明明只是演員，卻把自己當大腕，論“耍大牌”這些明星真夠丟臉

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娛樂圈從不缺一夜成名的幻夢，卻總有人把劇本里的主角光環，錯當成現實里的特權通行證，本該是戲子的職業本分，卻硬要端出大腕的架子，這種身份認知的嚴重錯位，成了不少藝人塌房的致命伏筆。

因此現在的明星們在人前的形象大部分都是比較親民的形象好讓自己收獲一個好名聲。但偏偏有三位明星小牌大耍最后直接葬送了自己的事業。這些小牌大耍的究竟都是哪些明星？

有句話說得好，沒有小角色，只有小演員。道理大家都懂，可偏偏娛樂圈里，有些明星的做派，跟這句箴言反著來。自個兒名氣沒多大，排場倒是擺得比誰都足，身邊人還得客客氣氣喊一聲“老師”，拍個鏡頭互相道“辛苦”，可一提起他們有啥讓人記住的作品，觀眾往往只能愣住，想不起來。

明明是演員，卻活脫脫把自己當成了不得了的大人物，今天就來聊聊這幾位被指“耍大牌”的明星，看看他們的故事。

彼時的劉露，正處于職業生涯的上升期，這位出生于1999年的江蘇姑娘，頂著南京藝術學院的科班光環，被芒果TV納入麾下。當時的平臺確實給足了誠意，不僅讓她在《青春芒果夜》這樣的大型晚會上與張繼科、謝娜等知名大咖同臺，還讓她在《三千鴉殺》《時光與你都很甜》等熱播劇中刷臉。然而，或許正是這種過于順遂的開局，讓她誤判了自己在現實世界的重量。

事件的導火索不過是一個易燃壓縮氣罐。在安檢員明確指出其行李中的物品容量違規，并耐心地給出了郵寄或由親友帶回的合規建議后，劉露表面上點頭應允，轉頭卻玩起了“暗度陳倉”的把戲，試圖偷偷將違禁品帶進候車室。

當這一幼稚的把戲被再次識破，隨之而來的不是羞愧的道歉，而是令周圍旅客側目的歇斯底里。面對趕來維持秩序的民警，她祭出了那句令輿論嘩然的“名言”——“我是公眾人物，你完了”。這句充滿威脅意味的咆哮，赤裸裸地暴露了她潛意識里的優越感：由于我是明星，所以規則不僅要為我讓路，甚至連執法者都要忌憚三分。

更令人啼笑皆非的一幕發生在審訊室內。這位剛剛還在大吵大鬧的“新星”，為了宣泄不滿，竟然在嚴肅的辦公場所肆意甩掉鞋子，當民警要求她穿好時，她竟拋出了一套讓人大跌眼鏡的邏輯：“我這雙鞋子五千塊，我的腳在里面受不了”，并理直氣壯地要求民警去給她找襪子。

從車站的辱罵到審訊室的撒潑，劉露用一系列行為親手掐斷了自己的星途。芒果TV隨后的一紙解約聲明，以及在已殺青劇集中通過AI換臉技術將其徹底抹去的結局，成了對其傲慢最諷刺的回應。

如果說新人的狂悖可以歸咎于成名太早帶來的浮躁，那么那些在圈內摸爬滾打多年的中生代藝人，她們的越界則顯得更加精明與世故。她們更懂得如何利用社交媒體的傳播屬性，試圖通過裁剪事實來扮演弱者，將輿論當作刺向執法者的利劍。

毛俊杰便是深諳此道的典型。這位中央戲劇學院畢業，與白百何、唐嫣同窗的資深演員，本應是職業素養的表率。畢竟，從《丑女無敵》里那個讓人又愛又恨的裴娜，到后來進入北京人民藝術劇院，她在行業內擁有的資源與路人緣，是多少后輩難以企及的積累。

然而，2021年在海關的一次例行檢查，卻撕開了她體面外衣下的算計。毛俊杰率先在微博發難，她精明地利用了大眾對于“寶媽”群體的天然同情，聲淚俱下地控訴海關工作人員態度惡劣、故意刁難，甚至用夸張的修辭稱自己“被扣留了一個多小時”。

