中式童話風疊加單元案，《逍遙》引領奇幻劇再進階

文｜13

年末，沉寂了一段時間的古裝奇幻劇集終于又有大劇上新了！

由譚松韻、侯明昊領銜主演的奇幻冒險劇《逍遙》目前正在央八、愛奇藝、優酷熱播，該劇由中央電視臺、愛奇藝、留白影視聯合出品，徐紀周、楊宇飛執導，講述古靈精怪的半妖少女肖瑤意外復活萬妖王紅燁后誤闖“妖家”，自此開啟了一段甜虐交加、中式童話感十足的冒險之旅，她與妖怪攜手、與人類并肩，在人和妖針鋒相對的世界里，努力尋找著著更自在逍遙的生存空間。

《逍遙》也沒有止步于童話王國，在萌趣外衣下，它又進一步通過單元案件與奇幻冒險結合的獨特敘事結構、夢幻又殘酷的豐滿情感刻畫以及對于人性欲念的深刻主題探索，完成了一次古裝奇幻劇集的類型破壁與哲思表達，真正實現了古裝奇幻冒險劇的進階。

童話與現實、奇幻與落地交織的融合敘事

《逍遙》最初讓骨朵驚艷的，是它構筑了一個充滿中式童話色彩的奇幻世界。從肖瑤意外跌入萬妖谷開始，一個奇趣而爛漫的世界就在她眼前展開了。

萬妖谷口威猛的守門獸有石獅子的影子，肖瑤住的小屋窗子是蜻蜓翅膀的形態，初化人形的小妖們齊聚望月臺上課，課桌文具都依據不同的妖怪屬性各具風格……這是一個以萬物有靈、自然神跡為底色，從真實場景里提取奇幻感，融合中式美學與山河地貌打造出的童話奇境。

這里并不像人類世界傳言的那般生活著的都是害人的惡妖，反而大都是一派天真的小妖怪。肖瑤與這群小妖們同吃同住，一起修習一起歷練，初來乍到的她還時不時化身魔丸，用牡丹花同學做餅，想用甲魚老師燉湯，還順便鞭打萬妖谷大妖王紅燁，差點掀翻萬妖谷。肖瑤就像學生時代古靈精怪可可愛愛的搞笑女同學，又萌又接地氣，而觀眾也跟著她的視角，在無數生活化的細節里，一起沉浸式體驗萬妖谷日常。這個原本飄在云端的童話世界，愈發具體可感。

妖怪們的大本營萬妖谷天真浪漫、童話感十足的同時，人間的現實就顯得有些骨感。肖瑤在人間時生活窘迫，一個蛋都要和父親分著吃，套用當下流行的說法，她的生存狀態已經有點逼近斬殺線了；男二秉燭大人（汪鐸 飾）看似是風光無限的斬妖使頭頭，其實既要受心懷不軌的下屬掣肘，還要面對頂頭上司皇帝攤派下來的高難度任務，單元案件里的人物也各有各的困境。復雜的人間生態多了幾分扎根現實的真實感，也和萬妖谷的童話烏托邦形成了鮮明的對照。

而當劇情來到煙虛境單元，奇幻與現實敘事則徹底融合。煙虛境有著不輸萬妖谷的奇景，但絢爛的花海其實是人心所化，精美的屋宇實則破爛不堪，奇幻表象下的煙虛境呈現出了比人間更暗黑殘酷的欲望斗爭，欲壑難填的人們為求長生甘愿獻祭同伴，官家少女們為了爭奪留在仙君身邊侍奉的名額也極盡手段。

奇幻為表、現實為里的深度融合，讓敘事擺脫了非幻即實的割裂感，更具層次感與現實深度。

甜虐交加、復雜多維的情感刻畫

奇幻劇的核心魅力，往往藏于跌宕起伏、層次豐盈的情感敘事之中。在情感內核的打磨上，《逍遙》的巧思與深度同樣令骨朵眼前一亮。

在肖瑤與紅燁的CP關系刻畫上，《逍遙》走的是甜虐交織的跨時空三世相愛路線。 明明帶有前世大婚被殺死的慘烈記憶，但紅燁仍舊被今世的肖瑤吸引，從冷冽孤高的妖王逐漸化為溫柔無比的寵妻狂魔，為肖瑤做生辰面、放煙花、共乘舞獅，男友力max。

肖瑤對紅燁情感的轉變也十分細膩，從最初的避之不及到得知紅燁只把自己當朋友的失落與醋意，對自己是紅燁“前妻”寧安疑似替身的不滿，再到煙虛境中為救紅燁拼盡全力，她對紅燁的情感在點滴中不斷加深。

觀眾們一邊為今世的甜蜜上頭，一邊又好奇拉滿，被懸念吸引著探究過去的時空里到底發生了什么，才會有前世婚禮雙死的慘烈結局？預告中的前前世又是怎么回事？這樣一來，感情線層次就更豐富耐人尋味了。

