前段時間,張若昀的新劇《人之初》開播,成績有點出乎意料。不是爆了,而是太安靜了。
那邊《逍遙》《玉茗茶骨》正不亦樂乎地刷著存在感,這邊張若昀、馬思純主演的《人之初》,上線一周,水花遠遠被同期的幾部作品甩在后頭。
于是,一些質疑聲就飄出來了:看來張若昀也不是所有類型都能駕馭,他的扛劇能力是不是不行了?
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有人總結說,張若昀的“王炸配方”,得是“大IP+大男主劇”,尤其是古裝男頻領域,他才最穩。
這話不是沒道理。想想《慶余年》系列的火爆,確實讓他穩穩坐上了“85生男頻TOP”的座椅。他不靠緋聞炒作,也不靠熱搜轟炸,就憑著扎實的表演和不錯的劇本眼光,完成了從新生代到質感小生的蛻變。
在近幾年盤點有實力的男頻小生時,他的名字幾乎從沒掉隊過,咖位和綜合實力備受認可。單是“范閑”這一個角色,一張海報,就足以證明他靠作品積累起的號召力和觀眾緣。
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可誰能想到,即便是公認的“男頻TOP”,也難免會踏入自己的“不舒適區”。
《人之初》這次的悄然無聲,確實把張若昀推到了一個有點尷尬的討論里:到底是人扛劇,還是劇抬人?
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這局面,其實挺讓人尷尬的。因為在2025年鵝廠舉辦的星光大賞上,《人之初》還高調被評為“2025最期待作品”。
看看它的班底:導演李路,拍出過《人民的名義》《人世間》這種口碑與熱度齊飛的國民劇;演員陣容更是華麗,張若昀、馬思純、唐嫣,再加王景春、薩日娜這些戲骨級演員,說是“演技保障團”都不為過。
劇集本身也有創新野心。它玩了一個叫“雙螺旋”的敘事結構,單數集和雙數集分別跟著兩位主角走,兩條線并行,最后慢慢交織在一起。講的是張若昀飾演的高風尋找生母之謎,和馬思純飾演的富家女吳飛飛掙脫親情綁架的故事,設定上頗有層次感。
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看上去,這配置簡直是“爆款預備役”了。
那現在討論度與收視率都一般,問題到底出在哪兒了呢?
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作為一個追完了目前所有更新的人,我得說句公道話。
《人之初》的拍攝質感、畫面電影感,以及演員們的演技,絕對是在線的,甚至可以說超出很多普通劇集。張若昀在里面的表演依舊細膩,對角色的刻畫是下了功夫的,完全對得起他“一番男主”的位置。
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所以,或許并不是張若昀“扛劇能力”突然失靈了。問題的根源,可能更在于劇集本身的選擇和表達方式,與當下觀眾觀劇習慣之間,產生了一些錯位。
這種手法追求的是意境和深度,但對于習慣了“短平快”、三秒一個鉤子的大多數網友們來說,門檻確實有點高。當一部劇需要你沉下心來,甚至需要一點耐心去“進入”時,很多人可能直接就劃走了。
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再說回故事內核。劇中,高風尋找母親的執念,吳飛飛被家庭捆綁的痛苦,這些主題本身具有討論價值,但劇集的呈現方式卻稍顯“自我沉浸”。
它似乎更側重于展現這種狀態本身,而非以更直接、更有共鳴的方式,讓觀眾與角色的情感產生強力鏈接。
簡單說,就是“共情點”鋪得不夠密,情緒濃度起伏不大,導致觀眾容易走神。
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反觀劇中為數不多的亮點,唐嫣飾演的歌女“曲夢”,倒是讓人眼前一亮。這個角色游走于優雅歌女與暗黑復仇者之間,身份反差帶出了強烈的戲劇張力,她的段落往往節奏更緊湊,故事性更強。
這也印證了觀眾的一種普遍心理:在需要耐心鋪墊的敘事里,一點恰到好處的“反差”和“爆發”,往往是留住他們的關鍵。
《人之初》像是一部精心烹制的私房菜,食材好、廚藝精,但口味可能偏小眾,不是所有人都能立刻嘗出它的妙處。
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所以,把《人之初》熱度不佳的原因,單純歸咎于張若昀“扛不起劇”,是有失公允的。一部劇的成功,是天時、地利、人和共同作用的結果。
所謂“天時”,是播出時機、市場環境;“地利”是劇本質量、制作水準;“人和”則是主創團隊與觀眾的共鳴。
張若昀的“扛劇”能力,更多體現在他對劇本的選擇眼光、他作為主演所帶入的表演質感和初始關注度上。但這份“力”,需要依托于一個本身與市場脈搏同頻的好故事,才能真正發力。
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回顧內娛影視歷史,幾乎沒有哪部被奉為經典的作品,是單靠某一位演員“扛”出來的。
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對張若昀而言,《人之初》的這次嘗試,即使市場反響未達預期,也未必是壞事。這證明他作為演員,在嘗試走出舒適區,挑戰更多元的角色和敘事風格。
一個演員的成長路徑,不可能永遠是上升直線,有波動、有探索,才是常態。觀眾的期待不妨放得更平和一些。允許好的演員去嘗試,也允許有的嘗試,不被市場立刻接納。
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健康的影視生態,應該是多元共生的。既需要有快節奏、強情節的“爽劇”滿足大眾的娛樂需求,也需要有《人之初》這樣慢工出細活、追求質感的作品,來豐富市場的層次。
共同發展,大家好,才是真的好。
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