遼寧
這幅入展于“第三屆全國老年書法展”的草書，抄錄的是王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》。作者賈立勇，現任全國公安書協理事，河南書家。老年國展雖屬中國書協系列展之一，卻因“一次入展即可具備入會資格”而分量尤重，可見這幅作品在評審眼中已跨過了門檻。
通篇氣息跳蕩，結字多取明代倪元璐體勢：中宮緊收、四角開張，行筆以圓轉為主，偶參方折，點畫粗細、正側互現，確有“倪家面目”。章法上大開大合，字組疏密對比強烈，局部拉長豎腳——“竹”“鱗”二字兩次縱筆下垂，本欲振其勢，卻因重復而顯刻意；加之線條使轉略滑，少了倪書那種“干裂秋風”的蒼莽骨力，便覺浮薄，整體也微有支離。
更可惜的是文本小疵：末句“種松皆作老龍鱗”中的“老”與“作”被倒置成“老作”，雖筆誤毫厘，卻足以讓行家皺眉。草書創作，字形可奔放，文意不可脫韁。
賈立勇在升達藝術館辦過個展，展出百五十余件，大半為草書，可見他對這一路數用功之深。其長處在于能迅速捕捉倪元璐的外在節奏與造型，并摻入自家性情，使作品自帶一股跳脫的動勢；短處在于尚未真正消化倪氏內在的“方圓互用”“干裂潤含”的筆墨哲學，致使線條厚度、墨色層次、點畫金石味皆顯單薄，流于形式外殼。
若將倪元璐草書比作嶙峋老松，干裂皴皮中涌出一脈濕潤春意，賈作則似初夏新篁，雖搖曳生姿，卻少了歲月蝕刻的蒼勁。下一步功課，當沉潛碑版、錘煉方筆，以骨力撐起圓勢，再以枯潤交替的墨法補其氣息，如此方可由“貌似”走向“神合”，讓筆下的草書真正擁有穿越時空的深沉張力。
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