《老舅》幕后：劇中經(jīng)典歌曲改編是如何被“折騰”出來的

年代輕喜劇《老舅》目前正在CCTV-8黃金強(qiáng)檔、騰訊視頻、愛奇藝同步熱播。該劇由孔二狗、李奇星聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇，韓三平監(jiān)制，郭京飛、王佳佳領(lǐng)銜主演，陳明昊、張歆藝特邀主演，劉佩琦、劉奕鐵特別出演。

電視劇《老舅》圍繞“全能折騰王”崔國明（郭京飛 飾）在20世紀(jì)90年代下崗潮中的人生起伏展開敘事，既鐫刻著機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)代印記，也蘊(yùn)含著市井煙火中的溫暖底色。劇集開播后，熱度飆升，收視與網(wǎng)播數(shù)據(jù)表現(xiàn)亮眼：CCTV-8黃金檔收視登頂，峰值突破2.2%；騰訊視頻站內(nèi)熱度飆破26000，愛奇藝熱度達(dá)8000+，上線3天市占率便碾壓同期劇集。

劇中人物塑造扎實(shí)，情感表達(dá)真摯。溫暖而又充滿回憶的年代配上演員真實(shí)接地氣而不乏幽默的演技，讓觀眾跟隨劇情又哭又笑，雖然目前劇情里，潑辣但善良通透的舅媽（王佳佳飾）突然下線，讓觀眾大呼無法接受，喊著要給導(dǎo)演編劇寄“刀片”，但這又何嘗不是故事已深入人心的體現(xiàn)。好故事應(yīng)是如此，不斷觸動(dòng)著觀眾的情感與心弦。

同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)，多首貫穿于劇中耳熟能詳?shù)?a target="_blank" >經(jīng)典歌曲也隨著電視劇的熱播，悄然撬動(dòng)著無數(shù)觀眾們的“聽覺記憶”，沉浸在劇情中，懷舊與感慨隨時(shí)都會(huì)被拉滿，仿佛一秒回到了小時(shí)候。

近日，影視工業(yè)網(wǎng)對(duì)話影視劇音樂制作人陳佳，圍繞其參與熱播劇《老舅》劇組OST制作與音樂改編的契機(jī)、經(jīng)典歌曲改編創(chuàng)作過程與細(xì)節(jié)、行業(yè)感悟等話題展開深入交流，解鎖光影背后的旋律密碼。

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結(jié)緣《老舅》：一次靈魂契合的雙向選擇

影視工業(yè)網(wǎng)：您是如何與《老舅》劇組結(jié)緣，進(jìn)而參與到項(xiàng)目中的？

陳佳：我在劇組《老舅》中，主要負(fù)責(zé)經(jīng)典歌曲OST的改編，改編的這些經(jīng)典歌曲確實(shí)也對(duì)整部劇“老舅”和“舅媽”這條人物線及一些喜劇戲份起到了很大的推動(dòng)作用。我也看到觀眾很多正面的反饋，自己也很高興。

我與《老舅》劇組的結(jié)緣，首先要感謝出品方朱輝龍（大龍哥）和導(dǎo)演孔二狗（狗哥）。之前跟大龍哥就已合作過《獵冰》《神墓》等項(xiàng)目，在音樂創(chuàng)作和制作理念上也有了一定的默契，大家互相都比較信任，因此完成整個(gè)改編工作也相對(duì)比較順利。開機(jī)前大龍哥就把劇本發(fā)給我了，因?yàn)槲覀兌剂?xí)慣每做一部戲之前，先認(rèn)真看劇本，了解故事之后，再畫出人物關(guān)系圖，如此才能悟透整部劇的核心，制作起來才能抓住主題。同時(shí)，大龍哥也親自列出了需要進(jìn)行改編的經(jīng)典歌曲歌單，從角色的人生軌跡到故事想傳遞的情感溫度，再到每首歌曲會(huì)使用在哪些場(chǎng)景、需要適配怎樣的氛圍和情緒表達(dá)，需要使用哪些樂器改編等等細(xì)節(jié)，都給出了非常準(zhǔn)確的制作方案，我也通過專業(yè)的音樂制作經(jīng)驗(yàn)給出了準(zhǔn)確的落地方案，這次制作對(duì)我來說是一個(gè)非常珍貴的起點(diǎn)。

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創(chuàng)作全流程：從文字到旋律的敘事轉(zhuǎn)化

