上海
房澤宇首部個人科幻小說集
《夢寐以求》上市！
13個故事
從生活瑣事一秒躍入終極命題
街頭尷尬秒變物理驚悚
在菜市場和銀河系間反復(fù)切換
王晉康、江波、楊平、三豐聯(lián)名認(rèn)證——
“有生活氣息的科幻”！
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“你好！是急救中心嗎？是這樣的，剛剛我的眼睛不知道怎么回事兒，就變成了兩顆行星。”
這是房澤宇小說集《夢寐以求》中的一處情節(jié)：一個網(wǎng)絡(luò)騙子，手拎炸雞走在街頭，突然被神秘力量將眼球“釘”在半空中。他站在原地，冷汗直流，將腦海中從軟文寫作方法、天體力學(xué)到相對論的畢生所學(xué)全部用上，打出了上面那個電話——
“我的眼睛變成行星了！”
結(jié)果？真相荒唐得令人發(fā)笑，而這個荒唐的真相，又成了他下一次騙局的靈感來源。
科幻評論家、中國科普作協(xié)理事三豐認(rèn)為，房澤宇最厲害的就是這種舉重若輕：從生活瑣事切入，將紛繁現(xiàn)象溯源至宇宙規(guī)則或人性本源。隨便扯一根線頭，就能拉出一整條終極思考線。
《夢寐以求》就是這么一本擁有過山車體驗的小說，13個短篇，不停在“極微”到“至宏”間反復(fù)橫跳，也讓你窺見新一代科幻作家的想象力。
下文涉及小說關(guān)鍵情節(jié)
劇透預(yù)警
01 “瑣事-宇宙”即時切換
房澤宇的故事，可以從街頭小院、打工吵架躍向文明與時空。科幻作家江波評論：“帶著濃厚的生活情趣......在滿滿的人間煙火中引出關(guān)于未來的驚鴻一瞥。”
故事往往始于一個極具生活實感、略顯瑣碎或窘迫的具體情境，比如打工、逛街、吵架、出差，然后日常邏輯突然失效。
《漫長的一天》中，嬰兒車掉進(jìn)湖里，圍觀的保安、人群甚至家長竟互相推諉，沒人愿意伸手。
《這就是深淵的盡頭嗎？》中，一次普通的深海勘探，艙內(nèi)人員說話越來越慢，時間越拉越長，好似進(jìn)入光速旅行狀態(tài)。
《回歸日》始于一次次具體、私密的身體不適：頭痛發(fā)作、忘記游泳、系錯安全帶等等。
《人生歷險記》則是小人物為生活所迫，“出租身體”完成各種離譜委托，比如將自己出租給狗，并在此過程中遭受尷尬與羞辱。
最終，個人困境的解決（或未解決）往往關(guān)乎宇宙、時空、存在本質(zhì)等形而上的命題。
不愿救人，因為大家都是機(jī)器，不能沾水，公園鬧劇瞬間變成后啟示錄現(xiàn)場。頭痛發(fā)作、忘記游泳，是因為人類已將全部生活外包給AI。那世界上還有真人存在嗎？人類消失了多久？細(xì)思極恐。
《青石游夢》描寫了一塊從天而降的巨石，起初只是一個研究對象，但當(dāng)主角兩人登上巨石，酒醉后觸碰它時，石頭變?yōu)闀r空透鏡，將個體困境投射到宇宙尺度上——林姑娘的腿疾在宇宙漫游中“痊愈”，金先生的學(xué)術(shù)挫敗在宇宙奧秘前被轉(zhuǎn)化，她們在浩瀚中重估自我，困境被重新安置。
《這就是深淵的盡頭嗎？》中潛艇突發(fā)故障，斷電下沉，三名乘員在黑暗、密閉的空間中對話，發(fā)現(xiàn)故障原因超出了理解范疇：海水成分近似“生命體液”，人變成光飛出艙外......后來，這次詭異的工程事故，被揭示為更大的時空循環(huán)中的一瞬。
《人生歷險記》的主角出租身體，隨著服務(wù)對象變成患有阿爾茨海默癥的老人陳海洋，故事內(nèi)核發(fā)生劇變。他進(jìn)入老人衰敗的身體，在意識迷宮中遨游，尋找其丟失的記憶。最終，這個模式被推廣為治療項目，普通的身體租賃變成一次生命饋贈與意識接力，最終升華為對人類普遍困境——病痛、遺忘與孤獨的關(guān)懷。
《向前看》更是13篇故事中的代表：一個普通人在街上買東西，正為晚飯（一只炸雞腿）被貓叼走而懊惱，卻遭遇了極其荒謬的個人困境——眼睛在光天化日之下動彈不得，被“固定”在空期中。求救過程充滿黑色幽默，因為太不尋常，連描述都找不到詞匯。主人公絞盡腦汁，從醫(yī)學(xué)常識推想到天體物理，最后，真相跌落回一個無厘頭的原因。虛驚一場后，筆鋒又猛地一轉(zhuǎn)，切回主人公的職業(yè)本能——網(wǎng)商。他從這次遭遇中獲得靈感，準(zhǔn)備將其轉(zhuǎn)化為下一場騙局，一場“騙中騙”即將展開......
