上海
全球觀察者深度出品
縱橫寰宇，洞察時代風云
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最近追《親愛的X》，白雅珍把生父推下樓梯那段，彈幕里居然刷滿了“干得漂亮”。
這要擱國產劇里，早被罵“毒婦”了。
同一個“惡女”標簽，中韓觀眾的態度咋差這么多？我翻了近五年的劇，發現問題可能不在觀眾，在角色自己。
創傷里長出的反擊利刃
白雅珍不是天生的“惡”。
劇里她媽是賭鬼，喝多了就拿皮帶抽她；繼父更惡心，偷偷拍她換衣服的威脅。
學校里富二代把她的作業本扔進廁所，老師睜只眼閉只眼，說“窮人家孩子別惹事”。
這些事堆一塊兒，換誰能心平氣和？
她后來借刀殺人，放任暴力母親凍死在街頭，曝光勢利老師的丑聞，把霸凌者的裸照發到網上。
這些行為放現實里肯定不對，但劇里沒把她寫成純粹的壞人。
鏡頭總給她手腕上的舊傷疤特寫，那是小時候被鎖在地下室留下的。
觀眾看到的，是一個被世界逼到墻角的人，終于撿起了石頭。
《黑暗榮耀》里的文東恩更典型。
高中被樸妍珍那幫人燙得后背全是疤，報警沒人管，學校還勸她退學。
蟄伏18年回來復仇，往樸妍珍老公咖啡里撒鹽，給她女兒講“惡魔的故事”。
她的“惡”里帶著股狠勁，卻沒人罵她“惡毒”，因為大家都知道，她只是在討回本該屬于她的公道。
《夏娃》李萊爾更絕。
父母被財閥害死，她直接嫁進仇家當兒媳，把上流社會攪得天翻地覆。
她勾引公公、算計丈夫，手段夠“惡”吧？但觀眾看得爽，因為她對抗的是那個草菅人命的資本機器。
這種“惡”不是女性的原罪，是被逼出來的生存技能。
轉頭看咱們國產劇里的“惡女”，路子就窄多了。
總在情愛里打轉的困獸
《三十而已》林有有被罵了快三年，到現在還有人提她吃許幻山冰淇淋那一幕。
她的“惡”是啥？無非是喜歡上有婦之夫，想取而代之。
整個故事繞來繞去，都在講“婚姻里的第三者”，沒別的了。
《我的前半生》凌玲更憋屈。
出場時戴著眼鏡，說話溫溫柔柔，卻被罵“心機婊”。
她搶了羅子君的丈夫，最后也沒好下場。
編劇好像生怕觀眾看不懂，反復強調“破壞別人家庭沒有好結果”。
這更像道德說教，不是角色塑造。
古裝劇里的“惡女”也一個樣。
《楚喬傳》元淳公主，本來是天真爛漫的公主，就因為燕洵不愛她，直接黑化了。
她后來做的所有壞事，燒糧倉、害楚喬，都圍著“得不到的男人”轉。
最后落得個瘋瘋癲癲的下場，好像在說“女人動了情，就容易變壞”。
最可惜的是《回家的誘惑》林品如。
前期被丈夫和閨蜜聯手害了，回來復仇多帶感？結果呢？她變身高珊珊，搞了半天還是在揭露渣男小三的丑事，最后靠“正義”贏了。
全程沒敢讓她真刀真槍地“惡”，總留著點“善良”的尾巴。
為啥會這樣？我琢磨著，韓劇寫“惡女”，是把她們當“人”來寫的。
她們有自己的痛苦、憤怒和欲望，不依附男人，也不為了誰而活。
國產劇呢？好像總怕“惡女”太有魅力，搶了“善良女主”的風頭，非要給她們套個道德枷鎖。
就像《頂樓》吳允熙，她為了女兒能上名牌高中，偽造身份、參與謀殺，夠狠了吧？但劇里沒說她“壞”，只說她“可憐”。
因為她的動機和那些爭權奪利的男人沒區別，都是為了生存資源。
這種“去性別化”的寫法，國產劇里太少了。
《許愿吧精靈》里的奇嘉盈更絕，從小就冷漠，虐殺動物，長大對誰都沒感情。
關鍵她家庭挺幸福，父母恩愛，給她最好的教育。
編劇偏不按套路來，沒讓她“被感化”，就讓她一直冷下去。
這種不被定義的“惡”，才顯得真實。
國產劇里的“惡女”，大多是配角。
她們存在的意義，好像就是為了襯托女主的善良。
《小魚兒與花無缺》江玉燕殺了全劇的人，夠狠了吧？但她的故事線全是“愛而不得”，最后還是被男主干掉。
觀眾記住的，只有她的“瘋批”，沒記住她為啥瘋批。
觀眾現在不愛看“圣母”女主了。
誰想看一個永遠原諒別人、犧牲自己的角色？太累了。
反倒是韓劇“惡女”，她們有恨就報，有仇就討，活得真實。
白雅珍說“我沒義務原諒傷害我的人”，這話聽著解氣，因為現實里太多人逼著我們“大度”。
國產劇要是真想寫好“惡女”，別總盯著情愛這點事。
多看看現實里的女性，她們可能為了孩子上學求人，為了升職熬夜加班，為了擺脫家暴拼命反抗。
這些困境里藏著多少故事？把這些寫進去，“惡女”才能立起來。
畢竟，觀眾想看的不是完美的圣人，也不是純粹的壞人，而是活生生的人。
有善有惡，有軟弱有堅強，這才是真實的女性。
什么時候國產劇里的“惡女”能跳出情愛，去對抗點更實在的東西，maybe就能和韓劇惡女一樣，讓觀眾又愛又恨了。
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