極目新聞記者 張聰
通訊員 周媛媛
沉寂700年的永樂宮壁畫隨著舞者的衣袂在舞臺上緩緩“蘇醒”,一場跨越時空的美學對話也宣布其巡演的震撼啟程……
2025年12月30日至2026年1月2日,舞劇《永樂未央》在山西大劇院連演7場,這部由中國文化遺產研究院指導,中國東方演藝集團、山西省文化和旅游廳、山西省文物局、芮城縣人民政府出品的年度“現象級舞劇”,在舞劇的發源地連續上演并貫穿歲末年初,用優美的畫面給觀眾留下深刻印象。
極目新聞記者了解到,《永樂未央》的下一站便是湖北武漢。1月10-11日,該劇將登陸琴臺大劇院連演兩場。
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永樂宮是位于山西運城芮城縣的元代建筑群,自1247年始建,歷時111年方才竣工。作為國家首批重點文物保護單位,宮內現存元代壁畫達1005.68平方米,壁畫因極高的藝術水準,被譽為“東方藝術畫廊”。其中,藝術成就最高的當屬三清殿內的《朝元圖》。這幅長97米、高4.4米的巔峰之作,描繪了道家諸神朝拜元始天尊的盛大場景。畫中290位神祇分列東西,以八位主神為中心,構圖嚴謹平衡,衣冠服飾、面容神態無一雷同,堪稱中國古代人物畫的巔峰。
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更令人動容的是永樂宮背后的遷徙史詩。20世紀50年代,因三門峽水庫建設,這座千年古建面臨被淹沒的危機。近千名工匠與青年建設者以十年心血,將占地24.8萬平方米的宮殿群一一拆解、編號、運輸并最終復原,完成了新中國文物保護史上規模最大的整體搬遷工程壯舉。
這段波瀾壯闊的歷史為藝術創作注入了深沉的情感力量,也成為舞劇《永樂未央》最動人的敘事底色。
據悉,舞劇《永樂未央》以永樂宮遷建為敘事主線,創造性提煉出“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學維度,分為四個篇章:“筑廣廈”“繪至境”“煉釉心”“承光陰”。
在“時空同頻”的獨特舞臺語匯中,觀眾將目睹跨越700年的古今對話:元代督建者與當代建筑師心神交匯,見證“立觀度人,時不可失”的建宮宏愿;被拒之門外的元代女畫工以生活為筆、想象為卷,將生命祈愿繪入《朝元圖》的玉女仙班,這與1957年前來臨摹的當代美術師夙愿共鳴;執著技藝的琉璃匠師與七百余歲的“藍釉角神”相伴相守,共同復原失傳已久的孔雀藍釉制法,延續守護文脈的誓言。
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劇中多個核心舞段,堪稱“文物起舞”的典范。其中,“藻井群舞”段落尤為驚艷:舞者們身著精美服飾騰挪起伏,手臂層疊交旋,以富有韻律的舞姿,復刻古建筑藻井從中心向四周輻射的層次感,頭頂光影隨舞變幻,宛如千年斗拱在舞臺上重筑。“這段編舞不僅展現了古建筑的恢宏氣勢,也巧妙呼應了‘天圓地方’的東方哲學。”總編導謝元臻介紹。
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而“藍釉角神”舞段則運用先進光影技術,讓失傳的孔雀藍釉彩重現光芒。
舞者張翰化身七百歲守護者,在滄桑與靈動之間,將傳統工藝之美具象為流動的生命韻律。
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值得一提的是,相較北京首演版本,此次山西大劇院的演出版本在敘事節奏、情感表達與視覺呈現上均進行了全面優化。主創團隊吸納上千條觀眾反饋,強化現代人物情感脈絡,豐富遷建場景的細節,并升級壁畫影像與星空投影設計,令時空交錯的視聽體驗更為震撼。
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值得一提的是,《永樂未央》匯聚了國內頂尖的藝術創作力量。該劇由中國文化遺產研究院指導,中國東方演藝集團聯合山西省文化和旅游廳、山西省文物局、芮城縣人民政府等單位共同打造。其藝術總監周莉亞、韓真正是爆款舞劇《只此青綠》《永不消逝的電波》的幕后推手,也是大眾熟知的“九三閱兵文藝晚會”總導演,為作品的藝術高度奠定了堅實基礎;編劇徐珺蕊延續了《只此青綠》的創作精髓,以“大寫實”路線構建敘事,用遷建主線串聯三個時空交錯的故事,實現“含舞量”與“含劇量”的雙重升級。
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更令人矚目的是其青春洋溢的創作陣容。據悉,《永樂未央》以“80后”“90后”“00后”為主力演出團隊,演員數次深入永樂宮實地采風,與遷建工程親歷者深度對話,將對歷史的敬畏與對文化的理解融入每一個細節。“我們了解到,當年負責修復文物的匠人以及參與搬遷工程的年輕建設者中,很多人都不滿30歲。”聯合編導謝長慧回憶道,“他們的奉獻精神被融入每個舞姿與設計細節之中。”
青年演員為演活角色也是煞費苦心:丁太聰為詮釋民間畫工角色,從街頭老人的神態中汲取靈感;王晶在演繹矛盾交織的小畫工時,精準把握快速節奏中的情緒轉換;馬源澤則成功塑造五十余歲的督建者,生動展現角色的家國情懷與人生辛酸;金國棟賦予藍釉角神可愛鮮活的性格,演繹出角色的情感成長弧線。
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以舞劇為媒介,讓跨越七百年的時空在舞臺上交匯,舞劇《永樂未央》不僅是要講述永樂宮的遷建史詩,更聚焦中華文明生生不息、薪火相傳的精神力量。
極目新聞記者了解到,在琴臺大劇院的演出之后,《永樂未央》還將在上海西岸大劇院、杭州運河大劇院、成都城市音樂廳接續上演,此外,廣州、深圳、南京、西安、長沙、重慶、天津、鄭州、沈陽、昆明、寧波、青島、福州、南昌等城市也在等待它的到來。
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(圖片由琴臺大劇院官方提供)
(來源:極目新聞)
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