舞臺(tái)有了“謝幕體”怎么看（銳見）

靳子賢

舞劇《紅樓夢(mèng)》的謝幕，先是賈寶玉獨(dú)自出場(chǎng)鞠躬，然后驀然回首，大幕升起，十二金釵向他緩緩走來，舉手投足，滿含深情，凸顯“千紅一哭、萬艷同悲”的氛圍。一條“《紅樓夢(mèng)》謝幕堪稱美學(xué)天花板”的視頻在抖音上點(diǎn)贊數(shù)超過280萬。

舞劇《天工開物》的謝幕，被戲稱“全員會(huì)飛”，演員們接連完成高難度跳躍、旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，“滯空感”拉滿。網(wǎng)友在彈幕里感嘆：“鮮衣怒馬少年時(shí)”在這一刻具象化了!

近來，有多部舞臺(tái)作品憑借謝幕環(huán)節(jié)的創(chuàng)新演繹，成就了引人注目的高光片段，并以短視頻形式在網(wǎng)上引發(fā)廣泛傳播。但其中也有一些作品“謝幕出圈，正劇拉胯”，被謝幕吸引進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾感到明顯的心理落差。這樣的情況一再出現(xiàn)，以至于有了一個(gè)專門的命名：“謝幕體”。

對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)來說，謝幕本是劇終時(shí)，演員與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的雙向感謝，在演員的鞠躬與揮手中，在觀眾的掌聲與歡呼聲中，一場(chǎng)演出畫上了圓滿且溫暖的句號(hào)。而今，謝幕被主創(chuàng)們經(jīng)營(yíng)出了更多可能：和觀眾的近距離互動(dòng)，演員的才藝展示和性情流露，對(duì)劇情主旨的詩意濃縮，精心設(shè)計(jì)的情景再現(xiàn)……特別是通過短視頻的剪輯與放大，它躍出劇場(chǎng)，成為對(duì)屏幕前更多潛在觀眾的“邀請(qǐng)”，發(fā)揮了宣傳和推介的作用。

對(duì)謝幕的花樣，一方面當(dāng)然要點(diǎn)贊其用心。它反映了演藝市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的當(dāng)下，創(chuàng)作者對(duì)創(chuàng)意巧思和精良制作的追求。連謝幕都再三設(shè)計(jì)調(diào)整，可見“品控”意識(shí)有多強(qiáng)。另一方面，謝幕只是正劇之外的錦上添花，真正關(guān)鍵的是作品能否匹配得了觀眾期待。倘若徒有謝幕的高光，作品內(nèi)容卻平淡空洞，忽視了扎實(shí)的劇情、深厚的人文內(nèi)涵，那就是在透支觀眾的信任。喧囂過后，什么也沒留下。

“謝幕體”頻出，其實(shí)和這些年文藝作品的“名場(chǎng)面”傳播有些相似。之前口口相傳的口碑傳播已經(jīng)“不趕趟”了，出品方現(xiàn)在追逐的是一個(gè)鏈接、一個(gè)片段、一段謝幕引發(fā)的指數(shù)級(jí)傳播。特別是瞄準(zhǔn)下沉市場(chǎng)、釋放城市消費(fèi)潛力的訴求下，創(chuàng)作者有意通過網(wǎng)絡(luò)與屏幕以小撬大，拓展受眾圈層，激發(fā)“爆款”效應(yīng)。

即便如此，也應(yīng)看到，流量邏輯不能凌駕于藝術(shù)邏輯之上，“爆款”引流各顯其長(zhǎng)，最后還是要落在觀演體驗(yàn)上，比拼作品質(zhì)量。吸引觀眾之后，還得留住觀眾，讓觀眾“不虛此行”。精彩的謝幕設(shè)計(jì)只有扎根作品內(nèi)核，才有可能成為作品從“爆款”走向“經(jīng)典”的點(diǎn)睛之筆。

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2025年12月30日 20 版)