從變法角度一窺齊白石山水畫(huà)，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

大約在1901年，齊白石曾為朋友畫(huà)過(guò)<<石門二十四景圖>>，自稱耗時(shí)一百余天，但拿出去后，有毀有譽(yù)，讓齊白石有些掃興，曾作詩(shī):"峰高如削世間稀，木末樓居亦未奇。何處老夫能得意，客游歸后畫(huà)名低。"目前看來(lái)，這套以實(shí)景為基礎(chǔ)的山水畫(huà)的確還有些不成熟的地方，有些還未脫離<<芥子園畫(huà)傳>>的影響。齊白石從壬寅年(1902)40歲起，到己酉年(1909)47歲,這期間游遍半個(gè)中國(guó)，此即其著名的"五出五歸"。歸來(lái)后，他根據(jù)遠(yuǎn)游期間的畫(huà)稿畫(huà)了一批山水畫(huà)，共52幅，號(hào)稱<<借山圖卷>>。1917年，齊白石在北京認(rèn)識(shí)陳師曾。有趣的是，齊白石給陳師曾的見(jiàn)面禮，就是他的山水畫(huà)<<借山圖卷>>。陳師曾肯定他的畫(huà)格高，但亦有不足。且贈(zèng)詩(shī)給齊:"曩于刻印知齊君，今復(fù)見(jiàn)畫(huà)如篆文。叢蠶束紙寫(xiě)行腳，腳底山川生亂云。齊君印工而畫(huà)拙，皆有妙處難區(qū)分。......畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群。"這樣看來(lái)，陳師曾勸齊白石"變法"，實(shí)則是因齊白石的山水畫(huà)引起的。從齊白石的變法角度，我們也可一窺齊白石山水畫(huà)的師承關(guān)系。

△ 齊白石書(shū)畫(huà)作品《借山圖卷》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
齊白石27歲才在鄉(xiāng)紳胡沁園家學(xué)畫(huà)，但是，作為農(nóng)村中一個(gè)木匠畫(huà)師，他的眼界是有限的。甚至直到35歲，齊白石的足跡仍僅在家鄉(xiāng)杏子塢附近一百里范圍之內(nèi)，連縣城都沒(méi)去過(guò)。那時(shí)他的教材僅僅是一套缺了一集的乾隆年間的<<芥子園畫(huà)傳>>。<<芥子園畫(huà)傳>>是木刻版，除了形象和章法上可以借鑒，真正的筆墨意味是很難學(xué)到的。但不論是齊白石自傳或是十分熟悉齊白石且專門研究齊畫(huà)法的老朋友胡佩衡那里，也都沒(méi)特別注意介紹齊白石的山水畫(huà)承傳的淵源。還是聽(tīng)聽(tīng)齊白石自己怎樣說(shuō)。在胡佩衡1928年編的<<湖社月刊>>"雪景"專刊時(shí)，請(qǐng)齊白石畫(huà)了一張雪景山水。齊自己題畫(huà)稱:"余數(shù)歲學(xué)畫(huà)人物，三十歲后學(xué)畫(huà)山水，四十歲后專畫(huà)花開(kāi)蟲(chóng)鳥(niǎo)。今冷庵先生一日攜紙委畫(huà)雪景，余與山水?dāng)嗑壱讯啵文艹僧?huà)?然先生之來(lái)意不可卻，雖丑絕不得已也。"隨后胡佩衡對(duì)此"解釋"道,說(shuō)齊27歲去胡沁園處正式學(xué)山水畫(huà)，學(xué)的是"四王"，40歲以后"五出五歸"，沿途寫(xiě)生，見(jiàn)過(guò)石練、八大的山水畫(huà)，對(duì)石濤的山水畫(huà)尤其感興趣，齊白石曾說(shuō):"大滌子畫(huà)山水......數(shù)百年來(lái)毫無(wú)替人，雖有得其皮毛者，未免氣薄。"他還有題畫(huà)詩(shī)稱:"胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙。"后來(lái)定居北京后，"時(shí)流"誹罵他,齊又寫(xiě)道:"余畫(huà)山水二十余年，不喜平庸，前清以青藤、大滌子外，雖有好事者論王姓(王翚)為畫(huà)圣，余以為匠家作。然余畫(huà)山水絕無(wú)人稱許，中年僅自畫(huà)借山圖數(shù)十紙而已，老年絕筆。"胡佩衡總結(jié)齊白石山水畫(huà),認(rèn)為富有詩(shī)情畫(huà)意，不死守古人成法，即使崇拜石濤,也只是吸取技法精神再創(chuàng)造發(fā)揮。所以齊白石也不像石濤，而是在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造了意境新奇的面目。

