春晚從不對外售票，那臺下觀眾都是哪來的？趙本山的回應(yīng)一針見血

《春晚觀眾席：從“特殊面孔”到普通人的溫度》

2024年春晚的鏡頭里，有兩位觀眾格外戳人：深圳建筑工人易群林，那雙手握過鋼筋水泥，也在街頭鋼琴上奏過《梁祝》；巴彥縣鄉(xiāng)村獸醫(yī)龍殿俊，他的“舞臺”曾是泥濘牛棚，此刻卻坐在國家級演播廳里，局促的眼神藏著驚喜。這兩張質(zhì)樸的面孔，讓春晚觀眾席跳出了“資本博弈”“人情往來”的舊標(biāo)簽，成了普通人奮斗故事的注腳。

回望1983年春晚初創(chuàng)時(shí)，600平方米的演播廳僅容兩百余人，臺下全是幕后工作人員和家屬——沒有千萬身家的老板，沒有自帶流量的二代，觀眾憑電話點(diǎn)歌，李谷一老師一晚連唱九首歌的場景，至今仍被念叨。1984年《難忘今宵》首次收尾，全場的不舍是發(fā)自肺腑；1987年費(fèi)翔唱《冬天里的一把火》，臺下觀眾驚愕又興奮的眼神，是裝不出來的真實(shí)；1999年趙本山、宋丹丹的小品，連榮譽(yù)代表都笑到前仰后合……那時(shí)的門票，是給勞模的榮譽(yù)、給家屬的溫情，掌聲里沒有雜質(zhì)，歡笑全是真心。

但隨著商業(yè)浪潮涌來，春晚觀眾席漸漸變味。演播廳擴(kuò)至幾千個(gè)座位，卻傳出“席位三分”的傳聞：三成留給央視內(nèi)部，三成給贊助商和大客戶，三成是人情關(guān)系，留給普通人的只剩一成。鏡頭里出現(xiàn)過抱著某品牌飲品的觀眾，被調(diào)侃為“移動廣告位”；也有神秘面孔頻繁露臉，引發(fā)網(wǎng)友猜測。原本純粹的“年夜飯”，開始滲進(jìn)資本的味道。

好在近年春晚悄悄“掉頭”：節(jié)目組把座位還給了普通奮斗者——快遞員、非遺手藝人、支教老師……他們沒有資本背景，沒有人情關(guān)系，卻因?qū)ι畹臒釔邸λ说母冻鲒A得入場券。2026年春晚未登場，吉祥物“騏騏、驥驥、馳馳、騁騁”已亮相，“開門迎春晚”的創(chuàng)意征集更讓網(wǎng)友躍躍欲試——有人盼沈騰馬麗的小品，有人呼吁歌手真唱，這些聲音藏著大眾對“接地氣”的期待。

其實(shí)，春晚的核心從來不在現(xiàn)場的幾千個(gè)座位。對億萬中國人來說，“春晚現(xiàn)場”是自家客廳的團(tuán)圓：不管節(jié)目被吐槽多少，只要電視里傳來熟悉旋律，一家人圍坐吐槽、相視一笑，年味就藏在這聲音里。《難忘今宵》響起時(shí)，不管屏幕上是誰，那種跨越山海的情感羈絆，才是春晚最珍貴的底色。