河南
看過余華的小說《活著》的人很多，可是知道它曾被改編成一部電視劇的卻不多。
在編劇謝麗虹的筆下，那部由此改編的電視劇《福貴》，填補了原著留白處的人間煙火。
結尾處，暮年的福貴牽著那頭老牛走在夕陽下，并沒有孑然一身，那個機靈的“苦根”背著書包，脆生生地喊著“外公”，從田埂那頭遠遠跑來，就連原本消失在歲月里的昔日戰友春生也回來了。
這種改動，讓《福貴》這部劇在豆瓣穩居9.5的高分，甚至在很多觀眾心中，它的地位排在了經典年代劇《父母愛情》的前面。
然而，影視圈有一個奇怪的定律叫“好口碑換不來高收視”，這部2005年首播引起轟動的大劇，論國民傳播度，似乎總是差點火候。
有人說是因為那時候的演員陣容不夠“流量”，現在回看，那其實是一場“神仙打架”的草根演技大賞，尤其是劇中幾位主演在之后二十年里截然不同的人生軌跡，簡直比劇本還要耐人尋味。
戲里的福貴少爺是徐家的敗家根源，而戲外，飾演父親“徐老爺”的李丁，卻是整個劇組的定海神針。
如果你還記得那個坐在太師椅上、眼神從嚴厲轉為絕望的老人，一定忘不了那段關于家運的經典臺詞：“我們徐家原本只是一只雞，后來變成一只羊，最后變成了一頭牛。徐家到我手上，變回了牛，到你手里又變回了一只雞。”
78歲的李丁老爺子，在說這段話時，眼里含著的不只是恨鐵不成鋼的淚，更是一個舊式家族掌舵人信仰崩塌的悲涼。
徐老爺最終是坐在門檻上安然離世的，李丁用一種近乎“靜止”的高級表演，詮釋了什么叫死得有尊嚴。
作為從1946年就開始登臺的話劇老將，李丁身上那種渾然天成的生活質感，是演不出來的。
從《宰相劉羅鍋》到《我愛我家》，他那張臉就是國民記憶。
遺憾的是，現實并沒有給他劇本里“徐老爺”那樣的漫長晚景。
2009年，83歲的李丁病逝，他離世前參演的《老人的故事》甚至沒能等到播出，成了老爺子心中永遠的遺憾，也帶走了一個時代的演技標桿。
相比徐老爺的嚴苛，劇中的母親“徐太太”則是一團溫吞的棉花，包裹著致命的溺愛。
溫玉娟這位國家一級演員，哪怕不用念詞，往那一坐就是大戶人家太太的氣度。她溫婉、知書達理，但在福貴當眾搶親、甚至敗光家產時，她永遠是那個在丈夫怒火下護著兒子的盾牌。
這種“慈母多敗兒”的復雜性，被溫玉娟演得讓人恨不起來，只剩唏噓。
誰能想到，這位早在1981年就憑電影《喜盈門》里的“水蓮嫂子”火遍大江南北的“中國第一賢媳”，能把一個舊時代盲目母愛演繹得如此精準。
如今，我們在各種晚會偶爾還能瞥見她的身影，歲月似乎對她格外優待，半年前露面時，那種經過時光沉淀的優雅，依舊讓人驚艷。
在這個滿是苦難的故事里，陳創飾演的福貴是那個“扛包”的人，但要說最讓人心碎的魂，一定是劉敏濤飾演的“家珍”。
年輕時她是縣城最美的千金，為了聽那幾嗓子花鼓戲，為了那一眼的悸動，便不顧一切嫁給了紈绔子弟福貴。
彼時的劉敏濤只有29歲，在演藝圈還是個沒多少名氣的小演員，甚至有人叫她“小鞏俐”。
她把家珍那種柔中帶剛演進了骨頭里，卻在自己事業最好的時候，做出了和劇中人相似的選擇——回歸家庭。
歷經婚姻破碎后的劉敏濤，就像從《福貴》里那個不僅活下來還要活出樣的家珍一樣，那是真的“活明白”了。
當她帶著《瑯琊榜》里的靜妃和《偽裝者》里的大姐明鏡殺回觀眾視野時，那個眼神里的霸氣與從容，早已不是當年的“小媳婦”了。
至于這出戲的核心——飾演福貴的陳創，他的命運倒真的和“福貴”有幾分鏡像的無奈與頑強。
當初選角時，導演組心里的人選是葛優，但考慮到電視劇要從少年演到老年，年紀大的葛優演不了少爺，換兩個人演又容易跳戲，最后這個燙手山芋落到了陳創手里。
要知道，當時的陳創，在觀眾眼里就是《寶蓮燈》里那個翻白眼、甚至有點滑稽的“哮天犬”。
質疑聲幾乎要把他淹沒：一條“狗”能演好福貴嗎？陳創硬是接住了。
剛出場時，他那個輕挑的蘭花指，那個唱著花鼓戲一步三搖的紈绔勁兒，瞬間就把福貴早期那種讓人恨得牙癢癢的敗家樣立住了。
而后期的反差更是令人震撼，當福貴經歷家破人亡，那雙原本輕浮的眼睛里填滿了歲月的死灰，卻又在死灰中燃著一點活下去的微光。
特別是面對兒子有慶冰冷的尸體，那種從不敢置信到崩潰哀嚎的爆發力，誰還記得他演過什么神仙身邊的寵物？
然而，盡管演出了一個被視為教科書級別的福貴，陳創并沒有因此大紅大紫。
戲外的陳創在流量為王的時代，也始終差了那么一點運氣，成了圈內著名的“黃金配角”。
無論是電影《唐探1900》還是新劇《以法之名》，就算只是配角，他也演得有滋有味。
二十年彈指一揮間，戲里的福貴送走了爹娘，送走了兒女，最后活成了一部活著的歷史。
戲外的演員們，有的成了照片上的回憶，有的涅槃重生紅得發紫，有的依然在默默耕耘。
他們用各自的人生，補全了《福貴》劇本之外的另一半故事。
這大概就是這部劇至今還能讓人念念不忘的原因：它不僅僅是在講一個敗家子的重生，而是在講時間。
對于演員來說，時間能帶走容顏，卻帶不走那驚鴻一瞥的角色。
參考資料
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