬把塊錢換個城市戶口簡直太值了。”如此輕描淡寫的金錢觀，哪里像是白手起家的草根群體？分明是一場富人俱樂部的集體亮相。

此外，場景還原也嚴重失衡。80年代初的基層辦公環境理應簡陋樸素，桌椅陳舊、文件散亂才是常態。可劇中辦公室整潔明亮，燈光柔和，裝修風格甚至帶有現代極簡風，完全違背了“缺錢建城”的基本設定。

這種過度美化的處理方式，徹底破壞了年代劇應有的沉浸氛圍，使觀眾始終游離于故事之外，無法產生共情。

更大的問題是主演表現未能撐起角色分量。

趙麗穎將本該堅韌果敢、富有遠見的女性干部演繹成了穿著復古服飾的偶像劇主角。她的臺詞發音過于標準，斷句機械，語氣平淡如誦讀講稿，毫無生活氣息，被網友戲稱為“AI語音播報員”。

黃曉明所飾角色走路姿態松散，說話高亢張揚，行為舉止浮夸，絲毫不見基層領導應有的穩重與擔當。雖有人稱其“去油成功”，但實際上只是將以往的油膩換成了另一種形式的浮躁表達。

這樣的演繹，如何能讓觀眾信服？又怎能承載得起一段厚重的歷史敘事？

第二部，《軋戲》

告別年代劇的翻車現場，再來看這部打著“都市浪漫”旗號的現偶劇《軋戲》。

女主胡羞（盧昱曉 飾）在訂婚后遭遇男友悔婚，情緒低落之際走進劇本殺店，邂逅了擔任NPC的霸總男主肖稚宇（陳星旭 飾）。隨后兩人因各種機緣巧合頻繁相遇，最終墜入愛河。

