《反人類暴行》開播：真實自有萬鈞之力

齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

近日，劇集《反人類暴行》在網絡平臺開分8.5，獲得觀眾認同。該劇低調開播，憑借其冷峻真實的質感、克制有力的筆觸和深刻的歷史反思，迅速在觀眾中引發強烈共鳴。不少觀眾評價“真相永不沉沒，暴行無處可藏”。

以雙線敘事穿越時空迷霧

《反人類暴行》于12月13日播出。該劇由算執導，算、孟揚編劇，江奇霖、章宇、尹正、蘭西雅、韓靜等主演，講述侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館工作人員小金為尋找真相，開展跨國取證，逐漸還原出那段黑暗歲月真相的故事。

劇情取材于侵華日軍第七三一部隊的真實罪證史料，采用雙線敘事。一條線設定在1992年，以哈爾濱侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館工作人員金成銘（原型為館長金成民）為主角，他在整理史料時發現記錄殘缺，由此踏上一場跨越數十年的跨國取證之旅，逐步揭開被掩蓋的歷史真相。

另一條線則回溯至日軍侵華時期的哈爾濱，通過多位當事人的視角，深刻揭露731部隊進行人體實驗、實施暴行的歷史。開篇以“二條沒了”將百姓的艱難生活展現得淋漓盡致。一匹維系全家生計的馬被日軍隨意征用，江奇霖飾演的佟長富沒有表現出大悲大喜，卻用平凡而樸實的演技將那一刻的絕望展現。夢境中那個真實又驚悚的冰血窟，既象征平民的命運，也成為對日軍暴行的無聲控訴。

兩條時間線相互呼應，逐漸拼湊出731部隊罪行的全貌，構建起一個關于記憶、證據與真相的完整閉環。劇情在過去與現在之間搭建起張力十足的對話，讓觀眾得以多角度、立體地認識那段歷史。

以個體命運撬動沉重歷史

《反人類暴行》通過多視角與小人物命運的微觀交織，實現歷史的立體還原。前三集分別以“貨郎篇”“畫匠篇”“導演篇”為題，透過不同人物的眼睛，拼湊出侵略陰影下的眾生相與731部隊的罪行。

貨郎佟長富的故事始于一場最質樸的失去。他賴以養家的馬“二條”被日軍以防疫為由強行帶走。為了尋馬，這個木訥的底層百姓懵懂地踏入了名為“防疫給水部”的魔窟邊緣。他最終找到的只是二條被草草掩埋的殘軀。當他執意將馬尸帶回安葬，卻導致分食馬肉的村民接連感染致命病菌，整個村莊陷入滅頂之災。

畫師荒川良平（章宇飾）提供了一個更為復雜的內部視角。他憑借繪畫技能進入731部隊，接到的首個“藝術任務”竟是繪制用于凍傷實驗的人體器官詳圖。

紀錄片導演小島幸夫（尹正飾）則代表了另一種“惡”。他的攝影機只對準符合軍國主義宣傳綱領的“真實”。當發現可怕的真相時，他選擇的不是揭露，而是妥協與美化。

這種小切口敘事，使歷史不再是遙遠的名詞，而成為可感可觸的個人命運。每個視角都帶有自身的局限、偏見與信息盲區，觀眾必須像拼圖一樣，將不同角色提供的矛盾、互補的記憶碎片進行整合，才能逐漸廓清事件的輪廓。

以真實筆觸傳遞無聲震撼

《反人類暴行》毫不回避地描刻了歷史真相。劇中人體組織標本、武士刀等關鍵道具，均參考或使用真實文物；片尾呈現的文件，亦是原檔案的掃描件。

“小金”的人物原型、侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館館長金成民認為，該劇整體敘事框架高度符合真實歷史，是對侵華日軍731部隊反人類暴行罪證的有力控訴。他表示，這是人類歷史上史無前例的醫學暴行，違背了國際公法，也觸犯了人類文明的最底線，背離了醫學科學造福人類的宗旨，“影視作品是傳播歷史真相的特殊載體。”

在藝術表達上，該劇摒棄夸張特效與刻意煽情，以克制而有力的手法傳遞情感。劇中并未直接展示血腥場面，而是通過側寫與留白引發思考。例如一段兩分鐘的無聲場景：受害者被帶入實驗室，僅余腳步聲、呼吸聲與金屬碰撞聲，壓抑感撲面而來。

每集片尾的處理亦具獨創性。沒有常規片尾曲，取而代之的是黑屏或歷史照片背景下，夾雜著歷史噪音的日語原聲錄音。這些聲音，來自日本戰犯們親口承認的細菌戰罪行，如同一記記重錘，擊碎了日本軍國主義試圖掩蓋歷史的謊言，也使本劇超越一般文藝創作，成為一份沉甸甸的歷史鐵證。

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