柳浪畫派工筆重彩技法解析

——柳浪畫派創(chuàng)始人田世光先生工筆重彩技法

圖文：王德祿

編輯：雪狼異族

核心理念：①是造形生動②是色彩渾厚，在直接上色的基礎(chǔ)上，前置“以墨造型”的步驟，后置“精細(xì)刻畫”的環(huán)節(jié)，確保畫面既有鮮艷色彩，又有體積與質(zhì)感。

步驟一：形象起草

在素描紙上精心起稿，務(wù)必確定鳥的動態(tài)、比例、羽毛分組及五官位置。此步是基礎(chǔ)，要反復(fù)推敲。

步驟二：勾線定稿

將起草稿拷貝到熟宣紙或絹上。

補充關(guān)鍵操作：用毛筆蘸墨，根據(jù)鳥體各部位深淺（如背部羽毛線條深、腹部絨毛線條淺）進行白描勾勒。線條需體現(xiàn)結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。

步驟三：墨染打底

目的：用墨的濃淡預(yù)先塑造出鳥體的全部體積感和羽毛層次，這是重彩“不浮不飄”的關(guān)鍵。

操作：在勾好的線稿內(nèi)，用極淡的墨色，分染出頭部、背部、翅羽的凹凸和前后關(guān)系。重點染出：

眼窩、下頜的凹陷處。

每一片飛羽和覆羽的根部（深）與梢部（淺）。

尾羽的疊加關(guān)系。

要領(lǐng)：遵循“由淺入深，多遍積染”的原則，耐心染出豐富的灰色層次，為后續(xù)上色奠定堅實的素描基礎(chǔ)。

步驟四：設(shè)色過程

①底色：用赭石（或根據(jù)鳥類實際情況選擇其他底色）染三青色不宜過厚可透過墨的底色，調(diào)淡，大面積、薄薄地平涂或分染打底，統(tǒng)一一個基礎(chǔ)色調(diào)。

②主體色初染：在背羽、腰羽、肩羽等部位著染淺酞青藍（可用水充分調(diào)淡，或混合少許白粉以模擬淺色效果）。此時顏色應(yīng)薄透，能看到下層墨底。

③局部深化：

翅羽：一級飛羽（最長的飛羽）用墨或墨青色繼續(xù)加深根部。

術(shù)語修正與補充：“二級三級水復(fù)羽”應(yīng)理解為次級和三級飛羽及覆羽，此處可染酞青藍。

尾羽：同樣染酞青藍。

關(guān)鍵技巧補充：每染一層顏色，待其完全干透后方可進行下一遍，特別是酞青藍等覆蓋力較強的顏色，需保持層間干燥，以防底色泛起導(dǎo)致渾濁。

步驟五：深入與絲毛（決定畫面精糙）

①局部提染：在需要強調(diào)的地方（如翅羽、尾羽的根部）用濃度更高的酞青藍再次分染，加強立體感和色彩濃度。

②點睛提神：用濃墨（或極品黑）點出眼睛的瞳孔，干后可在眼白處渲染赭石色，并用濃白粉點出高光，瞬間使眼睛有神。

③ 核心補充：絲毛刻畫：

這是表現(xiàn)羽毛蓬松質(zhì)感的核心技法。

用比底色稍深的顏色（如酞青藍加墨調(diào)成的藍灰色），以極細(xì)的筆鋒，依照羽毛生長方向，一絲絲地勾出背部、胸腹等處的絨毛。

用白粉或淡黃色絲出腹部、眉線等處的亮色絨毛。

步驟六：整體調(diào)整與完成

最后退遠(yuǎn)審視畫面，檢查整體關(guān)系：

色彩是否協(xié)調(diào)？

主體是否突出？

用淡色整體渲染調(diào)整局部過跳或過悶的地方。

對鳥的喙、腿爪的亮部進行提染（如用淡白粉染喙尖），增強其角質(zhì)或鱗片的質(zhì)感。

使用酞青藍的核心要點提醒

這套整合方案，精髓在于“墨底—色染—絲毛”的三層構(gòu)建。當(dāng)你使用酞青藍替代石青時，請注意：

透明度差異：酞青藍是透明色，而石青是粉質(zhì)不透明色。因此，酞青藍更容易透出底層墨色，更適合多遍薄染來達到厚重效果，避免單遍涂得過厚。

色相穩(wěn)定性：酞青藍色相穩(wěn)定鮮艷，但不宜與草綠、藤黃等酸性色調(diào)和，以免產(chǎn)生不良化學(xué)變化。需單獨調(diào)配。

與墨的調(diào)和：酞青藍與墨調(diào)和時，建議先將兩者分別調(diào)勻再混合，以獲得均勻的藍灰色，避免產(chǎn)生顆粒。