四川
地鐵車門“叮”一聲合上，黑木華把帆布包往懷里攏了攏，像任何一個趕早班的東京社畜。沒人抬頭，也沒人意識到旁邊站著的是柏林銀熊得主——那張被導演稱作“昭和臉”的面孔，在早高峰里被口罩遮得只剩一雙下垂眼，溫順得幾乎隱形。可鏡頭一旦對上她，空氣就像被擰開瓶蓋，情緒“嘭”地竄出來，擋也擋不住。
23歲拿下柏林，聽起來像開掛，可回看軌跡，更像一步步“攢”出來的。拍《小小的家》前，山田洋次讓她在片場端了三個月茶，理由是“先學會怎么跪”。她真跪了，膝蓋磨出繭，動作從僵硬到行云流水。頒獎禮上，評委說“她連呼吸都在演戲”，沒人知道那呼吸是三個月里一呼一吸數出來的節奏。
舞臺比鏡頭更殘酷，沒有剪輯，沒有NG。2022年《海鷗》，她演妮娜，最后一段長獨白，聲音啞到只剩氣音，觀眾席卻安靜得能聽見紙巾拆開的聲音。散場后，有大學生在日記里寫：“原來崩潰可以沒有眼淚，只剩喉嚨里的風。”蜷川幸雄說她是“能把劇場墻壁吸進去的演員”，翻譯成人話：她站在那兒，你就忘了自己坐在哪兒。
私下卻“摳門”得離譜。片酬到賬，先奔中古店淘老電影DVD，三千張碟把客廳堆成迷宮，朋友吐槽“連下腳的地方都沒有”。她笑：“演員不就是偷看別人人生的賊？我得多準備幾扇窗。”于是第二天依舊地鐵出行，刷卡進閘，站在車廂連接處，看乘客打瞌睡、看情侶吵架，把素材揣進心里，回家拆成碎片，貼進下一角色。
是枝裕和的新片已經遞了劇本，故事梗概保密，只透露角色“像水，裝什么容器就長什么形狀”。聽到這句，她點頭：“那我先把自己倒空。”于是把日程清零，每天去家附近的公共澡堂泡半小時，看水汽爬滿鏡子，自己的臉一點點消失——她管這叫“預習透明”。
有人問她怕不怕過氣，她想了想：“演員的臉本來就像便利貼，今天被貼上門，明天就被撕下。只要膠水還在，就能換張紙再貼。”說完起身去洗碗，水槽里泡沫堆成小山，像那些未被拍出來的角色，排隊等一個被看見的機會。
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