影視工業(yè)網(wǎng)：《老舅》中這些經(jīng)典歌曲的改編的是怎樣的一個(gè)創(chuàng)作過程？

陳佳：由于都是當(dāng)年耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲，從播出效果來看，歌曲結(jié)合劇情的討論度還是挺高的，我也看了一些對(duì)歌曲制作的評(píng)價(jià)，觀眾的認(rèn)可，也是對(duì)我參與這個(gè)環(huán)節(jié)的肯定。說到制作，我會(huì)結(jié)合劇情和年代背景來改編，因?yàn)闀?huì)牽涉到不同時(shí)期會(huì)用不同的樂器，這個(gè)是我必須要考慮到的問題。整個(gè)歌曲改編過程是“解構(gòu)劇情+情感聚焦+反復(fù)打磨”的閉環(huán)制作。首先是深度剖析理解人物，我們會(huì)把《老舅》中每個(gè)涉及經(jīng)典歌曲改編的關(guān)鍵情節(jié)標(biāo)注出來，貫穿“老舅”一生的《風(fēng)的季節(jié)》《我和春天有個(gè)約會(huì)》《誰明浪子心》《夢(mèng)中的額吉》《星星的約會(huì)》《今生緣》等歌曲，結(jié)合不同人生階段、不同情緒狀態(tài)，都要做一個(gè)整體規(guī)劃設(shè)計(jì)，在與大龍哥以及導(dǎo)演確定完核心編曲風(fēng)格之后，再進(jìn)行制作及演唱錄制，我特意突出人聲最真實(shí)自然的狀態(tài)，不過度修音，還原真實(shí)，盡最大努力給觀眾還原“在場(chǎng)感”。另外《誰明浪子心》這首歌是貫穿“老舅”重大轉(zhuǎn)折的戲份，最終選擇以純吉他演奏的方式呈現(xiàn)，讓整體效果聽起來更貼合劇情及“老舅”的人設(shè)，有悲有歡，有離有合，總留著一些無奈與遺憾，既保留了故事的年代質(zhì)感，也讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。

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情感賦能：讓音樂成為劇情的“隱形推手”

影視工業(yè)網(wǎng)：您希望劇中這些改編的經(jīng)典歌曲能為作品增加什么樣的感情色彩？

陳佳：我希望它能成為劇情的“情感放大器”和“氛圍粘合劑”。首先是強(qiáng)化“煙火氣中的溫暖”，用舒緩的旋律中和故事中的遺憾與沖突，讓觀眾感受到平凡生活的質(zhì)感；其次是增添“時(shí)光沉淀的厚重感”，通過樂器的音色變化，暗示“老舅”一生的歲月流轉(zhuǎn)；最后是傳遞“與生活和解后的釋然”，在熟悉的旋律副歌部分實(shí)現(xiàn)情緒釋放，讓觀眾在音樂中完成與角色的情感共鳴。

《老舅》這部劇我只參與了歌曲改編制作工作，平時(shí)的影視劇制作我都是整個(gè)聲音全流程制作，所以影視音樂的核心價(jià)值不是獨(dú)立存在，我希望是結(jié)合音樂、音效以及聲音設(shè)計(jì)、混音等思維，共同給人物帶來全方位的推動(dòng)作用。音樂只是輔助人物，“雖看不見卻不可或缺”。我希望觀眾在看劇時(shí)，會(huì)被劇情打動(dòng)，而在聽到劇中的音樂時(shí)，能瞬間回憶起劇情中的溫暖瞬間，讓音樂成為作品的情感延伸。

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行業(yè)感悟：以敬畏之心，守創(chuàng)作之本

影視工業(yè)網(wǎng)：從事影視音樂創(chuàng)作多年，您對(duì)行業(yè)有什么感觸？您認(rèn)為如何才能做好一名音樂制作人？

陳佳：最大的感觸是要“平衡”，比如藝術(shù)追求與工業(yè)流程的平衡、自我表達(dá)與劇情需求的平衡、商業(yè)價(jià)值與情感內(nèi)核的平衡，然后，在做平衡的基礎(chǔ)上要做出有特點(diǎn)的東西。這個(gè)行業(yè)曾經(jīng)歷過熱錢涌入的階段，也面臨過“戲不夠，音樂湊”的尷尬，有些項(xiàng)目會(huì)要求音樂追求短期流量，忽略與劇情的適配度。但近年來也明顯感受到一些變化，觀眾越來越看重音樂的質(zhì)感了，制片方也開始重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)了，這種變化也是一種正向的信號(hào)吧，而且也很高興的是制作人的署名權(quán)和創(chuàng)作話語權(quán)都得到了更多保障。

