“木匠少只眼，篾匠差一手，漆匠多只手”，俗語為何這樣說？

“木匠少只眼，篾匠差一手，漆匠多只手”，是一句形象描述傳統手藝人因職業特性的俗語，也是一句帶有既夸張，又有趣的俗語。

過去農村的田間地頭，或者村中聚會閑聊，常聽到人們將這句話作為談資，津津樂道，反復探討這話中所飽含的趣味性。

下面就從傳統手藝人的職業角度，來解析一下這句俗語。

木匠少只眼

這話的意思，在農村類似的一句俗語中，還有“獨眼木匠”之說。

這里的“少只眼”和“獨眼”，是一種夸張的說法，并不是真正的缺少了一只眼睛，而是指傳統木工手藝在做工的過程當中，需要經常閉著一只眼睛，來進行檢查。

一種檢查是，傳統木匠在干活時，先要在木料上，打上墨線，或者在墨線或曲尺的測量之中，用墨筆劃上標記。然后，根據木料上的這些墨線和標記，對木料進行加工。

中國傳統建筑、家具中的榫卯結構，能夠穩固而完美地結合在一起，主要靠的就是對墨線和墨筆的使用。

傳統木工行業，講究師承關系，尤其是修建木房子，墨線和墨筆的使用，再加上竹簽的輔助，是關鍵技術，只有熟練掌握這種技術的人才算出師，稱為“掌墨師傅”。

而在使用墨線和墨筆過程中，木匠經常閉著一只眼睛查看所劃線，是彎還是直。這就像用大鞋瞄準一樣，閉著一只眼睛才能準確看到三點一線，這樣才能瞄得準。

另一種檢查是，木匠在斧劈和刨子刨的過程中，也閉著一只眼睛，來檢查木料加工過程中，木料表面的平整度。

通常是劈幾下，刨一陣，就閉著一只眼睛看一下。

因為這種場景在木匠干活過程中，經常出現，民間也就有了“木匠少只眼”。

篾匠差一手

篾匠，用竹篾制造器物的民間傳統手藝人。篾匠在編織各種器物前，先要把竹子，破解成薄篾片，叫破篾。竹子，有各種品種，不同的品種編織不同的器具。

比如，楠竹的竹篾比較粗，主要編織大型的器具，如曬墊、簸箕、雞鴨籠子、竹篩子、背簍、大簍子等，小竹子竹篾比較細膩柔軟，且韌性較好，適合編織小器具，如小竹籃、小竹簍等。

篾匠的技術含主要體現在手工破篾和編織上，在破解非常薄的篾片時，或者說編織具物時，除了手腳并用外，通常還要用嘴來咬住篾頭或者篾片，協助手的動作。

這在外行看來，篾匠這個行業在干活過程中，兩手不夠用，好像少了一只手，還要把嘴巴一只手來用。這就是民間所說的“篾匠差一手”。

漆匠多只手

在民間還有一句俗語描述傳統漆匠在干活過程中，說漆匠是“獨臂漆匠”。這里說漆匠多只手，那里又說漆匠是“獨臂”，為什么會有這種截然相反的說法呢？

實際上，這兩種說法并不矛盾，只是從不同的角度來描述傳統漆匠干活過程中，存在的一種場景。

從傳統漆匠這門傳統漆工來說，使用油漆刷子，是西洋油漆傳入中國之后的事，也就是清朝末年的時候。

古代漆匠漆家具、棺材等，主要是用土漆，摻入一定量的煮沸的桐油。上漆使用的不是刷把，而是一種自己特制的毛比較硬、彈性好的刷子，其刷子的頭與毛筆類似，只是刷子的頭是很寬扁的頭，與刷把類似，傳統漆匠稱之為“漆筆”。

漆匠在上漆之前，還要涂抹漆灰，叫刮灰，古代多用牛角制的刮片刮灰。

傳統漆工工藝，是一種非常細致的活，干活時需特別細心，漆出來的家具，才像一種精美的工藝品。

因此，不管是刮灰，還是上漆，通常只用一只手操作，就像寫字一樣，只有一只手握筆。如此，漆工干活時，通常只有一只手操作，而另一只手處于空閑狀態。

這只空閑的手，就好像是多出一只手一樣，幫忙不忙，所以民間說“漆匠多只手”。

而從另一個角度來說，漆匠在干活的操作過程中，大多數時間只用一只手在工作，從這個工作的角度來說，漆匠的工作模式，好像是一個獨臂人在做事，民間也就有了“獨臂漆匠”之說。

現在民間，隨著現代工業和機械化生產的普及，以上三種傳統手藝，在很多地方，特別是發展較快的地方，已逐漸式微，只在一些偏遠農村，或者傳統建筑物維修及工藝品制作中還用得著這種傳統手藝人。