近期,一部聚焦東北年代生活的劇集《老舅》引發(fā)熱議——既有懷舊質(zhì)感拉滿的煙火氣,又有實(shí)力派演員撐場,卻因一位演員的臉部狀態(tài)引發(fā)不少討論。
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劇集開篇靠真實(shí)細(xì)節(jié)圈粉:老舊小區(qū)的煤棚、搪瓷缸子、街坊鄰里的拌嘴日常,把上世紀(jì)末的東北生活拍得活靈活現(xiàn)。王佳佳演的“舅媽”李小珍,刀子嘴裹著豆腐心,一句“你咋又瞎折騰”既戳人又接地氣;陳明昊的霍東風(fēng)帶著混不吝的匪氣,卻在朋友落難時絕不掉鏈子;老戲骨劉佩琦的表現(xiàn)穩(wěn)如磐石,每一個眼神都藏著歲月感。這些演員用原生面部傳遞情緒:笑起來眼角細(xì)紋會動,哭時蘋果肌跟著牽扯,觀眾瞬間共情。
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直到張歆藝飾演的姐姐崔小紅出場,違和感浮現(xiàn)。崔小紅是遠(yuǎn)走海外的母親,回來找失散多年的兒子,劇情本是催淚點(diǎn):兒子遞紙巾時她問“誰家孩子這么懂事”,被反問“你家的”,臺詞和情緒張力足,但張歆藝的臉卻拖了后腿——飽滿到紋絲不動的蘋果肌、線條鋒利的下頜、嘴唇動態(tài)受限,想表現(xiàn)慌亂時面部幾乎無自然起伏,哭戲悲傷感被僵硬沖淡。即便演技細(xì)節(jié)(摸兒子臉的生疏感)可圈可點(diǎn),這張“精致卻少生命力”的臉放在年代劇里,像硬塞進(jìn)復(fù)古場景的現(xiàn)代手辦,觀眾難入戲。
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這種因醫(yī)美影響表演的情況并非個例。曾是中戲“青衣天花板”的曾黎,當(dāng)年《聊齋》梅三娘艷絕熒幕,如今因面部僵硬被傳特寫需替身;左小青曾是“氧氣美女”,溫婉表情自帶親和力,近年醫(yī)美痕跡明顯,失去往日靈動。不少女演員陷入兩難:“不做醫(yī)美怕顯老被淘汰,做了怕變僵毀演技”——流量時代生存壓力下,很多人做出選擇,卻失去了演員最珍貴的“情緒傳遞力”。
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業(yè)內(nèi)早有人點(diǎn)破問題。導(dǎo)演張藝謀偏愛原生態(tài)演員,從鞏俐到周冬雨,選的“謀女郎”自帶天然辨識度,他曾明確反對整容:“臉上的紋路是歲月禮物,能幫你演好不同角色”。這話戳中本質(zhì):演員的臉不是“完美容器”,而是裝喜怒哀樂的“情緒畫布”——當(dāng)畫布被醫(yī)美痕跡填滿,再生動的故事也會失溫。
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