我本身是由演員以及歌手轉(zhuǎn)為幕后音樂制作，多年的演員歌手演繹從業(yè)經(jīng)歷使我更加深刻地認(rèn)識(shí)到，想要做好影視音樂制作人，首先要“懂故事”“懂人物”“懂節(jié)奏”。什么身份做什么事，既然做了配角，你就不能搶主角的風(fēng)頭，音樂和音效是絕對(duì)不能搶演員的戲的，在制作配樂和歌曲的時(shí)候，我習(xí)慣了跟著畫面里的演員在心里默默演一遍，只有了解他的心境和潛臺(tái)詞，才能跟他融為一體，做出貼合畫面劇情的音樂，達(dá)到輔助演員表演的效果。

現(xiàn)在的OST行業(yè)呈現(xiàn)“兩極分化”的態(tài)勢(shì)：一方面，頭部項(xiàng)目的制作越來越精良，會(huì)投入更多預(yù)算在音樂創(chuàng)作上，重視原創(chuàng)性和藝術(shù)性；另一方面，部分中小成本項(xiàng)目仍存在預(yù)算有限、創(chuàng)作周期短的問題，對(duì)音樂的要求偏向“功能性”。同時(shí)，短視頻的普及也帶來了新變化，“15秒黃金爆點(diǎn)”成為創(chuàng)作考量，需要在短時(shí)間內(nèi)抓住聽眾注意力，但這也容易導(dǎo)致作品同質(zhì)化。

近期我一直在降低產(chǎn)量，著力于做精品劇集和電影，就是為了保留藝術(shù)審美，避免作品流于俗套。同時(shí)我也非常愿意與導(dǎo)演、制片方們保持高效溝通，既能準(zhǔn)確捕捉需求，也能堅(jiān)持創(chuàng)作原則。就像趙季平先生說的：好音樂是電影的氧氣，我們要做的就是釀造最純凈的“氧氣”。

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從《彼岸燈塔》《去桃花盛開的地方》到《老舅》

一些內(nèi)心的堅(jiān)守

影視工業(yè)網(wǎng)：最近是否有讓您感觸比較深的項(xiàng)目？

陳佳：應(yīng)該是《彼岸燈塔》《去桃花盛開的地方》和《老舅》這三個(gè)項(xiàng)目。我認(rèn)為，這三部作品都圍繞“堅(jiān)守與歸處”展開，只是敘事載體與情感落點(diǎn)不同。在《彼岸燈塔》《去桃花盛開的地方》里，我負(fù)責(zé)音樂總監(jiān)以及配樂監(jiān)制、聲音設(shè)計(jì)等音樂全環(huán)節(jié)。

《彼岸燈塔》的核心是“迷茫中的精神指引”，創(chuàng)作背景聚焦都市人的情感困境，音樂上我選擇用空靈的電子音效以及一些奇怪的音效搭配，營造出“燈塔破霧”的氛圍感；

《去桃花盛開的地方》扎根地域文化，講述“歸鄉(xiāng)與傳承”，所以配樂就融入了民族樂器。主題曲《桃花雨落時(shí)》也用竹笛、古箏勾勒了故鄉(xiāng)的柔美與溫暖。

《老舅》則是時(shí)代變遷下的平民敘事，“老舅”對(duì)熱愛生活的堅(jiān)守，像《彼岸燈塔》里的精神坐標(biāo)，而他對(duì)故土和親人的眷戀，又和《去桃花盛開的地方》的“歸鄉(xiāng)”內(nèi)核呼應(yīng)。三者的創(chuàng)作都緊扣“以人物情感為核心”，這也是我在影視音樂創(chuàng)作中始終堅(jiān)持的原則。

每一首打動(dòng)人心的OST，每一部誠心制作的影視配樂，既是劇情的情感延伸，也是時(shí)代的聲音印記。而這個(gè)行業(yè)的發(fā)展，正需要越來越多以敬畏之心對(duì)待創(chuàng)作、以專業(yè)能力賦能作品的創(chuàng)作者，因?yàn)楣庥芭c旋律的共振，是最溫暖人心的時(shí)代記憶。我也希望，我一直是這樣的創(chuàng)作者。