罵了這么多年，這次終于被聽見了？央視1天2次發聲，春晚要變了

春晚就和中國足球一樣，嘴上說著不想看，但每年還是會準時坐在電視機前等著春晚播出。

不過今年，春晚好像真的聽勸了。

距元旦還有不到一周的時間，央視春晚也終于傳來重磅動靜。

每一個“大動作”，都牽動著億萬觀眾的心弦。

不到1天，央視接連2次發聲宣布春晚新舉措。

每一次調整，都正中觀眾心坎兒。

趙本山10年前說“讓春晚回歸快樂”的話，總算是被聽懂了！

眼瞅著離除夕沒多少日子了，本來大家對春晚都開啟“靜音模式”了，覺得也就那么回事。

結果央視那邊突然像開了掛一樣，不到24小時連發兩記重錘，動靜大得讓人不得不注意。

這次央視不是來虛的0，直接對著自己的命門下手了，最大的變化就是那個態度：把那扇關了四十年的大門給推開了。

以前春晚籌備那是最高機密，誰上誰下全是一幫專家在屋里定，觀眾只有到大年三十晚上被動收看的份，唯一的權利就是初一早上吐吐槽，但這次不一樣，那道密不透風的墻，好像變成了落地玻璃。

網上甚至有人起哄讓這四匹馬跳“騎馬舞”，這說明啥？說明大家就想看點好玩、接地氣的東西。

這次央視沒反感，反而順著這股勁推出了“迎春街”平臺，這不是搞個形式主義的投票，是真把大門打開了，歌舞、戲曲、雜技，甚至普通人的故事，只要你有活，都能報名。

這就把春晚從一個內部消化的系統工程，變成了一個大家都能參與的公共項目，這種姿態放低了，比請什么大明星都讓人心里暖和。

光有姿態還不行，關鍵得看“活兒”細不細，這次央視公告里專門提了一句“嚴把語言類節目質量關”，這話聽著就像是在對著前幾年的傷疤撒鹽。

回想去年，也就是2025年春晚，那簡直就是車禍現場，演戲的非要去唱歌，唱歌的非要演小品，流量明星硬塞進小品里，臺詞都念不利索，全靠專業喜劇人硬撐。

最慘的是沈騰馬麗，本來大家熬夜就等他倆，結果小品被前面那些超時又難看的節目擠得只剩半截，包袱都沒抖完就草草收場。

還有那個趙雅芝葉童的《借傘》，情懷是有了，但拖沓失誤一大堆，搞得后面的節目全亂了套，這次央視說了“拒絕跨界湊數”，這就是痛定思痛，明白了該誰干的活就讓誰干，別拿觀眾當傻子。

這次春晚改得最讓人心動的，就是那四個字：“回歸快樂”，這對于被“喜頭悲尾”折磨了好幾年的觀眾來說，簡直就是天籟之音。

不知道從啥時候開始，春晚小品如果不煽情好像就沒檔次，不教育人就沒高度，很多小品前十分鐘還在尬聊，后五分鐘突然強行升華，音樂一響，開始給你講大道理，催著你哭。

這種模式太讓人反感了，大家辛苦一年，大年三十圖個啥？不就圖個樂呵嘛，誰愿意大過節的再上一堂思想品德課？

這時候就不得不提趙本山十年前那段話了，當時有人批他小品格調不高，趙大爺回得那叫一個硬氣：春晚主題就是快樂，一個作品也教育不了人，老百姓365天都在受教育，就這一個晚上，讓他快樂一下怎么了？

這話放在今天依然是真理，咱們懷念當年的“黑土白云”，懷念“大忽悠”，不是因為他們多完美，是因為他們真實。

趙本山懂生活，他的段子是從黑土地里長出來的，他在臺上演個愛吹牛的大爺，你樂得不行，樂完你會覺得家里那個倔老頭也挺可愛，這種高級的幽默不需要喊口號。

再看看陳佩斯朱時茂的吃面條，還有趙麗蓉老師的《如此包裝》，那諷刺多狠啊，但人家是裹在笑聲里唱出來的。

這些經典之所以經典，是因為它們尊重喜劇規律：先讓你笑，感悟是你笑完自己琢磨出來的，不是演員按著你頭灌進去的。

現在的作品就是不自信，非要給笑聲穿個鎧甲，就像吃西瓜非得撒胡椒粉，告訴你這樣吃才有內涵，這能不把人吃惡心嗎？

所以這次央視提出來要回歸快樂，這不僅僅是方法變了，是價值觀撥亂反正了。

春晚最大的功能不是匯報演出，是情感連接，是陪伴。

人們總拿春晚跟中國足球比，這話雖然損，但也說明大家在乎，真要是一點感情都沒了，誰還費那個勁去罵？這種恨鐵不成鋼的情緒里，藏著的是中國人對除夕這個特殊時刻的執念。

那個電視里傳出來的聲音，是餃子的蘸料，是麻將桌的背景音，是幾代人的共同記憶，這次，那座高冷的廣播大樓終于低頭聽了聽外面的聲音。

雖然兩則公告不可能讓春晚一夜回到巔峰，變不出十幾個《吃面條》那樣的神作，但起碼它停下了“我演你看”的傲慢，開始嘗試“我陪你樂”。

哪怕2026年馬年春晚最后只做到這幾點：不注水、不說教、不讓不會演小品的明星去尬演，能把完整、好笑的十分鐘留給真正的喜劇人，那這頓年夜飯就算是在寒冬里端出了一碗熱乎湯。

觀眾的要求真的不高，沒誰指望在春晚上解決人生困惑。

如果那個喜慶的舞臺上，真能少點“我教你做人”，多點“咱哥倆嘮嘮嗑”的真誠；如果那個小馬吉祥物真能馱來幾個讓人笑完不需要擦眼淚的節目，那這個被吐槽多年的老朋友，或許真的能重新贏回點掌聲。

路是一步步走的，聽勸就是最好的開始。這個除夕，咱們且走且看，希望能有點驚喜。