泰英混血嫩模圣誕主題寫真，甜美可愛

瑞玫高·阿瑟農(nóng)者，泰西伶人也。本名瑞玫高·帕特里夏·阿瑟農(nóng)，洋名麗貝卡·阿姆斯特朗，坊間多稱“貝姬”。壬午冬月初二，誕于暹羅曼谷。父，英吉利人；母，暹羅人。故其生而具泰西雙元之血脈，眸若深海，鼻梁峻挺，容顏既承歐陸之雕琢，復(fù)蘊(yùn)熱帶之明媚，見者無(wú)不稱異。然其名顯于天下，非獨(dú)賴混血之殊色，實(shí)因其少懷奇志，勇拓新域，以弱冠之年，竟成暹羅“百合劇”之翹楚，聲動(dòng)?xùn)|南亞，其事可傳也。

阿氏幼時(shí)，家道小康，上有兄長(zhǎng)。因姿容出眾，髫年即常為人所矚目。年十三，膽識(shí)已超同齡，竟自薦參演暹羅國(guó)中熱門選秀《泰國(guó)達(dá)人秀》第六季。臺(tái)上，其從容不迫，歌演皆具雛形，雖未折桂，然四評(píng)委皆亮燈通過，鋒芒初露。此番歷練，非但未挫其志，反令其自信倍增，始收模特邀約，漸窺演藝之門徑。

其后，阿氏入讀曼谷什魯伯里國(guó)際學(xué)堂，浸染多元文化，視野愈開。彼時(shí)，暹羅影視之業(yè)，男風(fēng)“BL劇”方興未艾，而女女戀情之“百合劇”尚屬邊緣，鮮有制作者敢傾力投注。阿氏嘗觀諸劇，暗忖：“情愛之表，何拘一格？世間女子心事，亦當(dāng)有光影載之?！比黄鋾r(shí)，其志未有人知。

轉(zhuǎn)機(jī)見于一次尋常試鏡。制作人觀其形象，既有西方之立體分明，又不失東方之溫婉靈秀，氣質(zhì)獨(dú)特，正是新興劇集所求之面孔，遂青眼相加。阿氏由此簽約“偶像工廠”，正式踏足藝海。

庚子年，阿氏首作《與愛同居2》播映。是劇乃知名BL劇續(xù)篇，阿氏飾主角之妹塔尼亞，戲份雖輕，然其自然之態(tài)，已令觀眾留痕。此為其投石問路之始。

越明年，其主演之校園劇《非你默屬》上線。劇集描繪女校之中細(xì)膩情感，阿氏飾演大學(xué)生“Fon”，角色漸趨核心。然真正令其名噪一時(shí)者，乃壬寅年之《粉紅理論》。是劇也，制作精良，敘事大膽，直白描繪兩位都市女性之相知相戀，于暹羅社會(huì)堪稱破格之舉。阿氏擔(dān)綱主演，飾豪門之女“Kornkamon”，將角色外表驕縱、內(nèi)里純真之感，演繹得淋漓盡致。

此劇甫一播出，即如巨石投湖，激蕩千層浪。保守者詬病其題材，而年輕一代，尤其女性觀眾，則視若珍寶，贊其“敢為天下先”。阿氏與同劇主演莎露彩·查金哈所組成之“FreenBecky”熒幕伴侶，更成現(xiàn)象級(jí)話題，擁躉遍布東南亞諸國(guó)及中土。阿氏之名，遂與“粉紅理論”四字緊密相連，其勢(shì)初成。

《粉紅理論》既火，阿氏非但未固步自封，反借此東風(fēng)，多路并進(jìn)，展露全能之姿。

伶人之業(yè)：其戲路日廣，不再囿于百合題材。同年，參演電影《愛情萬(wàn)歲》，挑戰(zhàn)喜劇角色。至甲辰年，更涉足科幻領(lǐng)域，主演《天王星2324》，飾未來(lái)世界之船員，拓展演藝邊界。同年，其主演之古裝百合劇《簪定此生》播出，再掀熱潮，證實(shí)其于此類題材中無(wú)可撼動(dòng)之號(hào)召力。及至乙巳年，已能駕馭恐怖類型，主演《四墓驚魂》。數(shù)載之間，由電視劇而電影，由現(xiàn)代而古裝、科幻、恐怖，其步履匆匆，成果斐然。

歌藝之聲：阿氏頗通音律，常為主演劇集獻(xiàn)聲。《粉紅理論》之中，與莎露彩·查金哈合唱主題曲《心有靈犀》、《粉紅理論》，歌聲甜膩，流傳極廣。后亦發(fā)行《Marry Me》等個(gè)人單曲，音樂事業(yè)與之并進(jìn)。

時(shí)尚之姿：其身長(zhǎng)一米六五，體態(tài)纖秾合度，早為模特出身，故時(shí)尚資源亦佳。常為一線雜志拍攝寫真，代言品牌，每每出場(chǎng)，必是焦點(diǎn)。

名望既高，榮寵隨之。癸卯年，阿氏連獲殊榮：先于“Nine娛樂大獎(jiǎng)”斬獲“最受歡迎觀眾獎(jiǎng)”，復(fù)于“KAZZ大獎(jiǎng)”榮膺“年度新銳女藝人”。此乃業(yè)界與大眾對(duì)其成就之雙重肯定。

然名滿天下，謗亦隨之。其作品題材特殊，自然招致保守人士之抨擊，斥其“敗壞風(fēng)氣”。其與莎露彩·查金哈之親密互動(dòng)，亦常被外界過度解讀，私生活備受侵?jǐn)_。阿氏處此漩渦之中，漸顯沉穩(wěn)。面對(duì)爭(zhēng)議，多避而不談，只言“專注作品”；對(duì)于私域，則盡力守護(hù)。其應(yīng)對(duì)之道，雖顯青澀，然相較于其年齡，已屬難能。

妮妮曰：觀瑞玫高·阿瑟農(nóng)之驟起，豈非時(shí)勢(shì)造英雄耶？當(dāng)暹羅影視工業(yè)探索性別敘事新邊疆之時(shí)，彼以混血之獨(dú)特形象、無(wú)畏之少年心性，毅然踏入“百合劇”此一藍(lán)海。其成功，半賴天生之資與個(gè)人之勇，半賴時(shí)代之風(fēng)口。昔者，伶人成名，或憑苦熬資歷，或倚巨頭提攜。今阿氏之輩，借網(wǎng)絡(luò)之疾風(fēng)，直抵觀眾之心，短短數(shù)載，竟成一方諸侯，此乃新時(shí)代造星之縮影也。

然“百合劇”標(biāo)簽，予其巨利，亦成其枷鎖。阿氏近年竭力拓寬戲路，涉足各類題材，正是其掙脫定型、追尋“全能伶人”身份之明證。其道也，似易實(shí)險(xiǎn)。若成功轉(zhuǎn)型，則海闊天空；若困于舊譽(yù)，則盛極難繼。彼時(shí)尚幼，未來(lái)漫漫，其能持今日之勢(shì)，更上層樓，成為暹羅乃至亞洲影壇之常青人物否？吾輩且拭目以待。然其以弱冠之年，敢為風(fēng)氣先，拓業(yè)界題材之疆土，此等銳氣，已足堪列傳矣！