跳出故事，可以看到整篇小說的敘事都在“小-大-小-大-小”之間不停起落，如坐過山車。
科幻的特權(quán)之一，就是這種自由的“尺度跳躍”。劉慈欣擅長“大小”對比，常常描寫渺小的人在巨大的時空尺度之中，會如何和它們發(fā)生關(guān)系。科幻短篇大師弗雷德里克·布朗也喜歡用精巧、詼諧的微小說書寫終極命題。
這本《夢寐以求》也是大、小跳躍的一次有趣實驗。作者像個導(dǎo)演，把鏡頭在菜市場和銀河系之間切來切去，也賦予了文本以厚重的思辨密度。
02 鏡頭感敘事，從宇宙走向具體生活
房澤宇的另一重身份是攝影師和AIGC導(dǎo)演，他的文字總有強(qiáng)烈的畫面感與電影感。
《背叛》中，他將漂浮于近地軌道上的“太空城”比作地球的“皮屑”，也比喻城中人因為遠(yuǎn)離地球環(huán)境，成為人類文明的棄兒。
《人生歷險記》中，阿爾茨海默癥患者的腦內(nèi)病變化為一場考古探險，“在那里，遠(yuǎn)比非洲的草原更加恢宏，比世界任何一個地方都要魔幻”。
《饑餓的狐貍》仿佛一場今敏式的夢境嵌套，主角是一位寫不出故事的、被死線逼瘋的小說家，意外闖進(jìn)了自己的作品，追逐著心中永遠(yuǎn)寫不完美的角色。作者在結(jié)尾暗示：整個故事可能都只是小說家的一個文檔，現(xiàn)實與虛構(gòu)、創(chuàng)作與被創(chuàng)作的邊界徹底消融。
《心眼》更是精神和視覺的“雙重沖擊”：城市中驚現(xiàn)巨洞，人身上也浮現(xiàn)黑洞，向內(nèi)卷曲，彼此吞噬又再生，暗喻人類在情感中的占有欲和索求欲。
科幻作家王晉康認(rèn)為，他“用充滿鏡頭感的語言構(gòu)建故事，在懸疑、幽默或浪漫間自由切換。”而最終，這些鏡頭定格的是生活百態(tài)與荒誕真相，又將讀者從宇宙拉回當(dāng)下，回到對現(xiàn)實社會的觀照中去。
《背叛》《心眼》的奇觀背后是普通人的情感猜忌；《向前看》以科幻進(jìn)行了極端化設(shè)想的，其實是“注意力經(jīng)濟(jì)”這一現(xiàn)代癥候；《垃圾標(biāo)簽》是網(wǎng)紅打卡潮流之下，對人類信息污染的具象思考；《人生歷險記》則回到對人類無解病癥的關(guān)注。
《蝦兵蟹將》中，谷利因殘疾無法潛水，想通過“海寵儀”技術(shù)控制一只螃蟹，殺死曾經(jīng)襲擊他的鯊魚——這是個非常個人化的復(fù)仇故事。另一邊，言蓮這位絕癥的患者，卻控制一只螳螂蝦在海底裝修自己去世后的“墓穴”，充滿童趣與逃避。看似暴力實則盲目的復(fù)仇，與外表輕盈實際沉重的臨終幻想在大海中相遇，仇恨被化解，生命回歸自然，完成了“死-生”的循環(huán)。
世界是否虛擬？文明是否是被“制造”的？宇宙之外是否還有“觀察者”？——這些科幻經(jīng)典之問，在故事里反復(fù)出現(xiàn)。房澤宇讓“小人物”與“大宇宙”直接相連，卻并不讓前者被后者吞噬。
個體命運雖然與“大問題”息息相關(guān)，具體生活隨時會被“證偽”，但個體的感受、情緒、經(jīng)歷、思考卻并非虛假，生活仍要繼續(xù)。
電影《黑客帝國》曾經(jīng)告訴我們，即便牛排、草莓是假的，草莓的味道、咬下草莓的喜悅、一起吃草莓的人卻真實存在過。
草莓之味曾經(jīng)存在，也是本書在科幻層面給讀者的啟發(fā)。
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