2026元旦晚會競爭白熱化，榜首地位無可撼動

當2025年的最后一縷夕陽沉入地平線，一場盛大的全民參與的無形的“戰役”在全國人民家庭的熒屏上悄然打響。

可以說每一場晚會都在試圖在有限的時長內，凝聚起大家過去一年的集體記憶，然后點燃大家對新一年的期待，而各個平臺的收視數據，不僅是一場勝負之爭，更是一場關于“如何發掘觀眾喜好”的深度博弈。

晚會收視率的數字起落之間，便是平臺戰略的清晰分野，也是觀眾用遙控器投下的無聲選票。

接下來就讓小景好好的將這場元旦跨年的“晚會大戰”詳細的分析一波，逐一剖析各平臺跨年晚會的特色與得失，找出觀眾的喜之所向。

整個晚會下來其直播人氣峰值達3.46億，24小時播放破億，這個數據足以比肩一線衛視。

B戰晚會的內容是極致的“圈層共鳴”與“次元破壁”。

而且這些內容也并非泛泛的懷舊，是針對特定圈層用戶的“精準情感狙擊”，與此同時還有虛擬歌姬洛天依登臺、全球藝術家的聯動還有各個精彩UP主們的創意表演。

B站晚會形式是深度的互動與沉浸體驗，首創的“日落、月升、星繁”三個篇章，配合不間斷的直播和彈幕賽博煙花以及十城線下聯動等設計，讓觀眾的觀看行為從被動接收轉變為主動參與。

這種深度互動體驗，是單向傳播的電視晚會難以比擬的，因此B站注定會越來越崛起越來越閃耀。

排名第五的是東方衛視，采取了“經典情懷+頂流引爆”的復合策略。

情懷這方面平臺祭出了《我和春天有個約會》主演三十年重聚的“情懷殺”，精準觸動70后、80后的情感記憶。

另一邊則以藝人肖戰時隔五年重回跨年舞臺的頂流效應，牢牢抓住了年輕觀眾的目光，此外流量影視藝人還有前不久剛以動作戲被稱贊的《暗河傳》男主龔俊，還有中老年大女生男神的靳東，都有不錯的表演。

毫不猶豫的說對各色藝人兼容并蓄的策略讓東方衛視安上了自認為的雙保險層次豐富，但問題應該是單個爆點節目并不能影響整體局勢，亦或者其他平臺太過強勢，所以收視不足1%，比北京衛視略勝。

而第六名的北京衛視則是以“老炮”歌手加新生代實力唱將為主，走到人群中來一場萬家歡。

中年人選韓磊、趙傳、楊坤等，青年周深張藝興，核心就是以“老友歌會”“溫暖相遇”做基調，整個晚會很多部分的舞臺就是直接置于街頭，營造出一種冬日音樂聚會的親切氛圍。

比如趙傳在人群中唱起《給所有知道我名字的人》引發的大合唱，主打溫暖溫柔。

當然這并不能說明其內容不佳，而是其風格與跨年晚會主流觀眾那種尋求熱鬧、歡樂、刺激、新鮮的預期存在了部分錯位。

浙江衛視本屆跨年晚會從往年的末位直接沖至收視第四位，很有意思。

這一次浙江花了些心血將過去很少變動的陣容進行了大改，也有懷舊和不小的當紅明星陣容。

懷舊有張信哲、周傳雄等國民唱將，藝人有范丞丞、白鹿等表現都很出彩，然而誰也想不到真正引爆全場撬動收視杠桿的，卻是一個計劃之外的“事件”。

著名“油膩霸總”扮演者李川在演唱后向多年戀人的錘娜麗莎求婚，這一刻成為了2026年所有跨年晚會中最具代表性的“名場面”。

因為麗莎的身體和李川的極度外向，讓他倆的觀眾粉也很多，而這一次充滿真情實感的求婚，讓不少粉絲沸騰，真心的東西會超越任何精心編排的節目，這一次就得到了證明。

兩個人的名場面以極強的社交屬性實現了病毒式傳播，直接拉動收視飆升，很意外但也在情理之中，在高度同質化的晚會競爭中能夠引發全民討論的真實的“高情感濃度事件”，其能量真的比明星陣容本身更難得可貴，而這也是寶貴的經驗。

晚會本質上是大家其樂融融，所以不說所有的平臺和節目都會全開麥真唱，而江蘇衛視就做到了多年堅持真唱的承諾，這一次更是以“跨年演唱會”為名，讓觀眾大保耳福。

本屆晚會以羅大佑、張韶涵、張碧晨、薛之謙、周筆暢、周深、張碧晨單依純、王俊凱以及帶著江湖氣滿滿且實力不凡的劉宇寧全部真唱，熱血的情懷，動聽的音樂，超燃的氛圍，實力派共舉音樂會大旗端是一種享受。

多年“真唱”賦予了表演真實的感染力，贏得了尊重音樂的核心觀眾群體，但是隨著其他衛視也逐漸提升真唱比例，甚至哪怕真唱出現問題也會用“車禍現場”引發話題時，江蘇衛視的這一獨特優勢也正在被稀釋。