乍一聽這個設定，似乎有些新鮮感？

可惜的是，“劇本殺相識”這點微弱的新意很快就被淹沒在陳舊套路之中。其余劇情幾乎是經典橋段的大雜燴：誤會不斷、身份錯位、強行羈絆，毫無創新可言。

最大的敗筆在于情節推進全靠“巧合”推動，邏輯鏈條脆弱不堪。

男主想租老弄堂的房子，恰好撞見女主正與前男友母親爭執；之后又莫名其妙出現在女主家門口，并通過朋友租下她名下的房屋；女主投遞簡歷求職，面試公司老板偏偏就是他。

偌大的城市，為何所有關鍵節點都精準交匯于同一對男女之間？這種強行撮合的設計，早已超出“緣分”的范疇，更像是編劇對現實邏輯的徹底放棄。

除了濫用巧合，劇中還充斥著大量已被用爛的狗血橋段。

例如女主得知男主是托人租房后，故意送一張床堵門報復，男主竟模仿朋友聲音偽裝身份；女主父母突然來訪，她慌忙讓男主假扮同事應付檢查。

這類“臨時冒充”的情節在過去十年的偶像劇中反復上演，如今再度搬出，不僅缺乏新意，反而暴露了創作上的懶惰與枯竭。

更令人失望的是演員的整體表現，難以支撐起人物應有的魅力。

陳星旭在劇本殺中的民國造型尚算亮眼，眼神靈動，氣質出眾。但一旦切換到現實生活場景，身穿現代裝束的他顯得面容疲憊，狀態起伏不定，缺乏持續吸引力。

盧昱曉的現代造型相較古裝扮相更為出彩，外形條件達標，但演技仍是短板。她的臺詞含混不清，咬字粘連，觀眾不得不依賴字幕才能理解內容。

雖然相比早期作品有所進步，但在情緒表達上依舊拘謹，面部表情與肢體動作僵硬，缺乏自然流動的情感張力。

尤其是在哭戲中，她的哭泣方式刻意做作，眼淚來得突兀且不真實，完全沒有打動人心的力量。

兩位主演之間既無化學反應，也無情感升溫的過程，同框畫面不僅沒有甜蜜氛圍，反而充滿尷尬與違和感。

如此平庸的演繹與薄弱的感情線，如何能留住觀眾的目光？

第三部，《玉茗茶骨》

要說這三部劇中最為令人扼腕的，莫過于這部積壓兩年才勉強上線的古偶劇《玉茗茶骨》。

開播前無人關注，播出后口碑崩塌，差評如潮水般涌來：“不知所謂”“披著古風外衣的鬧劇”“剪輯混亂，節奏失控，導演怕是自己都沒看懂劇本”。

看完之后我才明白，有些劇之所以被雪藏，并非時運不濟，而是本身就不具備面世的價值。強行推出，既浪費制作成本，也辜負了觀眾的信任。

該劇原本設定頗具看點：茶商榮家自稱女國后裔，家族富可敵國，權勢滔天。

女主榮善寶（古力娜扎 飾）為掌舵人，性格強勢果斷，為延續家族產業舉辦擇婿大會，招贅婿入門；男主陸江來（侯明昊 飾）原為正義之士，因摧毀拐賣團伙遭陷害墜崖失憶，淪為榮府下人，后與女主展開一段糾葛不斷的愛恨情緣。

融合女尊、宅斗、權謀、經商、愛情等多種元素，本應是一部層次豐富的古裝大戲。

可實際呈現出來的，卻是一部拼貼感極強的“四不像”。各個主題彼此割裂，主線模糊，整體結構如同一鍋亂燉。

首先，“女強”人設徒有其表，內核極度空洞。

劇中榮善寶的權威建立幾乎全靠暴力手段：開場即上演捉奸戲碼，懲罰出軌男子，再讓與其私通的女子種茶贖罪，以此收服人心。

后續管理家族成員時，動輒扇耳光、揮鞭子，處理矛盾的方式單一粗暴。她的“強大”僅停留在表面威懾力，缺乏智慧、謀略與格局支撐，根本無法構成一個立體的女性領袖形象。

這樣的“女強”，不過是披著權力外殼的霸道總裁翻版，毫無說服力。

其次，劇情走向混亂無序，主題嚴重偏移。

該劇定位為“茶商世家的女尊權謀劇”，但關于茶葉經營、商業博弈的內容少之又少，幾乎可以忽略不計。

大量篇幅被用來描寫十幾位候選贅婿之間的明爭暗斗，場面堪比選秀綜藝，堪稱一場大型“男色競技秀”。

從出身顯赫的武將楊鼎臣，到家徒四壁的書生白穎生，眾人為了成為上門女婿各出奇招，互相陷害，手段幼稚如同孩童游戲。

這些所謂的“宅斗”橋段毫無深度，看得人昏昏欲睡。更有觀眾調侃：“這群人為你爭風吃醋，我一點成就感都沒有。”

最后，角色塑造扁平，演員表現乏力，整體制作水準堪憂。

盡管古力娜扎容貌出眾，古裝扮相精致唯美，但她一貫的表演問題在這部劇中暴露無遺。

無論面對何種情境——憤怒、悲傷或喜悅——她的面部表情始終如一，眼神空洞無光，情緒波動幾乎為零，完全依賴顏值撐場，毫無演技可言。

侯明昊飾演的男主失憶后宛如提線木偶，言行呆滯，缺乏層次變化。與女主的對手戲毫無火花，互動生硬，像是在機械完成拍攝任務。

配角陣容更是參差不齊，有的用力過猛，有的毫無存在感，整體呈現出一種“全員劃水”的疲態。

其實積壓劇本身并非缺陷。此前《無憂渡》《折腰》等作品雖曾長期未播，但憑借精良制作與扎實劇本最終贏得市場認可。

而《玉茗茶骨》的問題不在時間，而在態度：編劇敷衍塞責，導演把控無力，演員投入不足，各個環節皆顯懈怠。

這樣的作品，哪怕再壓十年，拿出來依然是爛片。

結語

縱觀這三部劇，最深的感受只有一個：如今的影視劇創作，越來越缺少那份最基本的誠意。

它們的失敗各有不同，有的敗在脫離現實，有的毀于套路復制，有的亡于制作粗糙，但歸根結底，都是對觀眾智力與情感的輕視。

其實觀眾的要求并不苛刻，我們只希望看到一部劇情扎實、人物鮮活、邏輯自洽的好劇。

希望在追劇的過程中，能夠被故事打動，被角色感染，體驗到真正的戲劇力量。

可太多作品只盯著流量數據與熱搜排名，把短期曝光當作勝利，卻忘了內容才是根本。

最后想問問大家，這三部劇你看過嗎？你覺得哪一部最讓你失望？歡迎在評論區分享你的看法。

信息來源百度百科：《小城大事》《軋戲》《玉茗茶骨》

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