從短劇“人氣女王”到如今的“查無此人”，這四位短劇女神太可惜

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短劇圈的更新速度堪比坐火箭，快到讓人目不暇接。老話常說長江后浪推前浪，放在這里再合適不過，前浪剛憑一部劇爆紅出圈，轉眼就可能被后浪淹沒，慢慢淡出大眾視野。在這個卷到極致的行業里，不少曾經的短劇女王沒能扛住迭代浪潮，從萬眾追捧淪為查無此人，實在讓人唏噓不已。

馬樂婕在短劇圈算得上是辨識度拉滿的存在，不管是精致的長相還是獨特的氣質，都讓她在眾多女演員中脫穎而出。更難得的是她的演技扎實，對各類角色的把控都游刃有余。憑借《禁欲大佬淪陷了》《秘密繼承人》等爆款短劇，她的累計播放量輕松突破10億大關。尤其是哭戲極具感染力，每一滴眼淚都能精準戳中觀眾痛點，“虐戀女王”的稱號實至名歸。

可走紅之后的馬樂婕，漸漸陷入了舒適區。后續推出的作品大多延續虐戀套路，缺乏新意難以留住觀眾。2025年她選擇轉型網劇，短劇產出量大幅減少。要知道短劇觀眾的新鮮感來得快退得更快，三個月不露面熱度就會直線下滑。等她后續想回歸短劇圈時才發現，市場早已被層出不窮的新人占據，曾經的輝煌再也難以復制。

徐藝真是短劇圈的早期入局者，科班出身的她不僅演技在線，還自帶商業頭腦。不同于其他專注臺前的演員，她早早開啟多元化發展，自己當制片人還成立了影視公司。憑借《哎呀 皇后娘娘來打工》這部現象級短劇，她創下了超2億的充值流水，堪稱短劇圈飛升成功的典范。

但徐藝真的清醒和果斷超出常人，她早早看透了短劇演員保鮮期極短的行業真相，主動選擇從臺前退居幕后專心當老板。如今的她手握大量行業資源，生活過得十分滋潤。可凡事有得必有失，熒幕上那個又美又颯的身影再也難覓蹤跡，對于喜歡她的觀眾來說，終究是一大遺憾。

99年出生的馬秋元，曾在短劇圈風光無限。憑借靈動甜美的長相和富有感染力的演技，她收獲了大批粉絲的喜愛，成為不少短劇制作方的首選女主角。那段時間，她主演的多部短劇都熱度爆棚，堪稱當時的短劇頂流之一。

但2025年之后，馬秋元開始將重心轉向長劇領域，先后參演了騰訊視頻的《迎鳳歸》《月明千里》等作品，短劇產出量隨之大幅減少。短劇圈的觀眾向來缺乏耐心，加上新人演員不斷嶄露頭角分流熱度，她的短劇人氣逐漸降溫。如今的她雖仍有新劇產出，但熱度早已不復當年，慢慢從大眾視野中淡去。

最后要說的是曾被譽為“微短劇公主”的鐘熙。她和舒童組成的CP堪稱短劇圈的現象級組合，兩人合作的作品甜度拉滿，圈粉無數，成為不少觀眾心中的意難平。可這對黃金搭檔后來遺憾拆伙，鐘熙換了新搭檔后，始終沒能復制之前的CP熱度，人氣開始出現下滑。

更關鍵的是，短劇行業的審美迭代速度極快，鐘熙的表演風格偏細膩溫婉，節奏相對較慢，漸漸跟不上市場快節奏的審美需求。加上李柯以、鄧靈樞等新人演員扎堆冒頭，憑借新鮮的風格和人設吸引了大量關注，鐘熙的辨識度被不斷稀釋，慢慢就從平臺的熱門推薦列表中消失了。

看著這些曾經的短劇頂流慢慢淪為查無此人，不得不感嘆短劇圈的競爭有多殘酷。短劇行業的快節奏既是機遇也是陷阱，熱度來得快去得更快，稍有不慎就可能被淘汰。

對于演員來說，想要在這個行業長久立足，要么像徐藝真那樣提前規劃，及時轉型幕后掌握主動權；要么就得像如今的短劇圈頂流李柯以、韓雨彤等人一樣，不斷突破自我，保持高頻產出和作品新意。由此可見，及時根據行業變化調整發展方向，對短劇演員來說至關重要。大家覺得這些短劇女神的落寞可惜嗎？歡迎在評論區留言討論。

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