26年春晚推介片發(fā)布，釋放兩大信號，哈文終獲清白

近年來春晚“笑點生硬、說教味太重”的差評不斷，國人對春晚的期待也越來越低。

就在大家爭議不休的時候，26年總臺春晚推介片正式發(fā)布。

而片中釋放的2大信號，不僅扭轉(zhuǎn)了大家對春晚的消極印象。

比起往年推介片要么堆明星陣容、要么炫舞臺特效的套路，26年這版短片的重點格外清晰。

背后的兩大明確信號，算是把春晚的創(chuàng)作方向擺到了明面上。

第一個信號是“全球共鳴”。

據(jù)報道，今年春晚將在全球87個國家136座城市的3508塊公共大屏同步傳播。

這就意味著，節(jié)目內(nèi)容得兼顧海外華人的思鄉(xiāng)情，還要讓外國觀眾能看懂、有共鳴。

為了適配這個需求，今年春晚的分會場選得很有講究。

哈爾濱的冰雪景觀、義烏的數(shù)字絲路、合肥的無人機方陣。

將地域特色和時代風貌，通過直觀的視覺語言呈現(xiàn)出來，不用讓觀眾費勁兒解讀。

而且無障礙轉(zhuǎn)播服務(wù)還做了升級，通過智能同聲字幕、超大畫幅手語轉(zhuǎn)播等形式。

讓超4500萬視障、聽障人士和高齡群體都能順暢觀看。

第二個信號則是“回歸快樂本質(zhì)”。

這一點在節(jié)目籌備階段，就有著明確的體現(xiàn)。

這幾年春晚語言類節(jié)目總被吐槽“說教多、笑點少”，今年算是找準了問題所在。

在籌備期間，春晚公開征集了觀眾意見，“專業(yè)的人做專業(yè)的事”成了高頻建議。

這也能看出來，今年春晚刻意減少了跨界演員的生澀表演，讓每個板塊都能聚焦核心能力。

畢竟對觀眾來說，春晚首先是“年夜飯的背景音”，先讓人笑出聲。

再傳遞價值，才是最舒服的節(jié)奏，而不是反過來把價值硬塞給觀眾。

上任就喊出“拆門辦春晚”的口號，推行了一系列大刀闊斧的改革。

最讓觀眾嘩然的，就是當年趙本山的缺席。

要知道，趙本山的小品可是被稱作“年味兒標配”，突然消失讓很多觀眾難以接受。

趙本山團隊改了三版劇本都被駁回，最后不歡而散。

把往屆十五六個的數(shù)量縮減到七個，這些改動徹底打破了春晚的傳統(tǒng)格局。

后來2015年她再次執(zhí)掌春晚時，推出的微信搖一搖搶紅包互動。

也讓春晚變成了“搶紅包的背景音”，收視率創(chuàng)下八年新低，吐槽聲徹底蓋過了認可。

當時的春晚早就面臨困境。

觀眾審美越來越多元，老一輩懷念傳統(tǒng)年味兒，年輕人追求新鮮潮流。

舞臺技術(shù)越來越先進，但內(nèi)容創(chuàng)新跟不上。

而2026年春晚找到的“平衡之道”。

把所有爭議都壓在她一個人身上，顯然不公平。

聊完信號和爭議，其實大家最關(guān)心的還是：今年春晚能不能好看？

近二十年來，春晚經(jīng)歷了太多變化。

從朱軍、周濤的經(jīng)典主持陣容，到任魯豫、尼格買提的中生代挑大梁。

從趙本山的“小品黃金時代”，到沈騰、馬麗的“新喜劇時代”。

從傳統(tǒng)民歌占主導(dǎo)，到流量明星大舉入場，再到現(xiàn)在的“專業(yè)回歸”。

這些變化的背后，是春晚在“堅守”和“創(chuàng)新”之間的不斷試探。

曾經(jīng)有人覺得，春晚必須是“高大上”的國家儀式，要傳遞宏大敘事。

也有人覺得，春晚就該是“接地氣”的家庭娛樂，怎么開心怎么來。

其實這兩者并不矛盾，26年春晚就找對了平衡點。

就像推介片里呈現(xiàn)的那樣，無論是闔家圍坐的團圓場景，還是異地親人的云端互動。

或是中外藝術(shù)家的跨界合作，最終都指向“天涯共此時”的情感共鳴。

對大多數(shù)觀眾來說，春晚的意義從來不是“完美的演出”。

而是除夕夜全家圍坐的陪伴感，是一年到頭的情感寄托。

而且從籌備節(jié)奏來看，今年春晚也顯得很扎實。

1月4日就啟動了彩排，路透里出現(xiàn)了周深、劉宇寧等實力歌手的身影。

語言類節(jié)目更是早早確定了核心陣容，沒有像往年那樣臨時換節(jié)目、換演員的慌亂。

這種“穩(wěn)”的狀態(tài)，也是對觀眾的負責。

期待除夕夜，這臺兼顧真實情感和科技質(zhì)感的春晚，能給我們帶來不一樣的年味兒。

26年春晚推介片的兩大信號，不僅讓我們看到了一臺更懂觀眾的春晚。

春晚從來不是一成不變的，它在探索中成長，在爭議中完善。

或許這就是春晚作為國民IP的魅力。

無論經(jīng)歷多少討論，它始終承載著中國人對團圓的期待。