房澤宇首部個人科幻小說集
《夢寐以求》上市!
13個故事
從生活瑣事一秒躍入終極命題
街頭尷尬秒變物理驚悚
在菜市場和銀河系間反復切換
王晉康、江波、楊平、三豐聯名認證——
“有生活氣息的科幻”!
![]()
↑點擊圖片入手↑
“你好!是急救中心嗎?是這樣的,剛剛我的眼睛不知道怎么回事兒,就變成了兩顆行星。”
這是房澤宇小說集《夢寐以求》中的一處情節:一個網絡騙子,手拎炸雞走在街頭,突然被神秘力量將眼球“釘”在半空中。他站在原地,冷汗直流,將腦海中從軟文寫作方法、天體力學到相對論的畢生所學全部用上,打出了上面那個電話——
“我的眼睛變成行星了!”
結果?真相荒唐得令人發笑,而這個荒唐的真相,又成了他下一次騙局的靈感來源。
科幻評論家、中國科普作協理事三豐認為,房澤宇最厲害的就是這種舉重若輕:從生活瑣事切入,將紛繁現象溯源至宇宙規則或人性本源。隨便扯一根線頭,就能拉出一整條終極思考線。
《夢寐以求》就是這么一本擁有過山車體驗的小說,13個短篇,不停在“極微”到“至宏”間反復橫跳,也讓你窺見新一代科幻作家的想象力。
下文涉及小說關鍵情節
劇透預警
01 “瑣事-宇宙”即時切換
房澤宇的故事,可以從街頭小院、打工吵架躍向文明與時空。科幻作家江波評論:“帶著濃厚的生活情趣......在滿滿的人間煙火中引出關于未來的驚鴻一瞥。”
故事往往始于一個極具生活實感、略顯瑣碎或窘迫的具體情境,比如打工、逛街、吵架、出差,然后日常邏輯突然失效。
《漫長的一天》中,嬰兒車掉進湖里,圍觀的保安、人群甚至家長竟互相推諉,沒人愿意伸手。
《這就是深淵的盡頭嗎?》中,一次普通的深海勘探,艙內人員說話越來越慢,時間越拉越長,好似進入光速旅行狀態。
《回歸日》始于一次次具體、私密的身體不適:頭痛發作、忘記游泳、系錯安全帶等等。
《人生歷險記》則是小人物為生活所迫,“出租身體”完成各種離譜委托,比如將自己出租給狗,并在此過程中遭受尷尬與羞辱。
最終,個人困境的解決(或未解決)往往關乎宇宙、時空、存在本質等形而上的命題。
不愿救人,因為大家都是機器,不能沾水,公園鬧劇瞬間變成后啟示錄現場。頭痛發作、忘記游泳,是因為人類已將全部生活外包給AI。那世界上還有真人存在嗎?人類消失了多久?細思極恐。
《青石游夢》描寫了一塊從天而降的巨石,起初只是一個研究對象,但當主角兩人登上巨石,酒醉后觸碰它時,石頭變為時空透鏡,將個體困境投射到宇宙尺度上——林姑娘的腿疾在宇宙漫游中“痊愈”,金先生的學術挫敗在宇宙奧秘前被轉化,她們在浩瀚中重估自我,困境被重新安置。
《這就是深淵的盡頭嗎?》中潛艇突發故障,斷電下沉,三名乘員在黑暗、密閉的空間中對話,發現故障原因超出了理解范疇:海水成分近似“生命體液”,人變成光飛出艙外......后來,這次詭異的工程事故,被揭示為更大的時空循環中的一瞬。
《人生歷險記》的主角出租身體,隨著服務對象變成患有阿爾茨海默癥的老人陳海洋,故事內核發生劇變。他進入老人衰敗的身體,在意識迷宮中遨游,尋找其丟失的記憶。最終,這個模式被推廣為治療項目,普通的身體租賃變成一次生命饋贈與意識接力,最終升華為對人類普遍困境——病痛、遺忘與孤獨的關懷。
《向前看》更是13篇故事中的代表:一個普通人在街上買東西,正為晚飯(一只炸雞腿)被貓叼走而懊惱,卻遭遇了極其荒謬的個人困境——眼睛在光天化日之下動彈不得,被“固定”在空期中。求救過程充滿黑色幽默,因為太不尋常,連描述都找不到詞匯。主人公絞盡腦汁,從醫學常識推想到天體物理,最后,真相跌落回一個無厘頭的原因。虛驚一場后,筆鋒又猛地一轉,切回主人公的職業本能——網商。他從這次遭遇中獲得靈感,準備將其轉化為下一場騙局,一場“騙中騙”即將展開......