△ 齊白石雪景書(shū)畫(huà)作品《一白高天下》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

<<白石老人自述>>中有一節(jié)是專門談他的山水畫(huà)觀念的。齊白石特別在山水畫(huà)中強(qiáng)調(diào)立總布局，不愿落人前人窠白，曾說(shuō)過(guò)，"山水要無(wú)人人所想得到處，故章法位置，總要靈氣任來(lái)，非前清名人苦心造作"。這樣,齊白石作山水畫(huà)時(shí)特別費(fèi)心。但他這種獨(dú)樹(shù)一幟，獨(dú)往很來(lái)的風(fēng)氣，與清末民國(guó)"無(wú)一筆無(wú)來(lái)歷"的時(shí)風(fēng)大相徑庭，經(jīng)常受人非議,作為賣畫(huà)為生的齊白石對(duì)這種費(fèi)力又不討好的山水畫(huà)后來(lái)干脆就不畫(huà)了。他說(shuō)過(guò):"時(shí)流不譽(yù)余畫(huà)，余亦不許時(shí)人。固山水難畫(huà)過(guò)前人，何必為。時(shí)人以為余不能畫(huà)山水，余喜之。"又說(shuō):"余畫(huà)山水，時(shí)流誹之，使余幾絕筆。""余畫(huà)山水絕無(wú)人稱許,中年僅自畫(huà)借山圖數(shù)十紙而已，老年絕筆。""世人只知我畫(huà)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，不知我早年常畫(huà)山水。我構(gòu)思一圖，力求避俗，不輕下筆，然而常常挨人的罵。五十歲后，就不愿再畫(huà)了。"又題友人畫(huà):"予五十歲后不畫(huà)山水，人以為不善。予生平作畫(huà)恥摹仿，自謂山水有別趣。居燕京廿余年，因求畫(huà)及篆刻者眾，乃專應(yīng)花卉，山水不畫(huà),是不為，非不能也。"齊白石甚至在潤(rùn)格榜上訂明不再為人畫(huà)山水。齊白石畫(huà)山水，不僅要自出手眼，獨(dú)創(chuàng)一格，還有一點(diǎn)，即必須親歷親見(jiàn)。他說(shuō)過(guò):"我畫(huà)的<<借山圖卷>>百幅，是六十歲以前，漫游南北諸省，親眼看見(jiàn)的景物，不同于現(xiàn)在人所常說(shuō)的文沈怎么樣，四王怎么樣，甚至說(shuō)荊關(guān)怎么樣。從前人有句老:話閉戶造車，現(xiàn)在人卻關(guān)了門造起山水來(lái)了。"齊白石這種必須親歷山水親自寫(xiě)生的習(xí)慣，在胡佩衡介紹齊白石山水畫(huà)方式上介紹得極多，這也符合齊白石決不畫(huà)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的東西的習(xí)慣。這樣，齊白石畫(huà)山水，其難度可想而知。齊曾對(duì)比過(guò)他自己的花鳥(niǎo)與山水:"畫(huà)山水，胸中必須要有丘壑，非多經(jīng)歷名山大川，畫(huà)出來(lái)一定很庸俗，其難遠(yuǎn)出草蟲(chóng)花卉之上。""可見(jiàn)齊白石對(duì)自己的山水畫(huà)之寶重。從以上記載來(lái)看，對(duì)齊白石的山水畫(huà)似可做如下幾點(diǎn)結(jié)論
二、繼承淵源齊白石在傳統(tǒng)山水畫(huà)諸大家的學(xué)習(xí)繼承上是有限的。三四十歲階段尚在<<芥子園畫(huà)傳>>上下功夫。以后學(xué)過(guò)"四王"，注意過(guò)石濤，但精力主要集中在八大身上。他與陳師曾相識(shí)時(shí)，他的山水風(fēng)格就主要是八大風(fēng)格。1917年，齊白石曾在有陳師曾在場(chǎng)的場(chǎng)合作畫(huà)，后題道:"凡作畫(huà)欲不似前人難事也。余畫(huà)山水恐似雪個(gè)，畫(huà)花鳥(niǎo)恐似麗堂，.....""可見(jiàn)齊白承認(rèn)他的山水畫(huà)多學(xué)自八大山人。這與齊白石在1945年85歲時(shí)自注詩(shī)記事中的另一自述是吻合的:"予五十歲后之畫(huà)，冷逸如雪個(gè)，避鄉(xiāng)亂，竄于京師，識(shí)者寡。友人師曾勸其改造，信之，即一棄。""前述1917年齊陳初見(jiàn)，齊拿出的就是<<借山圖卷>>。師曾雖認(rèn)為齊山水畫(huà)格高，但問(wèn)題亦有，勸其變法。既然要變法，問(wèn)題應(yīng)該不小。可見(jiàn)<<借山圖卷>>八大的山水風(fēng)格應(yīng)多了些。八大晚年山水學(xué)董其昌，筆法勁健，用筆及章法變化極多，迥異常人，畫(huà)格當(dāng)然不低。但當(dāng)時(shí)是金石風(fēng)盛，吳昌碩筆墨走紅之時(shí)，作為吳的學(xué)生的陳師曾勸其從吳昌碩人手，成為齊1919年開(kāi)始變法的重要內(nèi)容。吳昌碩用筆圓勁厚重，筆墨俱佳，又用色彩，這些特點(diǎn)在后期齊白石的山水花鳥(niǎo)中比比皆是。齊白石用此種變化多端的花鳥(niǎo)筆墨來(lái)處理山水題材，當(dāng)然有出奇制勝的效果。齊白石還學(xué)石濤，但沒(méi)從形跡入手，偏重于他的"搜盡奇峰打草稿"的外師造化傾向，和石濤"我自用我法"的獨(dú)創(chuàng)精神。他的山水畫(huà)中還有金農(nóng)的古拙風(fēng)格，尤其是荷塘題材,兩者的聯(lián)系一目了然。沈周山水畫(huà)也注意過(guò)，但或許僅在題材上。米點(diǎn)山水亦常用，或是從八大山水畫(huà)中轉(zhuǎn)化而來(lái).....

