傳統(tǒng)與當(dāng)代的碰撞 譚盾執(zhí)棒國(guó)交奏響2026新年音樂(lè)會(huì)

12月27日晚，北京音樂(lè)廳座無(wú)虛席，指揮家譚盾執(zhí)棒中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，呈現(xiàn)了《萬(wàn)馬奔騰·自然與人》2026新年音樂(lè)會(huì)，以澎湃樂(lè)聲為新的一年拉開藝術(shù)序幕。

音樂(lè)會(huì)以譚盾原創(chuàng)新年序曲《萬(wàn)馬奔騰》開篇，激昂旋律如駿馬馳騁，瞬間點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)氣氛。隨后，樂(lè)團(tuán)三位獨(dú)奏家依次登場(chǎng)，各展風(fēng)采。小提琴家王鵬演繹的《云雀》別出心裁，清澈如泉的鳥鳴聲首先從觀眾席中響起，王鵬持琴立于聽眾中間，琴弓輕舞，模仿清脆的鳥鳴，與臺(tái)上樂(lè)手呼應(yīng)，宛如林間百鳥爭(zhēng)鳴。這一精心設(shè)計(jì)的開場(chǎng)，讓音樂(lè)廳瞬間化為生機(jī)盎然的自然之境。“原來(lái)《云雀》并沒(méi)有采用這樣大規(guī)模的交響編制。”王鵬在采訪中表示，“經(jīng)過(guò)譚盾老師改編，配器更龐大，時(shí)間也更長(zhǎng)，特別過(guò)癮，非常適合在新年音樂(lè)會(huì)上演奏。”他特別指出改編的精髓，“這首曲子最早是根據(jù)羅馬尼亞民間舞蹈創(chuàng)作的，本來(lái)就有很多吉普賽風(fēng)格，那種風(fēng)格本來(lái)就是即興、隨意甚至狂放的。現(xiàn)在加上這種模擬鳥叫的隨意性，再配合改編后的樂(lè)譜、配器，最終呈現(xiàn)得非常完美。”

緊接著，大提琴家李成以圣-桑《天鵝》帶來(lái)靜謐浪漫，豎琴演奏家莊媛媛則獻(xiàn)上德彪西《月光》的豎琴與樂(lè)隊(duì)版本。“這首《月光》原來(lái)是德彪西的一首鋼琴曲，這次我們演奏的是譚盾全新編配的豎琴與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲版本。”莊媛媛透露此版本在北京屬首次上演，“這個(gè)版本體現(xiàn)了豎琴的柔美、明亮音色，也融合了樂(lè)隊(duì)的音色，更好的詮釋了這首月光的意境。”

下半場(chǎng)迎來(lái)傳統(tǒng)民樂(lè)與交響樂(lè)的深度對(duì)話。琵琶演奏家韓妍演繹譚盾《三種琵琶與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，成為全場(chǎng)焦點(diǎn)。她先后使用現(xiàn)代琵琶、根據(jù)敦煌壁畫復(fù)刻的反彈琵琶和五弦琵琶，最令人驚艷的是反彈琵琶段落，韓妍側(cè)身回首，做出敦煌飛天造型，樂(lè)舞一體，引得滿堂驚嘆。“譚老師用三把琵琶串聯(lián)起琵琶的歷史脈絡(luò)。”韓妍表示，“第二把反彈琵琶需要結(jié)合敦煌壁畫上飛天的舞蹈動(dòng)作和造型，這很有挑戰(zhàn)性，但也是最吸引人的地方。”她透露譚盾特別強(qiáng)調(diào)作品的“氣質(zhì)”，“他追求一種典雅感，希望我們回歸音樂(lè)本身，讓觀眾感受歷史演變。”

馬頭琴演奏家哈斯巴根帶來(lái)的《馬頭琴協(xié)奏曲》則注入草原的蒼茫氣息。隨后，巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》的鮮活節(jié)奏與拉威爾《波萊羅舞曲》的熾烈推進(jìn)，將音樂(lè)會(huì)推向高潮。在臺(tái)下一浪高過(guò)一浪的熱烈掌聲中，譚盾帶領(lǐng)中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)以《1812序曲》與《風(fēng)與鳥的密語(yǔ)》兩首返場(chǎng)曲目，為這場(chǎng)音樂(lè)盛宴畫上圓滿句號(hào)。

整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，譚盾以其深厚的文化底蘊(yùn)與國(guó)際視野，將中國(guó)民族樂(lè)器、傳統(tǒng)元素與西方交響樂(lè)形式巧妙融合。中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)精湛的演奏，則讓這些跨越時(shí)空的作品煥發(fā)奪目光彩。據(jù)悉，12月28日，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳再度奏響，繼續(xù)以音樂(lè)繪制連接傳統(tǒng)與當(dāng)代的藝術(shù)畫卷。

中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)供圖

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷

編輯/汪浩舟