跳出故事,可以看到整篇小說的敘事都在“小-大-小-大-小”之間不停起落,如坐過山車。
科幻的特權之一,就是這種自由的“尺度跳躍”。劉慈欣擅長“大小”對比,常常描寫渺小的人在巨大的時空尺度之中,會如何和它們發生關系。科幻短篇大師弗雷德里克·布朗也喜歡用精巧、詼諧的微小說書寫終極命題。
這本《夢寐以求》也是大、小跳躍的一次有趣實驗。作者像個導演,把鏡頭在菜市場和銀河系之間切來切去,也賦予了文本以厚重的思辨密度。
02 鏡頭感敘事,從宇宙走向具體生活
房澤宇的另一重身份是攝影師和AIGC導演,他的文字總有強烈的畫面感與電影感。
《背叛》中,他將漂浮于近地軌道上的“太空城”比作地球的“皮屑”,也比喻城中人因為遠離地球環境,成為人類文明的棄兒。
《人生歷險記》中,阿爾茨海默癥患者的腦內病變化為一場考古探險,“在那里,遠比非洲的草原更加恢宏,比世界任何一個地方都要魔幻”。
《饑餓的狐貍》仿佛一場今敏式的夢境嵌套,主角是一位寫不出故事的、被死線逼瘋的小說家,意外闖進了自己的作品,追逐著心中永遠寫不完美的角色。作者在結尾暗示:整個故事可能都只是小說家的一個文檔,現實與虛構、創作與被創作的邊界徹底消融。
《心眼》更是精神和視覺的“雙重沖擊”:城市中驚現巨洞,人身上也浮現黑洞,向內卷曲,彼此吞噬又再生,暗喻人類在情感中的占有欲和索求欲。
科幻作家王晉康認為,他“用充滿鏡頭感的語言構建故事,在懸疑、幽默或浪漫間自由切換。”而最終,這些鏡頭定格的是生活百態與荒誕真相,又將讀者從宇宙拉回當下,回到對現實社會的觀照中去。
《背叛》《心眼》的奇觀背后是普通人的情感猜忌;《向前看》以科幻進行了極端化設想的,其實是“注意力經濟”這一現代癥候;《垃圾標簽》是網紅打卡潮流之下,對人類信息污染的具象思考;《人生歷險記》則回到對人類無解病癥的關注。
《蝦兵蟹將》中,谷利因殘疾無法潛水,想通過“海寵儀”技術控制一只螃蟹,殺死曾經襲擊他的鯊魚——這是個非常個人化的復仇故事。另一邊,言蓮這位絕癥的患者,卻控制一只螳螂蝦在海底裝修自己去世后的“墓穴”,充滿童趣與逃避。看似暴力實則盲目的復仇,與外表輕盈實際沉重的臨終幻想在大海中相遇,仇恨被化解,生命回歸自然,完成了“死-生”的循環。
世界是否虛擬?文明是否是被“制造”的?宇宙之外是否還有“觀察者”?——這些科幻經典之問,在故事里反復出現。房澤宇讓“小人物”與“大宇宙”直接相連,卻并不讓前者被后者吞噬。
個體命運雖然與“大問題”息息相關,具體生活隨時會被“證偽”,但個體的感受、情緒、經歷、思考卻并非虛假,生活仍要繼續。
電影《黑客帝國》曾經告訴我們,即便牛排、草莓是假的,草莓的味道、咬下草莓的喜悅、一起吃草莓的人卻真實存在過。
草莓之味曾經存在,也是本書在科幻層面給讀者的啟發。
新書上市 限時折扣
↓戳圖片入手↓
![]()
![]()
![]()
![]()

特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.