這幅入展于“第三屆全國老年書法展”的草書,抄錄的是王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》。作者賈立勇,現任全國公安書協理事,河南書家。老年國展雖屬中國書協系列展之一,卻因“一次入展即可具備入會資格”而分量尤重,可見這幅作品在評審眼中已跨過了門檻。
通篇氣息跳蕩,結字多取明代倪元璐體勢:中宮緊收、四角開張,行筆以圓轉為主,偶參方折,點畫粗細、正側互現,確有“倪家面目”。章法上大開大合,字組疏密對比強烈,局部拉長豎腳——“竹”“鱗”二字兩次縱筆下垂,本欲振其勢,卻因重復而顯刻意;加之線條使轉略滑,少了倪書那種“干裂秋風”的蒼莽骨力,便覺浮薄,整體也微有支離。
更可惜的是文本小疵:末句“種松皆作老龍鱗”中的“老”與“作”被倒置成“老作”,雖筆誤毫厘,卻足以讓行家皺眉。草書創作,字形可奔放,文意不可脫韁。
賈立勇在升達藝術館辦過個展,展出百五十余件,大半為草書,可見他對這一路數用功之深。其長處在于能迅速捕捉倪元璐的外在節奏與造型,并摻入自家性情,使作品自帶一股跳脫的動勢;短處在于尚未真正消化倪氏內在的“方圓互用”“干裂潤含”的筆墨哲學,致使線條厚度、墨色層次、點畫金石味皆顯單薄,流于形式外殼。
若將倪元璐草書比作嶙峋老松,干裂皴皮中涌出一脈濕潤春意,賈作則似初夏新篁,雖搖曳生姿,卻少了歲月蝕刻的蒼勁。下一步功課,當沉潛碑版、錘煉方筆,以骨力撐起圓勢,再以枯潤交替的墨法補其氣息,如此方可由“貌似”走向“神合”,讓筆下的草書真正擁有穿越時空的深沉張力。
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