金缽?fù)隕P《四大名著》上線，《種子》原創(chuàng)音樂扶持計(jì)劃圓滿收官

2025年的最后一天，唐音時(shí)間特別企劃《種子7》原創(chuàng)音樂扶持計(jì)劃的圓滿收官，另類搖滾樂隊(duì)——金缽?fù)?/a>，入選EP專輯《種子7：四大名著》正式全網(wǎng)上線，《取經(jīng)》、《野馬》、《青樓》、《富王》四首單曲分別對(duì)應(yīng)西游、三國、紅樓、水滸四大名著母題，以顛覆性的視角切入當(dāng)下的生存境遇。是一次將中國古典文學(xué)內(nèi)核與當(dāng)代生活荒誕相碰撞的音樂實(shí)驗(yàn)。

《取經(jīng)》：后朋克節(jié)奏下的世俗規(guī)訓(xùn)

當(dāng)“不殺生、不偷盜、不邪淫、不妄語”的佛門戒律以工業(yè)化的重復(fù)節(jié)奏敲擊耳膜，金缽?fù)胗煤笈罂说睦渚?gòu)建了一座當(dāng)代修行場(chǎng)。“戴上金箍”不再是孫悟空的專屬，而成為每個(gè)現(xiàn)代人面對(duì)世俗規(guī)訓(xùn)的集體隱喻。

“清一色的腦袋不如高老莊的豬”——這句辛辣的歌詞，道破了同質(zhì)化社會(huì)中個(gè)體掙扎的荒誕。狼蟲虎豹橫行、滿嘴名利世俗的取經(jīng)路，何嘗不是我們每個(gè)人的職場(chǎng)、社交與生存戰(zhàn)場(chǎng)？

《野馬》：車庫搖滾中的欲望奔涌

“我是脫韁的野馬，在這個(gè)世界到處奔跑”。從金色夕陽到夜色迷人，這首充滿車庫搖滾原始能量的作品，將三國時(shí)代的英雄豪情轉(zhuǎn)化為當(dāng)代人未被馴服的欲望奔涌。

愛情成為這匹野馬追尋的“一抹亮光”，火一樣的心在晝夜輪回中跳動(dòng)。金缽?fù)胗么植诘囊魤椭苯拥母柙~，捕捉了那些讓人“神魂顛倒”的瞬間——那是每個(gè)人內(nèi)心不愿被束縛的自由渴望。

《青樓》：電氣碎片里的消費(fèi)幻夢(mèng)

紅樓一夢(mèng)，化作青樓一夜。在金缽?fù)氲碾姎饣幚硐拢楹煛T影、妝容、美酒都變成了消費(fèi)時(shí)代的感情幻覺。“千金買一笑，情如風(fēng)中沙”——新浪潮的碎片化音效，恰如現(xiàn)代感情中那些亦真亦假的閃爍片段。

“真命天子呀，帶她離開吧”的反復(fù)吟唱，不是對(duì)救贖的渴望，而是對(duì)消費(fèi)關(guān)系中權(quán)力結(jié)構(gòu)的清醒嘲諷。當(dāng)感情可以被購買、被展示、被消費(fèi)，誰才是真正的“良家女”，誰又是真正的“真命天子”？

《富王》：低保真質(zhì)感下的財(cái)富悖論

水滸的江湖義氣，在金缽?fù)氲慕庾x下變成了當(dāng)代社會(huì)的財(cái)富困境。“我跟你講情義，你和我談利益”的對(duì)話，發(fā)生在每段關(guān)系的裂縫中。低保真的粗糙質(zhì)感，恰如這個(gè)被金錢重新編碼的世界表面。

“我想要爸爸彎下的身子站起來了”——在拉風(fēng)跑車、婚姻彩禮、財(cái)富浮云的欲望清單中，這句歌詞如一把鈍刀，劃開了所有物質(zhì)追求背后最原始的情感傷痕。當(dāng)萬物皆是下品，我們都“搶著要做它的奴隸”。

