邊看“短劇”邊買買買，今年“爽文大女主”的同款，都賣爆了！

大家今年追過哪些好看的電視劇？

從《許我耀眼》、《新聞女王2》到韓國的《苦盡甘來遇見你》，每次熱播的現代劇爆火，全網都會掀起一波被劇中同款穿搭種草。

今年大家有沒有刷過幾部短劇？

現在短劇制作越來越精量，吸引的用戶越來越多。截至今年9月份，紅果短劇的月活躍用戶數已經突破2.36億，超越了B站、優酷等一眾長視頻平臺。

當“看劇同款種草”的玩法平移到短劇市場后，其爆發的規模與效率簡直高得驚人！

紅果短劇新上了“劇中同款”功能，只要按暫停，就會自動識別畫面內容，出現同款商品。

許多平時很少網購的用戶，現在看短劇時，也會跟著劇情買好幾次東西，品類衣服、護膚品、家居用品都有。

短劇種草下單的高效閉環優勢，是傳統電視劇平臺難以企及的。

比如今年爆火的《許我榮耀》“許研風”，雖然穿搭曝光率高，但不深度關注時尚的用戶并不會去特意搜索同款品牌，中間的信息差和商家盜圖的不確定性，讓大量潛在消費意愿白白流失，營銷與成交脫節。

想想當你看劇時被種草一件衣服，打開購物軟件、截圖搜同款、比價，半小時過去，那種消費沖動已經涼得差不多了。

短劇電商化就是將效率極致壓縮，暫停、點擊、下單，看劇的間隙就下單，效率高多了。

比如近期爆款短劇《盛夏芬德拉》，上線半個月播放量直接沖破30億，在搜狐時尚盛典上獲得“年度短劇”榮譽，男女主同款在平臺上就賣的很好。

《盛夏芬德拉》是一部愛情題材的短劇，該劇以獨立攝影師白清枚和亨泰集團總裁周晟安的愛情故事為主線，通過細膩的情感鋪陳和人物塑造，展現了兩人坎坷又美滿的愛情

在不少爆款短劇中，人物服裝頻繁更換，鏡頭刻意展示服飾細節，劇情場景巧妙融入穿搭場景。當觀眾被劇情吸引，片尾或暫停時出現的購物鏈接，讓消費沖動得以即時滿足。這種“劇情+服裝”的模式，比傳統直播帶貨更隱蔽，也更具情感黏性。

短?。郝暵曄嘣S 圖源：聽花島劇場

短劇演員沈羽潔 圖源：Nedoperepil

根據艾媒咨詢發布的《2025-2029年中國微短劇市場研究報告》，短劇市場規模預計到2030年將突破1500億元。顯然，短劇早已不是單純的消遣內容，而是未來品牌帶貨的核心陣地。

短劇帶貨玩法升級，

劇情互動下單超上癮

隨著短劇行業成熟，短劇帶貨的玩法早已升級，早已不是插入廣告那么簡單。

1.品牌定制短劇

“短劇不是把硬廣拉長，而是把品牌揉進故事里。”

品牌靠短劇定制，實現了把品牌變成一個讓人想追更的故事。

LOEWE在七夕利用短劇+限定產品，用故事帶貨玩法拍了5集迷你短劇《鵲定愛》，每集45秒，由陳都靈和陳哲遠主演，用品牌七夕限定喜鵲掛飾串聯劇情，講“巧合與命中注定”的愛情故事。

九牧拍的《我在古代靠馬桶名揚四?！?，把智能馬桶和非遺、穿越劇情深度綁定，6集就創下1.2億話題播放量，讓大家一提九牧就想到“古代神器”，

今年京東砸重金搭建短劇賽道，雙11，京東和紅果、快手聯動，淘寶開短劇頻道，美團也來湊熱鬧，再加上伊利、珀萊雅、蜜雪冰城這些品牌扎堆入局，“看劇即逛街”真的從概念變成了現實。

京東外賣與演員倪虹潔合作的短劇《小美滿》，在10天之內的累計播放量突破了1.5億次。京東獨家冠名的《浮生拍賣行》，把“靠譜、萬物可拍”的平臺特質，變成奇幻劇情的世界觀，角色找古物、尋記憶都離不開京東拍賣，品牌屬性直接成為劇情核心。

2.劇情互動直播間

在2025年雙11期間，抖音商城聯合爆款短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》為薇諾娜、科大訊飛、自然堂等品牌打造了一場劇情為“家族繼承人試煉”的沉浸式互動直播。