如果說主 CP 的三世情緣定義了《逍遙》的情感深度，那么單元案件則拓展了情感的廣度，讓劇集的情感世界不再局限于兩人的愛恨糾纏。

從第六集開始，《逍遙》解鎖了兩個副本。迷霧森林中，為復仇而生的魑阿離（陳鑫海 飾）被瓊華派掌門夫人（李倩 飾）感化，從此由殺人如麻的復仇者轉變為懸壺濟世的醫者，在金夫人自殺后，阿離也主動放棄不死之身隨她消散。劇中并未將二人的感情刻畫為雙向奔赴的愛情線，但極具張力的救贖關系、悲劇結局的宿命感，卻帶給了觀眾更為獨特的追劇體驗。

煙虛境單元中對情感的刻畫更加暗黑殘酷。趙麗穎飾演的碎夢仙君則是本單元的大boss，貪戀人間又慘遭愛人背叛的她放不下執念，墮仙成魅，編織煙虛幻境考驗人性，就連純真無邪的花妖大麗也在煙虛境里展現出了自己復雜的一面：她因不甘心只當肖瑤的陪襯人閨蜜而與之決裂，這段友情的破碎出乎很多觀眾的意料，卻也深刻地映照出了現實中經不起考驗的友誼，令人唏噓。

多維度的情感刻畫，打破了古裝奇幻劇集的司空見慣的情感老套路，讓《逍遙》的情感世界既有縱深厚度，又在現實邏輯下有著直擊人心的真實沖擊力。

類型破壁、主題升維的創新之作

童話與現實的融合為《逍遙》搭建了世界觀底座，豐富的情感書寫讓人物長出真實血肉，而真正讓這部劇跳出傳統創作路徑的，是它在結構層面完成了一次明確的類型破壁。《逍遙》以單元案件為核心敘事樞紐，重構古裝奇幻劇集的講述方式，并在其中注入現實議題與哲學思考，實現了主題層面的整體升維。

大多數古裝奇幻愛情劇高度依賴男女主三生三世虐戀、情感拉扯的主線，而《逍遙》中男女主雖也有前世今生宿命羈絆，但多時空敘事以懸愛鉤子弱化套路感，且引入單元故事后，整體的敘事維度也變得更為豐富，在觀感上更接近奇幻單元劇，也方便容納更多的新形式探索。迷霧森林單元的六具女尸讓劇集進入懸疑探案模式、煙虛境單元中的詭院帶有中式恐怖的密室逃脫感，保證了觀眾追劇的節奏感和新鮮感。

更關鍵的是，這種結構促使劇集的敘事重心從宿命愛情轉向更多元的哲學探討。觀眾關注的不再僅僅是肖瑤和紅燁能否終成眷屬，也要看他們如何在人與妖之間選擇、共存，如何應對無盡的欲望與紛爭，因此獲得了超越情愛的更廣闊意義。

《逍遙》的故事自玉醴泉始，這口神奇的泉水是力量本源也是欲望根源的象征。它能顛倒命途，引發萬年紛爭，其本身就是對世間無止境貪念的深刻隱喻。所有角色都被卷入由它引發的貪婪、執念與愛欲的漩渦中，故事也由此展開。而已播出的兩個單元案件通過將欲望主題視覺化、劇情化，從不同維度中折射出現實世界的復雜切面與深刻的人性議題。

迷霧森林單元中，被人唾棄的阿離從殺人如麻的復仇者轉變為救人的醫者，而瓊華掌門卻從世人尊重的斬妖除魔者變成妖魔；煙虛境中本來一派純真的大麗黑化、碎夢仙君的幫兇翩翩卻轉而向善，她們都超出了簡單的好壞、正邪之分，直指當代人內心的普遍困境：對失去的恐懼、對被忽視的不甘等等。案件中的人與妖，不過是這些內心掙扎被放大和幻化后的戲劇性呈現。

《逍遙》在展現了欲望如何扭曲人性、挑起紛爭的同時，也通過主角的選擇展現了不被欲望支配的人性純善一面。肖瑤在一路行來的過程中，不斷因為自己介于人和妖之間的身份受到猜忌，但她無論是對人族還是對妖族都帶有善意，破除偏見，在煙虛境中的殘酷試煉里，同伴都被欲望裹挾迷失之時，她也能堅守本心，始終記得自己來此的目的只是救出紅燁。以純粹之心、真摯之愛和深刻洞察，打破欲望的枷鎖，最終指向內心的澄明與自由，這或許才是劇名《逍遙》的真正含義。

整體來看，《逍遙》的創新是系統性的。它打破了古裝奇幻劇長期圍繞情愛打轉的敘事窠臼，將觸角伸向更廣闊的社會現實與人性思辨。這使其不僅停留在可供消遣層面，更成為一部能引發觀眾共鳴與思考的作品。期待后續的《逍遙》能解鎖更多精彩劇情，帶領觀眾沉浸式感受更為逍遙自在的奇幻冒險世界。