拒絕上春晚、解散公司，淡出綜藝，43歲的賈玲把自己“作”沒了？

作品聲明：內容取材于網絡

最近這這大半年來，那個曾經長在觀眾笑點上的賈玲，似乎變得有點“陌生”，甚至讓人感到些許“不適”。

她不上春晚了，公司似乎也“散”了，連那位黃金搭檔也很少見到了。

2025年的春節(jié)，已經是賈玲連續(xù)第三年缺席央視春晚的舞臺了。

要知道，十年前《喜樂街》里那個高喊著“女神和女漢子”的賈玲，正是通過那里走進了千家萬戶。

對于任何一個喜劇演員來說，在這個頂級流量池里露臉是求之不得的“續(xù)命藥”，只要能在年三十晚上逗樂觀眾，未來一年的國民度就穩(wěn)了。

就連2025年的春晚團隊主動遞出橄欖枝，她都沒有接。

有人說是因為節(jié)目被斃了，有人說是大牌架子端起來了。

賈玲曾在播客里甚至很少見地嚴肅剖析過：一個小品想要成型，背后是好幾個月乃至半年的高強度打磨。而現在的她，根本掏不出這段時間。

現如今，她不再那個為了在這幾分鐘里取悅大家而拼盡全力的相聲演員，而是一個需要整塊時間去沉淀思考的電影導演。

更讓外界看不懂的，是她對自己那家名叫“大碗娛樂”的公司的動刀。

2024年9月的那則不再負責藝人經紀業(yè)務的公告，一度被解讀為“解散倒閉”的信號。

看著張小斐、許君聰這些陪伴多年的核心班底在合約到期后紛紛不再續(xù)約，所有人都以為賈玲這是要“撂挑子”或者“卷錢跑路”了。

實際上，就在2025年5月，大碗娛樂悄無聲息地完成了一輪極為關鍵的股權重組。

賈玲把自己手中的持股比例一口氣拉滿到了100%，不僅成了全資控股人，還把父親賈文田請出來做了法人。

這哪是什么“散伙飯”，分明是一次“大掃除”。

通過這次調整，大碗娛樂實際上變成了一個更加精簡、高效的創(chuàng)作碉堡。它不再是一個操心藝人紅不紅的經紀公司，而成了賈玲個人的電影制作工廠。

她把那些牽扯精力的旁枝末節(jié)全部修剪干凈，只為了讓這棵樹能專心致志地結出電影這唯一的果實。

隨著業(yè)務的收縮，大家敏感的神經又被另一件事刺痛了：她和沈騰怎么也不“親”了？

曾幾何時，這兩人就是內娛綜藝的一對定海神針。只要《王牌對王牌》里他倆往那兒一站，甚至不用說話，光是眼神互動就能承包半季的笑點。

可細心的觀眾早就發(fā)現，這三年里，兩人同框的密度呈斷崖式下跌，連那檔曾經最火的綜藝，在失去賈玲后熱度也肉眼可見地降溫。

網絡上那些“因利失和”、“資源互斥”的陰謀論傳得有鼻子有眼。但就在2025年的一場行業(yè)活動上，所有的流言都不攻自破。

有人拍到在后臺的角落里，賈玲像老友一樣自然地伸手幫沈騰整理有點歪的衣領，兩人熱絡地聊著天，沒有任何嫌隙。

他們之所以“分開”，是因為在藝術這條路上，他們走向了截然不同的岔路口。

沈騰依舊在他的荒誕喜劇領域里深耕，用那種特有的諷刺與幽默消解生活的無聊。

而賈玲已經不再滿足于那種“即時的笑”，她轉向了更具社會現實肌理的溫情敘事。

兩人的漸行漸遠，不是情感上的決裂，而是職業(yè)賽道的自然分叉。

導演這座“山”，真的不好爬

從《你好，李煥英》驚人的54億票房開始，她就再也回不去了。那次成功帶著巨大的情感紅利，但也給她貼上了一個必須要不斷超越的標簽。

到了《熱辣滾燙》，盡管拿下了34億票房，輿論的反噬卻變得格外兇猛。

媒體長達數月圍繞“減肥100斤”的宣發(fā)轟炸，讓一部分觀眾感到了疲憊，甚至覺得這是一種“販賣身材焦慮”。

人們懷念那個胖乎乎、毫無攻擊性、愿意自嘲來博君一笑的“吉祥物”，卻很難瞬間接受一個眼神堅毅、甚至帶著點攻擊性的女拳擊手。

但賈玲似乎鐵了心要在這條“不討喜”的路上走到黑。

在拍完兩部半自傳性質的電影后，她的第三部作品《轉念花開》徹底跳出了自我經驗的小圈子。

為了挖到真東西，她的編劇團隊實打實地走訪了近百位傳銷受害者，從那些血淚經歷中提煉素材，劇本反反復復修改了18稿。

她主動放棄了觀眾對她“喜感”的期待，去追求作品的“質感”。這當然是一種巨大的冒險，因為她拿來做賭注的，是過去十幾年積攢下來的國民好感度。

這種轉變，不僅僅體現在工作上，更滲透進了她的毛孔和生活里。

以前那個重口味、愛熱鬧的賈玲不見了。現在的她，飲食變得像個苦行僧，兩片面包加個煎蛋就是常態(tài)，生活里沉迷于攀巖、羽毛球這些需要高度專注和體能的運動。

在這個喧囂的時代，每個人都被各種標簽綁架。觀眾希望賈玲永遠做那個“可愛胖妹”，那是大眾的心理舒適區(qū)。

資方可能希望她繼續(xù)復制《你好，李煥英》的情感模式，那是商業(yè)的安全區(qū)。

但43歲的賈玲，在功成名就之后，做了一個最違背“理性”的選擇：她把這些所有的“既得利益”和“舒適標簽”全部撕碎，哪怕在這個過程中要承受不解、嘲諷甚至是抵制。

很多人說賈玲變了，變得不可愛了。

如果你還想看那個在臺上裝瘋賣傻、為了一個包袱滿地打滾的賈玲，那你確實會失望。

但如果你愿意換個角度，去審視一個創(chuàng)作者如何從“取悅他人”走向“表達自我”，你會發(fā)現，眼前的這個賈玲，其實比以前更有力量。

她沒有“作”死自己，也沒有把牌打爛。她只是不再滿足于做別人眼中的風景，而選擇成為了那個畫風景的人。

在這個過程中，丟失一部分只能接受“快樂快餐”的觀眾，或許是她為了獲得創(chuàng)作自由，必須要付出的昂貴代價。

那個只要你笑的賈玲已經是過去式了，現在站在那里的，是一個想讓你思考的電影人。

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