編輯與聽(tīng)眾共同塑造的榜單：解讀 Apple Music 2025 年度最佳歌曲

Apple Music 近日發(fā)布 2025 年度最佳歌曲榜單。與以播放量或單一算法排序?yàn)楹诵牡陌駟尾煌珹pple Music 的年度最佳歌曲通常由編輯選擇主導(dǎo)，并在此基礎(chǔ)上參考用戶(hù)收聽(tīng)數(shù)據(jù)，以體現(xiàn)大眾喜好與真實(shí)參與度。最終呈現(xiàn)的結(jié)果，更像是一次關(guān)于專(zhuān)業(yè)判斷、文化趨勢(shì)與用戶(hù)行為的綜合平衡。

從整體構(gòu)成來(lái)看，榜單依然以流行音樂(lè)為主體，但并未完全圍繞短期熱門(mén)或社交平臺(tái)高頻曲目展開(kāi)。相當(dāng)一部分入選作品在制作周期、聲音選擇與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，明顯偏離“即時(shí)回報(bào)型音樂(lè)”的邏輯。這顯示出平臺(tái)在年度維度上，對(duì)作品完成度與長(zhǎng)期價(jià)值的重視正在提升。

在類(lèi)型分布上，Apple Music 2025 年度最佳歌曲呈現(xiàn)出更為清晰的并行結(jié)構(gòu)。主流流行、獨(dú)立搖滾、跨界合作與實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作被同時(shí)納入同一語(yǔ)境中，類(lèi)型不再是進(jìn)入榜單的前提條件，而更像是作品背景的一部分。例如，國(guó)際獨(dú)立搖滾樂(lè)隊(duì) Geese 的《Au Pays du Cocaine》在多個(gè)年度榜單中均有出現(xiàn)，其入選更多源于作品本身的整體完成度，而非區(qū)域性傳播優(yōu)勢(shì)。

華語(yǔ)創(chuàng)作方面，榜單也呈現(xiàn)出“不同階段共存”的狀態(tài)。陶喆 的《Stupid Pop Song》被視為其與當(dāng)代流行語(yǔ)境的一次重新對(duì)話(huà)；而 旅行團(tuán) 邀請(qǐng) 新褲子 合作的《空山靈雨》，則通過(guò)雙樂(lè)隊(duì)協(xié)作的方式，展現(xiàn)出不同世代音樂(lè)語(yǔ)言的自然交匯，而非情懷式拼接。

值得注意的是，一些長(zhǎng)期處于主流邊緣的音樂(lè)形態(tài)，也在榜單中獲得了有限但明確的可見(jiàn)度。后搖音樂(lè)便是其中之一。時(shí)過(guò)夏末的《能把你比作夏日嗎》成為榜單中唯一入選的后搖作品，該曲在器樂(lè)結(jié)構(gòu)中融入念白段落，使其在形式上更接近“歌曲”，也反映出平臺(tái)對(duì)表達(dá)邊界的相對(duì)開(kāi)放態(tài)度。

此外，榜單同樣呈現(xiàn)出主流藝人與非主流音樂(lè)人之間的協(xié)作趨勢(shì)。易烊千璽 與搖滾樂(lè)隊(duì) 發(fā)光曲線(xiàn)、爵士小號(hào)手 文智涌 等合作完成的《楔木》，并未回避復(fù)雜的聲音結(jié)構(gòu)，而是將流行表達(dá)置于更具實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)語(yǔ)境之中。

總體來(lái)看，Apple Music 2025 年度最佳歌曲并未試圖給出單一標(biāo)準(zhǔn)答案，而是通過(guò)編輯主導(dǎo)的篩選機(jī)制，將不同類(lèi)型、不同節(jié)奏的作品并置呈現(xiàn)。對(duì)行業(yè)而言，這份榜單的意義不在于排名本身，而在于它清晰傳達(dá)出一個(gè)信號(hào)：在年度維度上，平臺(tái)仍然愿意為多樣性、長(zhǎng)期性和非算法中心的創(chuàng)作保留空間。