藏家朱光回國(guó)，南京博物院“重獲”《江南春》?

自從到處挖真相的亞洲周刊被夾之后，吃瓜群眾們就很久沒(méi)看到關(guān)于南京博物院的最新消息了。

不過(guò)，今天有新的消息了。1月5日，公眾號(hào)“古籍”發(fā)布署名“黃懷琳 家民”的獨(dú)家消息：“寧波籍收藏家朱光近日已經(jīng)從澳大利亞歸國(guó)，主動(dòng)將這件藏品移交相關(guān)部門(mén)。目前，《江南春圖》已再度入藏南京博物院庫(kù)房，多位業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)朱光此舉 ‘識(shí)大體、有格局’。”

目前未有權(quán)威媒體報(bào)道此事。真假先不論，對(duì)于“識(shí)大體、有格局”這樣的說(shuō)法，我卻不敢茍同。

首先，我們需要回顧一下《江南春》的傳承脈絡(luò)。

在《江南春》發(fā)酵之賓，南京博物院曾向新華社提供過(guò)一份資料，聲稱《江南春》是在2001年4月16日以“仿仇英山水卷”的名義被一位叫做“顧客”的人以6800元的價(jià)格買(mǎi)走的。

然而，網(wǎng)友們提供了多個(gè)線索（包括《讀者》雜志、《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》論文）顯示，上世紀(jì)90年代，藝蘭齋就已經(jīng)獲得了《江南春》，并作為鎮(zhèn)館之寶。

上海收藏家顏明說(shuō)，早在1999年，他就在藝蘭齋創(chuàng)始人陸挺家中看到了《江南春》，這幅畫(huà)就是來(lái)自南京博物院，是陸挺以16萬(wàn)元的價(jià)格從江蘇省文物總店購(gòu)得的。“這批文物剛調(diào)撥至江蘇省文物總店的第二天，陸挺就已完成購(gòu)買(mǎi)手續(xù)，將這幅《江南春》圖卷帶回了家。”

根據(jù)澎湃新聞的報(bào)道，《江南春》的流轉(zhuǎn)經(jīng)歷了以下幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)：

龐萊臣—龐增和（龐萊臣之孫繼承）—南京博物院（接受捐贈(zèng)）—江蘇省文物總店（徐湖平調(diào)撥）—陸挺（16萬(wàn)購(gòu)買(mǎi)）—十竹齋（借款抵押）—朱光（買(mǎi)家受讓）—2025年拍賣(mài)（起拍價(jià)8800萬(wàn)，中止）。

陸挺于2025年5月去世，此前，他因資金短缺，已將《江南春》等8件書(shū)畫(huà)作品，抵押給南京十竹齋，換取數(shù)千萬(wàn)元借款，后因陸挺逾期無(wú)力支付本金和利息，十竹齋便將這8件書(shū)畫(huà)整體轉(zhuǎn)讓給寧波買(mǎi)家朱光。朱光隨后開(kāi)始出手這批書(shū)畫(huà)。在2023年保利春拍中，朱光將8件書(shū)畫(huà)中的明代陳淳《草書(shū)唐詩(shī)卷》送拍并以3500萬(wàn)元成交，2025年，朱光又將《江南春》送拍，因?yàn)辇嬋R臣曾孫女龐叔令的發(fā)現(xiàn)，中止拍賣(mài)。

如果“古籍”所發(fā)布的消息屬實(shí)，那么，《江南春》的傳遞鏈條就完整了。同時(shí)也說(shuō)明，南京博物院向新華社提供了假證據(jù)。

南京博物院曾將《江南春》認(rèn)定為“偽作”，并將其廉價(jià)出售。那么，為什么在今天這幅畫(huà)能夠重新“歸屬”南京博物院？是否是基于某種官方的“修正”或“翻案”？

如果《江南春》真被判定為偽作，那么按照常理，應(yīng)該歸還給龐家，而不是重新進(jìn)入博物館庫(kù)房。

“識(shí)大體、有格局”的評(píng)價(jià)是否過(guò)于輕描淡寫(xiě)？

首先，按媒體的報(bào)道，朱光還是花了數(shù)千萬(wàn)元，雖然收回了3500萬(wàn)元，但應(yīng)該還有上千萬(wàn)元的損失。

一句輕飄飄的“識(shí)大體、有格局”，就抵?jǐn)?shù)千萬(wàn)元，這難道不是道德綁架？

如果尊重捐贈(zèng)者的意愿和文物的歷史使命是衡量“格局”的標(biāo)準(zhǔn)，那我認(rèn)為真正的“識(shí)大體”，應(yīng)當(dāng)是尊重捐贈(zèng)人的意愿，并將文物妥善保管、善待，最終讓其在社會(huì)中發(fā)揮最大價(jià)值。

事實(shí)證明，南京博物院與龐家的關(guān)系并不和諧。除了《江南春》之外，龐家曾捐贈(zèng)給南博的其他書(shū)畫(huà)作品也未能得到應(yīng)有的尊重。

南博在處理這些文物時(shí)，顯得極為粗糙和不負(fù)責(zé)任，甚至在龐家追查文物去向時(shí)采取了官僚作風(fēng)，拖延了多年。這種態(tài)度是否符合對(duì)文物和捐贈(zèng)人應(yīng)有的尊重？

不僅他們對(duì)龐家缺乏尊重，更為嚴(yán)肅的是，南京博物院在此事件中的操作方式，反映了更深層次的問(wèn)題——他們?cè)谖奈锕芾砩洗嬖谑殹?/p>

尤其是前院長(zhǎng)徐湖平，長(zhǎng)時(shí)間受到職工舉報(bào)涉嫌貪污腐敗，卻依然安然無(wú)恙，直到最近才因龐家糾紛才受到調(diào)查。這種行為令人懷疑，南京博物院是否真正具備善待文物、尊重捐贈(zèng)人的責(zé)任感。

作為一名人微言輕的吃瓜群眾，我覺(jué)得吧，它的真正歸宿，應(yīng)該是回到捐贈(zèng)人龐家手中，讓這幅畫(huà)在家族的保管下，才能得到應(yīng)有的尊重與善待。

如果必須交給博物館，那么全國(guó)那么多博物館，為什么非得是南京博物院不可？在這樣復(fù)雜的背景下，是否還有哪個(gè)博物館能更好地保護(hù)這件國(guó)寶、尊重它的歷史？

總之，《江南春》圖卷并不應(yīng)歸還給南京博物院，《江南春》最合適的歸宿，仍然是回到龐家手中。它的歷史價(jià)值不應(yīng)由南京博物院的官僚作風(fēng)來(lái)決定。

當(dāng)然，如果南京博物院能夠從這場(chǎng)風(fēng)波中吸取教訓(xùn)，或許未來(lái)能為更多文物的歸屬提供一個(gè)更加公平、透明和尊重歷史的歸宿。

最后，我想說(shuō)，文物的歷史價(jià)值，不應(yīng)由博物館的疏忽和權(quán)力游戲來(lái)決定，而應(yīng)回到最懂得尊重它的地方。