仇英《江南春》：真跡與否已不重要，過云樓遞藏史才是無價之寶

拍賣場吵翻天的《江南春》，憑什么說真?zhèn)我呀?jīng)不重要？

去年香港秋拍，一幅署名仇英的《江南春》卷以近千萬港幣成交，隨后在學(xué)界和收藏圈掀起一場口水戰(zhàn)——有人說筆墨不對，有人說材質(zhì)存疑，而更多人在爭論：這卷畫到底是不是仇英親筆？

但當(dāng)我們把目光從筆墨細(xì)節(jié)上移開，順著卷后密密麻麻的收藏印和題跋一路追溯，會發(fā)現(xiàn)一個比“真?zhèn)巍备腥さ墓适隆@卷畫穿越五百年，被一代代江南文人捧在手心傳遞，本身就是一部活著的歷史。

一、過云樓：江南文脈的守護(hù)者

同治十三年（1874年）春，蘇州鐵瓶巷顧家書房里，顧文彬小心翼翼展開新得的《江南春》。

這位晚年辭官歸鄉(xiāng)的藏書家，正在籌建一座前所未有的私人收藏殿堂——過云樓。他定下“子子孫孫永保之”的家訓(xùn)，卻也知道，文物聚散如同潮汐。

畫上董其昌的題跋墨色尚潤，那是百年前松江畫壇盟主的品鑒；吳湖帆的鑒定印章赫然在目，這位二十世紀(jì)最重要的書畫鑒定家，曾為無數(shù)名畫“驗(yàn)明正身”。

顧文彬可能沒想到，這卷在他手中歸入“過云樓”收藏體系的畫作，將開啟一段比仇英生平更清晰的傳承之路。

二、虛齋：實(shí)業(yè)家的文人夢

畫卷傳到第三代顧麟士手中時，蘇州城外的機(jī)器聲已隱約可聞。這位過云樓最后的主人在戰(zhàn)亂中竭力守護(hù)祖藏，卻終究抵不過時代洪流。

1912年，上海實(shí)業(yè)家龐元濟(jì)在日記里記下一筆重要收購。這位靠實(shí)業(yè)積累財富的“虛齋”主人，正系統(tǒng)性地收藏正在散佚的江南文物。

當(dāng)《江南春》卷從過云樓進(jìn)入虛齋，它見證的不僅是一次所有權(quán)轉(zhuǎn)移——更是江南收藏史從文人世家向?qū)崢I(yè)家群體的歷史性過渡。龐元濟(jì)的《虛齋名畫錄》詳細(xì)著錄此卷，比任何真?zhèn)舞b定都更具文獻(xiàn)分量。

三、戰(zhàn)火中的漂泊

1937年秋，上海某銀行保險庫里，龐家人正在緊急轉(zhuǎn)移藏品。炮火已逼近蘇州河，但《江南春》必須保住——它不只是幅畫，更是幾代人托付的文化血脈。

接下來的流轉(zhuǎn)軌跡像一部諜戰(zhàn)片：從上海到香港，再從香港秘密運(yùn)回內(nèi)地。每道轉(zhuǎn)運(yùn)痕跡都成為新的鑒藏印記。當(dāng)吳湖帆在1950年代再次見到此卷時，他在裱邊寫下新的觀跋，如同為這幅畫的“生命歷程”續(xù)寫篇章。

四、我們到底在爭什么？

回到開頭那個問題：這卷《江南春》到底是不是仇英真跡？

故宮專家徐邦達(dá)曾將其列入“存疑”目錄，但同時又詳細(xì)記錄其流傳脈絡(luò)。這種看似矛盾的態(tài)度，恰恰揭示了文物鑒定的深層邏輯——當(dāng)一件作品的收藏史足夠清晰完整，它就已經(jīng)獲得了另一種意義上的“真實(shí)性”。

好比家傳的老照片可能略微褪色，但照片背面祖父母寫下的日期、地點(diǎn)、人物備注，讓這張照片的歷史價值超越了影像本身。

五、文物最好的歸宿

2002年，這卷《江南春》出現(xiàn)在嘉德春拍圖錄中。預(yù)展現(xiàn)場，一位白發(fā)老者指著畫后的顧文彬藏印對身邊學(xué)生說：“看，這是過云樓最鼎盛時期的收藏印。”

那一刻我突然明白：這卷畫最動人的，不是疑似仇英的筆墨，而是它身上層層疊疊的時間印記——從明代畫坊到清代書齋，從戰(zhàn)火硝煙到拍賣場聚光燈，每一次易手都是一次文化選擇，每一次鈐印都是一次精神認(rèn)領(lǐng)。

今天，當(dāng)我們在博物館玻璃柜前凝視某件傳世名作，看到的不僅是藝術(shù)家的創(chuàng)造，更是無數(shù)雙曾經(jīng)托舉過它的手——收藏家的眼光、保護(hù)者的決心、研究者的智慧，共同構(gòu)成了文物超越材質(zhì)的靈魂。

所以，《江南春》真?zhèn)沃疇幓蛟S永無定論。但確定的是：這卷穿越五百年的絹本，已經(jīng)成為一個文化傳承的鮮活樣本。它的每一次打開與卷起，都在續(xù)寫著中國人對待歷史的態(tài)度——不是占為己有，而是接力傳遞。

下一次你在博物館遇見流傳有序的文物，不妨多看一眼那些小小的收藏印。每一方紅印背后，都是一個在時間洪流中努力守護(hù)文明碎片的故事。

而這些故事本身，就是最珍貴的真跡。