《種子7：四大名著》不是對(duì)古典的簡單致敬，而是用音樂的手術(shù)刀，剖開經(jīng)典文本，取出那些跨越時(shí)代依然跳動(dòng)的人性內(nèi)核，移植到當(dāng)代生活的肌體上。它讓我們看到，取經(jīng)路上仍有金箍，野馬仍在尋找草原，青樓故事?lián)Q了舞臺(tái)繼續(xù)上演，而財(cái)富與情義的古老辯論，從未停止。

在這個(gè)聲音可以輕易制造也輕易消失的時(shí)代，金缽?fù)脒x擇用最原始的能量，最當(dāng)代的思考，最中國的母題，敲擊出一曲曲不會(huì)很快消散的回音。

關(guān)于金缽?fù)霕逢?duì)

「金缽?fù)搿箻逢?duì)誕生于2024年，用易拉罐碰出反叛現(xiàn)實(shí)的決心。這支來自河南小巷的另類搖滾樂隊(duì)，擅長用后朋克的冷峻律動(dòng)包裹新浪潮的電氣化鋒芒，在低保真質(zhì)感中迸發(fā)車庫搖滾的原始能量。

他們的音樂是寫字樓逃生通道里的秘密詩會(huì)，是凌晨三點(diǎn)燒烤攤上的清醒醉話，用克制的熱情拆解生與活的世紀(jì)難題。當(dāng)《野馬》的前奏在livehouse響起時(shí)，你會(huì)看見西裝革履的軀殼紛紛掙脫領(lǐng)帶，在失真音墻中完成一場(chǎng)盛大的開幕儀式。這支"反向上岸"的奧德賽樂團(tuán)，正用音樂重構(gòu)屬于失敗者的金缽?fù)搿?/p>

我們視舞臺(tái)為流動(dòng)的禪房，樂器為當(dāng)代法器。在電子佛經(jīng)與低保真誦唱之間，在賽博格佛像的凝視下，完成一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)于“匱乏與過剩”的聲場(chǎng)冥想。

《種子7》收官：四朵新聲，四種綻放

隨著金缽?fù)脒@張EP的發(fā)布，2025年《種子7》原創(chuàng)音樂扶持計(jì)劃也畫上了圓滿句號(hào)。這個(gè)計(jì)劃中綻放的不僅僅是金缽?fù)霕逢?duì)，還有四朵各具特色的音樂之花：

豫娃《洛陽水席》——一碗熱氣騰騰的方言民謠，將中原大地的煙火氣燉成音律的盛宴。

李欣悅《天真》——如透明琥珀包裹的獨(dú)立流行，保存著未被世界打磨的原始光亮。

王潤澤《熵》——用數(shù)學(xué)概念解構(gòu)情感增衰的后搖詩篇，在有序與無序間尋找平衡。

花九《I Am Not Yours》——女性視角的電子宣言，在鋼琴敲擊的波浪中宣告自我主權(quán)的確立。

關(guān)于《種子7》計(jì)劃

“種子”系列是唐音時(shí)間音樂廠牌持續(xù)多年的原創(chuàng)音樂扶持項(xiàng)目，旨在發(fā)掘并培育具有潛力的音樂人與作品，為其提供制作、發(fā)行與推廣支持。2025年《種子7》以“新聲·綻放”為主題，強(qiáng)調(diào)在多元文化土壤中，讓獨(dú)特的聲音破土而出，自由生長。

從征集、評(píng)審到制作完成，每一首入選作品都經(jīng)歷了反復(fù)打磨與精心編排。我們相信，音樂如種子，需要時(shí)間、養(yǎng)分與一片愿意傾聽的土壤。而這批作品，正是中原乃至更廣闊地域年輕創(chuàng)作生態(tài)的縮影——他們根植傳統(tǒng)，卻面向未來；他們記錄個(gè)體，也回應(yīng)時(shí)代。

期待2026年再見