二、師心獨(dú)造，自出手眼如上所述，齊白石特別忌諱所畫(huà)與人同。所以其山水構(gòu)思幅幅求獨(dú)特。一則這種創(chuàng)作傾向使他本來(lái)不太多的傳統(tǒng)繼承因素顯得更加隱晦，不刻意分析研究，很難發(fā)現(xiàn)齊白石山水畫(huà)與古人的聯(lián)系。二則這種來(lái)歷不明、新穎獨(dú)特，神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的畫(huà)風(fēng)與追求"無(wú)一筆無(wú)來(lái)歷"的強(qiáng)化傳統(tǒng)承傳的畫(huà)壇時(shí)風(fēng)大相徑庭。這使得齊白石自己極為寶重的山水畫(huà)反不受社會(huì)看重。故靠賣畫(huà)為生的齊白石不得不中止自己的山水畫(huà)創(chuàng)作。

△ 齊白石書(shū)畫(huà)作品《綠天野屋》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
三、寫(xiě)生與詩(shī)情畫(huà)意的呈現(xiàn)
齊白石強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)必須自己親歷親為，不僅有親眼所見(jiàn)的寫(xiě)生的基礎(chǔ)，例如<<借山圖卷>>全部來(lái)自寫(xiě)生稿，同時(shí)又有親歷親為現(xiàn)場(chǎng)感受的生動(dòng)性、豐富性。以重慶中國(guó)三峽博物館<<四季山水屏>>之<<綠天野屋>>為例。此幅以水墨畫(huà)山巒，配白描之蕉林，這種搭配堪稱一絕。其因何在?齊自題畫(huà):"吾嘗游安南，由欽州之東興過(guò)鐵橋，有萬(wàn)蕉中見(jiàn)野屋，風(fēng)景絕佳。已收人借山圖矣"。形式的獨(dú)特來(lái)自感受的新穎，與清代那些純講筆墨只題畫(huà)理的山水畫(huà)家不同，與專攻渾厚華滋筆墨相諧而不在乎丘壑布置的黃賓虹山水畫(huà)路數(shù)亦完全不一樣。齊白石的山水畫(huà)大多有題詩(shī)，詩(shī)畫(huà)相映，情景相融，又是齊白石山水畫(huà)構(gòu)思和章法結(jié)構(gòu)所以獨(dú)特的根據(jù)。以齊白石1925年山水十二屏為例，十二幅畫(huà)幾乎張張都有詩(shī)配畫(huà)。例如<<松樹(shù)白屋>>題詩(shī):"笑聲不意出簾櫳。斯世猶能有此翁。畫(huà)里貧居足夸耀，屋前屋后數(shù)株松。"此詩(shī)一出，一個(gè)安貧樂(lè)道、伴松而居的老人那種清正高潔的情懷躍然紙素。又如<<板塘荷香>>配詩(shī):"少時(shí)戲語(yǔ)總難忘,欲構(gòu)涼窗坐板塘。難得那人含笑約，隔年消息聽(tīng)荷香。"這是齊白石憶及少年時(shí)朋友情誼。又有幾分金農(nóng)畫(huà)荷塘詩(shī)意:"荷花開(kāi)了，銀塘悄悄，新涼早，碧翅蜻蜓多少?六六水窗通，扇底崗風(fēng)。記得那人同坐，纖手剝蓮蓬"。兩者異曲同工。再以重慶中國(guó)三峽博物館<<四季山水屏>>為例。如<<木葉泉聲>>圖結(jié)構(gòu)造險(xiǎn)破險(xiǎn)，突兀奇特，有詩(shī)相配:"布衣尊重勝公卿,生長(zhǎng)清貧幸太平。