這一次雖然其收視率成功破1%，但增長已顯乏力，最高點卻停留在了1.4%左右，與過往巔峰時期有差距。

這表明，在娛樂消費快速迭代的今天，單一的技術性承諾已不足以構成絕對的吸引力，觀眾不僅需要“聽得好”還需要“看得嗨”“有共鳴”。

所以江蘇衛視未來需要在維持音樂品質的基礎上，再在節目創意、視覺呈現和情感共鳴點上尋求新的突破，以避免在“穩穩的幸福”中逐漸流失受眾。

在省級衛視的激烈競爭中，湖南衛視再次毫無意外的穩坐頭把交椅，其收視率突破2%，最高點甚至達到2.45%。

湖南衛視一個將“流量經濟學”和“話題制造術”運用到極致的衛視平臺。

湖南衛視憑借其深厚的娛樂資源，可以說匯聚了強大的明星矩陣，綜藝男神兼影帝鄧超，情歌王子陶喆、情歌甜后王心凌、歌王李克勤然后還有王楚然、譚松韻、吳宣儀、郭靜等等。

可以說湖南臺總能把現階段最紅最熱覆蓋多代受眾的影星與歌星拿到手，而且除了這些湖南臺還挺有市面上除了央視最強悍的主持人天團。

何炅何老師控場之王，而與他搭檔的汪涵亦是才華反應出眾，同時制作方還特別會制造爆點，比如快樂家族的重聚，當淚水涌出眼眶，那些年的回憶撲面而來，湖南衛視真就把他最優勢的“造梗能力”和“情感鏈接”能力發揮到了極致。

不過作為輝煌之下亦有隱憂，比如在湖南衛視晚會的評論下就有諸多不滿的聲音，覺得其“狀況最多”。

可以說流量有時候是雙刃劍，湖南這種過度依賴流量和話題的風格，也讓晚會在整體品質和藝術創新上受到很大的詬病，很多觀眾辣評就是“一邊吐槽一邊收看”，不過最后還得說一聲湖南衛視終究還是用數據證明了娛樂至上的市場有效性。

作為國家級的視聽平臺，中央廣播電視總臺的《啟航2026》跨年晚會，以高達5.6075%的直播收視率和超過20%的市場占有率，再次確立了其無可撼動的“定盤星”地位。

而這種“斷層第一”的優勢，可不是依靠明星堆砌，而是其綜合實力的必然體現，是源自其作為國家平臺所獨有的綜合實力與敘事高度，

首先在戰略上，央視成功的實踐了“思想+藝術+技術”的深度融合創新。

在格局上央視晚會與許多衛視僅僅聚焦于明星個體的表演不同，央視將晚會本身置于了一個更宏偉的時空框架內。

這就使得晚會超越了一般性的娛樂產品，徹底升華成了一種展現國家氣象凝聚奮斗共識的“新年度儀式”。

之后在戰術執行上，央視提供了無與倫比的穩定性和品質保障。

頂級的舞美，嚴謹的流程，成熟的主持人矩陣共同構筑了讓觀眾“舒舒服服看完一場晚會”的信任基礎。

而這種穩定感，在跨年之夜這個充斥著不確定性和各種“意外”的戰場上，本身就是一種稀缺的能力。

而且央視在保持格調的同時也展現了強大的兼容并包能力，晚會既有趙雅芝這樣的時代記憶，也有關曉彤、周深、單依純這些新生代偶像。

白娘子演繹當年的動人歌曲，讓觀眾在曼妙的歌舞與老年模特隊的映襯下，讓情懷重新有了新時代的新注解，完美契合了晚會的回顧與展望的主題。

2026年跨年晚會的混戰落幕之后，留給我們的則是對行業未來走向的洞察以及未來晚會的發展趨勢。

第一，晚會收視的格局明顯呈現“金字塔型”固化態勢。

首先央視憑借無可替代的平臺優勢穩居塔尖，湖南衛視則是憑借成熟的娛樂工業化體系占據衛視的頭部。

而江蘇、浙江、東方等衛視在腰部激烈纏斗，依靠差異化策略求生，而風格過于小眾或資源有限的平臺，則面臨邊緣化的風險，可以說這種格局短期內難以撼動，只能期待另辟蹊徑的爆起。

第二，整體技術從“舞美輔助”升級到了“體驗為核心”。

隨著科技的發展，未來XR、AR、裸眼3D、AI城市投影技術等，將不再只是營造華麗背景的工具，而是成為創造沉浸式敘事，以及用來打破虛實邊界，增強用戶互動最不可或缺的一環。

比如江蘇衛視的虛擬搭檔還有東方衛視的AI城市倒計時以及B站的虛擬偶像舞臺，都將是這一趨勢的注腳。

第三，就是觀眾需求開始從“視聽盛宴”轉向了“情感與價值的共振”。

從這次晚會的整體收視來看，單純堆砌明星和炫技舞臺已經很顯乏力，反過來還是得能夠引爆全民情緒，需要的是真實情感的流露。

比如往往是“李捶”這二位現場求婚的“高情感濃度事件”，又比如何炅李維嘉同框“時代情懷”落淚，亦或者《我和春天有個約會》以及新白娘子們重聚的“集體記憶”，都表明觀眾開始尋求超越娛樂的深層價值滿足感。

2026年的跨年鐘聲已然敲響，但熒屏上的大競爭遠未結束。

最后2026年跨年晚會的喧囂與星光，將成為這場更宏大變革的嘹亮號角……