觀眾通過實時投票決定劇情走向，從“旁觀者”升級為“幕后導演”。例如，在薇諾娜直播間，女主手中的護膚禮盒，既是推動劇情的“家族傳承信物”，也是可直接下單的核心商品。

觀眾可以選擇讓紀舟野使用修白水乳幫助男主播,贏得員工信任，或者選擇其他劇情發展。彈幕區設置“揭穿/裝傻”等選項，引發觀眾激烈互動。演員們臨場發揮的直播效果也引發網友熱議。

消費者成為內容的共創者，決定著劇情的發展與走向。

現在直播間里融入劇情、借情緒促進賣貨的套路可太多了。

一位67歲、每月退休金3000的老人，因直播間演繹的家庭倫理劇情而著迷，在直播間打賞了20萬，類似的新聞屢見不鮮。

把商品嵌入劇情之中，用一場場“可互動短劇”替代了直播間急促的叫賣聲。

短劇帶貨特別懂當代人的節奏，現在大家碎片化時間特別多，短劇一集就幾分鐘，劇情緊湊不拖沓，剛好能抓住碎片時間把人留住，順便完成商品植入。

演員靠角色立住人設，自帶情感濾鏡，讓大家對帶貨商品更放心；再加上能參與劇情共創，這種投入感帶來的品牌忠誠度，可比單純買一次東西深多了。

情緒價值：

未來商業的底層競爭力

一切消費都是情緒的消費，

一切復購都是情緒的復購

雖然資本紛紛下注短劇市場，但現實是，即使迪士尼也不可能每個片子都是爆款。

在內容行業，“資本”不是萬能的，

資本能買制作與流量，卻買不到人心深處的情緒共鳴。

“如果有人覺得有錢是唯一的決定性成功因素，那理論上所有創作者應該都會消失，應該世界上只有最有錢的人擁有世界上所有最好的內容?！?/p>

內容行業的終極競爭，是創作者對情緒的捕捉能力、對生活方式的理解深度、對審美的提煉水平的比拼。

情緒價值與審美力：

互為表里的商業核心競爭力

高質量、高審美的本質，是用更細膩的審美表達，傳遞更真摯的情緒共鳴。

情緒是抽象的，比如 “職場人的疲憊感”“獨處時的治愈感”“通勤穿搭的自信感”，

情緒無法被直接售賣，必須通過審美轉化為用戶可感知的內容或產品。

在短劇創作中：同樣是 “職場解壓” 的情緒主題，審美粗糙的短劇會用夸張的臺詞、狗血的劇情制造沖突，試圖強行煽情；

而審美在線的短劇，會選擇克制的鏡頭語言—— 比如加班后寫字樓的落日、辦公桌旁一杯溫涼的咖啡、主角默默整理桌面的背影，用這些充滿生活質感的細節，傳遞 “疲憊中的治愈”。

審美力的 “細膩度” 決定情緒價值的 “真摯度”。

這種“沉浸式” 的情緒感染力，源于創作者對生活的體驗與提煉，是審美力賦予的。

從 “賣貨” 到 “賣生活態度”

當審美力與情緒價值深度綁定，商業邏輯就會從 “賣功能 / 賣流量” 升級為 “賣生活態度 / 賣身份認同”。

未來，短劇正在趨向“小眾化、圈層化”

2025年廣電總局出臺了短劇“備案+審核”政策，那些千篇一律的霸總、狗血劇情慢慢被淘汰，《家里家外》《盛夏芬德拉》這類優質現實題材劇越來越多。

劇情質量上去了，不僅吸引了更多高消費能力的用戶，商品植入也更自然——九牧短劇中加了德化白瓷、閩南古厝這些非遺元素，品牌瞬間有了文化感。

再加上AI技術解鎖科幻、奇幻新題材，以后還能實現“千人千劇”精準推送，短劇營銷只會越來越卷、越來越高級。

用戶選擇小眾短劇的核心，早已超越娛樂本身，更是通過這類作品傳遞“我是誰、我認同什么”的態度，讓短劇成為個人身份認同的可視化標簽。

當短劇褪去流量的浮躁，走向小眾化、圈層化的縱深，本質上是一場關于“自我”的回歸——不再是迎合大眾的狂歡，而是錨定內心的共鳴；不再是批量復制的套路，而是情緒與身份的真誠投射。

我們選擇為短劇買單，被短劇帶貨，何嘗不是在尋找一面鏡子，照見那些未被言說的情緒、那些不愿隨波逐流的態度。

在內容和情緒的同頻里，每個人都需要確認“自我”的存在，完成一場溫柔的自我認同。

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