常怪天風(fēng)太多事，時(shí)吹木葉亂泉聲。"這里有齊白石獨(dú)特的以布衣自做的精神,有平民百姓希望的太平理想，再轉(zhuǎn)為天風(fēng)勁吹的比興，葉聲泉聲相亂相合的意趣。正因?yàn)榇朔N意趣，方有此種泉樹(shù)相依的構(gòu)思。而齊白石此種詩(shī)情畫(huà)意的追求，既與黃賓虹式的以筆墨為中心的追求不同，又與張大千式傳統(tǒng)全方位繼承不一樣，這其實(shí)是齊白石對(duì)唐宋以來(lái)山水畫(huà)意境傳統(tǒng)的隔代追求。

△ 齊白石書(shū)畫(huà)作品《松樹(shù)白屋》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
四、齊白石山水畫(huà)的階段特征
由于齊白石山水畫(huà)的受排斥，所以齊一生的山水畫(huà)創(chuàng)作不多，且有階段性。此即他自己所說(shuō)，"三十歲后學(xué)畫(huà)山水，四十歲后專畫(huà)花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)"，"五十歲后不畫(huà)山水"，且在潤(rùn)例榜上公開(kāi)標(biāo)明不接受山水訂制的態(tài)度。盡管"山水不畫(huà)，是不為，非不能也"，但山水面創(chuàng)作在齊白石的創(chuàng)作生涯中的稀缺性也就凸顯出來(lái)了。山水畫(huà)不僅稀缺，而且齊白石對(duì)山水固創(chuàng)作之獨(dú)特性與新穎性還特別看重，與其享譽(yù)畫(huà)壇的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)相比，齊白石反倒認(rèn)為自己的山水畫(huà)"其難遠(yuǎn)出草蟲(chóng)花卉之上"。以此階段劃分，再反觀齊白石三套山水十二條屏所出的時(shí)段:1900年齊白石38歲時(shí)所畫(huà)<<南岳全。那圖>>，是剛學(xué)山水畫(huà)小有地方名氣的時(shí)候。時(shí)尚在學(xué)習(xí)之初小有所成的階段,一則技法處在不成熟期，二則畫(huà)面尚有迎合鹽商喜好成分,質(zhì)量肯定有限。第二套山水十二條屏作于1后1925年,那時(shí)齊白石63歲,屬于"衰年變法第六年，那時(shí)已是"海國(guó)都知老畫(huà)家"名滿海內(nèi)外的成熟期。此時(shí)齊白時(shí)已不再接受山水畫(huà)訂制。但為報(bào)答醫(yī)生治病救命之恩，祭出自己最為隆重的山水十二條屏以作報(bào)答，盡管有瑕疵，質(zhì)量仍然不錯(cuò)。到1932年，為報(bào)答知遇之恩的四川王纘緒將軍，已70歲的齊白石，在63歲所作山水十二條屏的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作而成。由于有前者的基礎(chǔ)，加上王纘緒本人是懂書(shū)畫(huà)且能書(shū)畫(huà)的知音儒將，齊白石繪制或更精心,后者質(zhì)量當(dāng)然更屬好上加好。以此觀之，這兩套山水十二條屏在齊白石一生的創(chuàng)作生涯中極為特殊而重要的地位就可想而知了。