為了增加這篇小作文的殺傷力，她甚至未經打碼就直接曝光了執法人員的正臉照片，企圖引導粉絲進行網絡暴力。這套操作手法極其嫻熟：先發制人、賣慘博同情、引導輿論審判。

可惜，在監控探頭與鐵一般的客觀事實面前，謊言根本站不住腳。官方隨后公布的現場監控視頻狠狠打臉了她的“小作文”：所謂的“一個多小時”實際上整個查驗過程僅僅持續了9分鐘。根本不存在刻意的刁難，工作人員僅僅是按規定對其攜帶的大量行李進行必要的申報檢查，反而是她在過程中表現得極度不耐煩，甚至試圖強行沖卡。

這種試圖通過欺騙公眾感情來凌駕于規則之上的行為，遠比單純的情緒失控更為惡劣，它是在透支公眾對整個演藝群體的信任。這也讓人們聯想起業內關于她工作態度的傳聞——在劇組拍攝時，她常被匿名爆料以身體不適為由隨意改戲，對合作的新人演員態度傲慢敷衍，這種職業精神的匱乏，顯然不是一日之寒。

同樣的“反轉劇本”也在曾軼可身上上演。這位曾在選秀時代憑一曲《獅子座》紅遍大江南北的歌手，也曾在那個夏天成為無數年輕人的偶像。但多年的光環加持，似乎讓她把特立獨行異化成了對規則的漠視。

在首都機場，當自動查驗設備因其佩戴帽子和口罩發出報警提示時，面對民警要求脫帽進行人工比對的正常指令，她不僅沒有配合，反而當場爆粗口，甚至近距離對執法人員進行挑釁。

更加令人不寒而栗的是她在事后的處理方式。作為一個擁有百萬級粉絲的知名藝人，她在離開現場后，選擇利用自己的影響力在社交平臺上公然掛出了民警的警號和證件照片，并配以歪曲事實的文字，試圖通過“網暴”執法者來泄私憤。

這種公然挑戰公權力的行為，瞬間引發了輿論的強烈反噬，其商業演出被緊急叫停，粉絲一夜之間流失近十萬，各大合作方紛紛割席。

追溯曾軼可的職業軌跡，我們不難發現這種傲慢早已滲透進她的工作細節中。正如劉露在劇組的狂妄與毛俊杰的“戲霸”作風一樣，曾軼可也被指責在音樂制作中極度自我。據業內人士透露，在錄音棚工作時，她常因個人情緒隨意更改檔期，讓整個制作團隊白白空等。更有助理出面指控遭受其長期的辱罵。

在2021年的一場跨年演唱會上，她甚至遲到整整一個小時，登臺后不僅毫無歉意，反而丟下一句“我不太喜歡說話”便草草了事，這種視觀眾時間如草芥的態度，直接導致了現場粉絲憤怒地齊聲高喊退票。

無論是將5000塊的鞋子視為尊貴象征的劉露，還是企圖用謊言操控輿論的毛俊杰，亦或是因為一頂帽子而公然掛人的曾軼可，她們的“塌房”看似是安檢口、海關線上的偶發沖突，實則有著必然的邏輯關聯。

尤其是對于像劉露這樣初出茅廬的新人而言，她們或許還沒來得及學會如何演戲，就先學會了如何“演”大牌。2016年，當劉露第一次登上《天天向上》的舞臺時，尚且帶著幾分新人的青澀與拘謹。

短短幾年間，在資本和流量的催化下，她便迅速膨脹到了敢在執法機關叫囂的地步。這種心態的扭曲，不僅僅是其個人的悲哀，更是整個行業過度以流量為導向、忽視藝德培養的縮影。

而對于毛俊杰這樣的科班出身演員，她的行為更具欺騙性。她懂得利用規則的漏洞，懂得如何包裝自己的委屈。但她忘記了，演技應該用在鏡頭前，而不是用在安檢通道上。劇本可以修改，但法律的底線不能涂改。當她把算計用錯了地方，公眾對她積累多年的濾鏡在頃刻間碎裂也就不足為奇了。所謂的“穩定資源”和“知名度”，在赤裸裸的視頻證據面前，顯得如此不堪一擊。