原創話劇《最后一間報刊亭》成功首演｜在城市時間中被點亮的相遇

1月10日-11日，原創話劇《最后一間報刊亭》在國話先鋒智慧劇場成功首演。作為中國國家話劇院“青年編劇創作扶持計劃第一季”作品之一，這部原創話劇以一座堅守三十年的報刊亭為舞臺中心，將觀眾帶入紙媒逐漸退場的時代現場，在具體而細微的生活片段中，展開一段關于時間流逝、人與人相遇的舞臺敘事。

演出當晚，觀眾反響熱烈。當燈光亮起，報刊亭出現在舞臺中央，熟悉的報紙名、收音機里的聲音、清晨營業的節奏，讓不少觀眾迅速進入記憶中的城市時刻。

從1995到2025

一座報刊亭串聯的三十年

1995年，報紙仍是人們認識世界的重要方式；2025年，信息瀑布早已轉向屏幕。《最后一間報刊亭》在兩個時間點之間來回切換，將一座小小報刊亭放置在時代的流動中。劇中，李繼民從一名渴望轉正的報刊亭實習生，成長為守亭三十年的亭主。他沒有與時代對抗，也未曾高聲表達立場，只是把“賣報”這件事，一天一天地認真做下去。

首演現場，當舞臺上出現泛黃的報紙、被反復翻閱的雜志、貼滿字跡的便簽紙時，不少觀眾在座位上輕輕前傾，像是在確認某段真實存在過的記憶。報刊亭不再只是售賣報紙的空間，而成為無數普通人短暫停留、彼此照面的地方。觀眾能夠清晰地感受到時間在舞臺上的推進：報紙從最新一期變成舊刊，熟面孔逐漸減少，曾經每天出現的人物悄然消失。報刊亭始終站在原地，而城市已經換了模樣。

報刊亭里的相遇

普通人的命運在此短暫停靠

在《最后一間報刊亭》中，報刊亭不僅是工作的場所，更是人與人相遇的節點。文學青年魏遠因一次投稿的機會，與李繼民產生聯系。他的詩稿被遞出、被刊登，命運的方向在這一刻發生偏移；街坊劉萬里每日路過報刊亭，與亭主的幾句寒暄成為生活的一部分；張師傅的經驗與堅持，在代際之間悄然傳遞；余平、何小月等人物的出現與離開，讓這座小亭不斷吸納、釋放著不同人生階段的情緒與選擇。

讓時間自然流過人物

六人輪轉，托舉近三十個角色

《最后一間報刊亭》的表演建立在一種高密度的角色轉換之上。全劇僅由6位演員完成，卻需要在有限的時長內承載將近30個角色的出現與消失。這并非炫技式的分身表演，而是一種對表演精準度與節制力的考驗：演員必須在最少的外在變化中，迅速切換身份，讓人物在觀眾眼前成立，又在不被察覺的瞬間退場。

劉馬正一飾演的李繼民，跨越兩個階段，于熟悉面容之下帶來時光流逝之感。他的表演不依靠情緒爆發，而是在重復的動作中積累重量：整理報紙、記住讀者習慣、按時開亭、按時關門。時間通過這些動作被觀眾感知。

丁宇佳飾演的劉萬里、趙文鑫飾演的魏遠、張巍飾演的張師傅，以及李雪飾演的余平、楊冰冰飾演的何小月，共同構成了報刊亭周圍穩定而真實的社會關系網絡。一字一句之間，演員之間的化學反應清晰可感。許多情緒存在于停頓與留白中，沒有被過多解釋，卻在觀眾心中逐漸沉淀。

報刊亭作為時間坐標

極簡舞臺中的時代更替

舞臺空間始終圍繞報刊亭展開。舞臺上被解構的報刊亭呈開放形式，三個時代的剖面靜立，天然為觀眾呈現了解讀的視角。懸掛的報紙從亭內垂落，如同一面面被時間反復翻閱的墻；紙張邊緣的褶皺在燈光下被放大，隨著光線的移動，折痕間的陰影緩慢流轉，悄然標記著時間的推進……在極簡的場景設置下，報紙、雜志、收音機、秒表等飽含時代氣息的道具精巧地切分了時代。

燈光的變化區分了清晨與夜晚，也區分了年代的更替；聲音的進入與消失提示著媒介環境的變化；報刊數量的減少，讓觀眾直觀感受到紙媒時代的退場。不同年代、不同身份通過衣著被辨認，但從不過度強調時代符號，而是服務于人物在日常中的存在狀態……報刊亭不動，而時代在它周圍流動。

當報刊亭即將關停

情感在克制中抵達

演出后半段，當“關停”成為不可回避的現實，舞臺并未營造悲情氣氛。李繼民繼續賣報、整理、收攤，像往常一樣完成工作。報刊亭即將消失，但生活仍在繼續。當觀眾走出劇場，那座報刊亭留在舞臺上，也留在各自的生活經驗中。它提醒人們，在時代不斷更新的過程中，那些真實發生過的相遇，并不會因為消失而失去意義。

首演結束時，劇場內的掌聲持續良久。許多觀眾在散場時放慢腳步，低聲交談，談起自己記憶中的報刊亭、書攤，或某段曾經被文字陪伴的時光。《最后一間報刊亭》的首演，為一段正在遠去的文化記憶提供了一個被認真觀看的時刻。它沒有試圖留住報刊亭，而是記錄了它曾經存在、曾經連接過人的事實。

首演之后

一段記憶被重新安放

這家2018年因“不讓讀者吃閉門羹”的報道進入公眾視野的報刊亭，的故事并沒有在“告別”中結束。2026年元旦，這間報刊門市部從吳淞路搬遷至乍浦路，僅僅幾百米，卻以全新的面貌重新打開了門。地址變了，空間變大了，靠近地鐵，能展示更多報刊雜志，但人還是那個人，節奏也仍然熟悉。老讀者走進新店，依舊只需打個照面，報紙就已經準備好。

這一現實中的“回歸”，與《最后一間報刊亭》的氣質形成了微妙的互文關系。它并不是對過去的懷舊復刻，而是一種持續的在場。搬遷并不意味著斷裂，而是延續；更新并不等同于取代，而是讓舊的東西找到新的落腳點。正如劇中所呈現的那樣，時間并非一條直線地向前沖刷一切，它也會在某些地方停留、折返、被人留住。