北京
跨年檔，情緒比情節更重要。
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2025年12月22日
又到年末了。
2025年電影市場的最后一場戰役，即將在2026年的跨年檔打響。
這個跨年檔，我看到了國產電影這幾年以來相當聰明的一次排片。市場似乎學會了放棄單一爆款執念，觀眾的選擇權即將真正回歸。
與往年不同，這一次的排片表上，看不到那種“賭一把”式的超級大片，也沒有明顯碾壓其他作品的絕對頭部。
2026年元旦檔已確認上映13部影片。而實際陣容，要比這個數字豐富得多。一次精準的“類型細分”，正在悄然發生。
這些電影不再試圖討好所有人，而是各自選擇了一條垂直賽道，用一種更聰明的方式，匹配著不同觀眾在歲末年初的觀影需求。有人想在懸疑中燒腦，有人想在情懷里懷舊，有人渴望被親情溫暖，有人需要為愛情流淚。
這背后，可能是中國電影市場正在從“大眾時代”向“分眾時代”演化的信號。
01 跨年片單：一次精準的垂直打擊
《匿殺》——硬核懸疑賽道
導演柯汶利，主演彭昱暢、張鈞甯、黃曉明。目前確認將在元旦檔上映。作為檔期內唯一的犯罪懸疑片，它避開了低級的感官刺激，將矛頭對準權貴黑幕下的真相，更像是一記針對社會現實問題的重錘。它的目標很明確：滿足年輕影迷對于智力博弈和現實關聯的剛需。
《過家家》——溫情現實主義賽道
成龍徹底卸下動作標簽，飾演一位逐漸步入暮年的老房東。他與彭昱暢飾演的租客，演繹了一段被誤認的“錯位父子情”。然而，這部定檔元旦的影片，從宣發伊始就伴隨著爭議。
有分析指出，其劇情被詬病為“打著寫實旗號卻失真”。現實中的房東與租客的關系多因經濟紐帶維系，影片中過度理想化的溫情，可能成為一把雙刃劍，考驗著觀眾對故事可信度的容忍邊界。最終的成績，完全取決于這份“失真的溫情”能否被真摯的表演所彌補。
《用武之地》——草根熱血賽道
同為跨年檔已定檔的影片之一。片名就透著一股不服輸的勁，聚焦小人物的逆襲與抗爭。在合家歡與愛情片之外，它為那些想在歲末汲取力量、相信“我命由我不由天”的觀眾，提供了一個情緒出口。
《他年她日》——浪漫愛情賽道
許光漢、袁澧林主演的跨時空愛戀，繼《想見你》之后，許光漢再度“穿越時空”。它無意探討深刻的哲學命題，目標純粹，就是為跨年夜需要儀式感、渴望甜蜜氛圍的情侶約會量身打造。在一個特殊的夜晚，提供一份穩妥的浪漫。
《熊貓闖非洲》與《海綿寶寶》——合家歡動畫賽道
一個主打國產萌趣，一個延續全球經典IP。它們構成了親子觀影的“雙保險”，確保了帶孩子走進影院的家庭絕不會空手而歸。
02 情懷能否“保鮮”？一場25年后的豪賭
在眾多類型片中，《尋秦記》電影版選擇了一條最為特殊，也最冒險的路徑——情懷賽道。
2001年的劇版，是一代人的集體青春記憶。25年后，古天樂、林峯、宣萱、郭羨妮等原班人馬悉數回歸，將當年開放式結局的故事續寫。青銅劍對步槍，古代俠客對現代科技，項少龍還將面臨回到現代還是留在古代的艱難抉擇，設定上極具反差和看點。
這無疑是2026跨年檔最大的一張情懷牌。但它同時面臨最嚴峻的拷問：跨越四分之一個世紀的情懷，其“保質期”還剩多久？
這已不是簡單的情懷販賣，而是一場關于“情懷保鮮度”的社會實驗。古仔唱到街知巷聞的《天命最高》響起來，觀眾愿意為這份跨越時空的“爺青回”買單，但也會用更嚴苛的目光審視，這是經典重生，還是冷飯回鍋？影片的成敗，將為我們測量出華語影視IP情懷價值的精確刻度。
03 市場的聰明：告別賭性，擁抱確定性
今年的跨年檔，透露出一種難得的“市場聰明”。
它放棄了以往押注單一爆款、非此即彼的賭徒心，轉而采用了一種基于市場細分的精算策略。每一部電影都清醒地知道自己是誰、拍給誰看，不再奢望全民通吃，而是力求在垂直領域做到極致。
這種變化背后，是觀眾用腳投票教育市場的結果。口碑成為電影生命線的共識日益明確，用扎實的類型片滿足分眾需求，遠比炮制一個空洞的全年齡爆款更為安全，也更為高級。
有研報指出，在核心檔期需求韌性強的背景下，電影市場疊加優質內容釋放，熱門節假日票房有望率先修復。這份多元化的跨年片單，或許正是市場修復過程中一次積極的供給側調整。
04 跨年檔的意義：情緒需求大于觀影需求
跨年，從不只是一個時間節點，更是一個情感儀式。
這個檔期的特殊性在于，觀眾選擇的不僅是一部電影，更是一種辭舊迎新的情緒。是和死黨在老梗中笑出眼淚，是和家人在溫暖中獲得慰藉，是和愛人在浪漫中確立甜蜜。
2026年伊始的這批電影，聰明地捕捉到了這種情緒分層。《尋秦記》負責安放懷舊與友情，《過家家》試圖連接親情與和解（雖然面臨真實性的挑戰），《他年她日》則精準服務于愛情與儀式感。
如果電影不再盲目追求成為所有人的所謂觀影盛宴，而甘愿只做一部分觀眾的荷爾蒙，它反而可能贏得更真摯的共鳴。
走進電影院，用一部電影的時間完成與過去一年的告別，這本身就是一種現代儀式。從這個角度看，2026年跨年檔的片單或許沒有“王炸”，但它為每一種主流情緒都預留了一個位置，這本身就是一種市場的成熟和進步。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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