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三十年前,一位青年從天津南下上海,與玉結(jié)緣;三十年后,他成為國(guó)家級(jí)非遺傳承人,讓古老玉雕重歸生活。從“小崔”到“崔叔叔”,崔磊在一件件作品中裝進(jìn)時(shí)代情緒,在傳統(tǒng)中破壁生長(zhǎng),在傳承中看見(jiàn)未來(lái)。他說(shuō):“一輩子專(zhuān)注一件事,何其幸運(yùn)。”而這份幸運(yùn),正喚醒更多年輕的手與心。
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緣起上海:
與玉結(jié)緣三十載
1993年,23歲的崔磊從天津南下上海,那時(shí)的他不會(huì)想到,這個(gè)決定會(huì)將他與一塊塊溫潤(rùn)的石頭,綁定三十余年。
和崔磊對(duì)話(huà),語(yǔ)調(diào)平靜,卻帶著歲月沉淀的重量。從最初成立的“小天津白玉工作室”,到如今的“青藤玉舍”,時(shí)間重塑了他與玉的關(guān)系。
“這些年,玉跟自己的關(guān)系越來(lái)越深刻了,在作品里裝進(jìn)很多自己的情緒,以及曾經(jīng)經(jīng)歷的很多事情。”
玉,對(duì)于這位國(guó)家級(jí)非遺傳承人而言,早已超越了材質(zhì)本身。它成了一面鏡子,映照出創(chuàng)作者的喜怒哀樂(lè);也成了一本手記,記錄著一個(gè)匠人從技術(shù)迷戀到情感表達(dá)的蛻變。
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青藤·好事發(fā)生
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青藤·駕馭珠鏈
破壁與生長(zhǎng):
非遺不是“歷史復(fù)印機(jī)”
作為海派玉雕的代表性傳承人,崔磊對(duì)“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”的理解,有著獨(dú)特的清醒。
“傳統(tǒng),猶如前人栽下的一棵巨大的樹(shù)。”他用手在空中畫(huà)了一個(gè)圈,“而創(chuàng)新,有時(shí)候其實(shí)是一種被動(dòng)行為。”在崔磊看來(lái),“每一代人都在用自己那一代的審美和知識(shí)結(jié)構(gòu),推翻或是更新前人的一部分東西”。這種改變,不是刻意的標(biāo)新立異,而是時(shí)代流轉(zhuǎn)的自然結(jié)果。
真正的傳承,在崔磊眼中具有“進(jìn)化特征”。“每一代人都不愿活成純粹的前人,不想成為‘歷史復(fù)印機(jī)’。”這種認(rèn)知,讓他的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的張力——既承載著東方器道相生的哲學(xué),又融入了現(xiàn)代幾何美學(xué)的銳利線(xiàn)條。
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青藤·天啟
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青藤·與我凱旋
讓玉說(shuō)話(huà):
從“小情緒”到“大情懷”
年輕時(shí)的崔磊,也曾沉迷于“手藝人對(duì)技術(shù)的迷戀”。但慢慢地,他開(kāi)始思考:玉器的題材里,能不能有更多的表達(dá)性?
“整個(gè)人類(lèi)歷史里能夠有共情的東西又是什么?”他自問(wèn)自答,“情感表達(dá)、父母、朋友、世界觀……”于是,作品開(kāi)始“替自己說(shuō)話(huà)”。
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青藤·港灣
“從小情緒開(kāi)始往大情緒里走。”崔磊提到了那顆精心雕琢的“子彈”作品,“這件作品具有反戰(zhàn)精神,希望國(guó)與國(guó)之間多一點(diǎn)交流、少一點(diǎn)沖突。”
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青藤·東方槍火
在他的理解中,藝術(shù)“像平原上面的一棵樹(shù)”。“看見(jiàn)什么樣的風(fēng)景取決于你從什么樣的角度走過(guò)來(lái)——從這邊看是日落,從那邊看是日出,樹(shù)在那而已。”
玉雕,成了崔磊與世界對(duì)話(huà)的語(yǔ)言。
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青藤·永恒
回歸生活:
讓古老手藝“重新接地”
“讓玉雕愉悅生活”——這不是一句漂亮的口號(hào),而是崔磊和團(tuán)隊(duì)實(shí)實(shí)在在的“行動(dòng)指南”。
“當(dāng)傳統(tǒng)的一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)存在了幾千年,你要思考,是什么東西支撐了它存在那么久。”崔磊的思考很務(wù)實(shí),“有什么方式能夠讓它保有活力?”
答案很樸素:回到生活。
從喝茶、品香的香插茶器,到與服裝設(shè)計(jì)師合作的玉飾配件,青藤玉舍的作品正在悄然回歸現(xiàn)代人的日常生活。
“手藝人容易封閉在自己的空間里孤芳自賞。”崔磊直言,“要多做‘盡調(diào)’,要深度參與到社會(huì)生活里。”
在他看來(lái),玉雕的未來(lái),不囿于博物館的展柜里,而在于“在日常生活中被大眾所接受”。
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青藤·聚人聚寶
傳承未來(lái):
從“小崔”到“崔叔叔”的欣慰
二十多年前,崔磊曾去大學(xué)招聘,那時(shí)的年輕人“不了解玉雕”。如今,青藤玉舍的團(tuán)隊(duì)里,有中央美院、中國(guó)美院、廣州美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院和上大美院的畢業(yè)生。“不僅年輕化,學(xué)歷水準(zhǔn)、知識(shí)結(jié)構(gòu)都有明顯的提升。”
更讓崔磊欣慰的,是收藏者對(duì)他稱(chēng)呼的變化——從“小崔你好”到“崔哥你好”,直到現(xiàn)在的“崔叔叔你好”,都讓他深感欣慰。
“年齡結(jié)構(gòu)在變化,有這么多年輕人喜歡這個(gè)行業(yè),不就是我們這些年努力的結(jié)果嗎?”說(shuō)這話(huà)時(shí),崔磊的笑容里有掩飾不住的自豪。
在他眼中,知識(shí)結(jié)構(gòu)的迭代才是真正的傳承和發(fā)展。而事實(shí)也證明,“年輕人并不拒絕玉雕創(chuàng)作”。
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青藤·抱元守一
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青藤《金玉橫刀·萬(wàn)代光明》
青藤常青:
一個(gè)人的幸運(yùn),一個(gè)時(shí)代的回響
“挺美好、也挺幸運(yùn)的,一個(gè)人能夠一生專(zhuān)注于一件事情。”崔磊眼里有光,“尤其這事兒還是你的愛(ài)好。”
而他這份“幸運(yùn)”的背后,是一個(gè)古老行業(yè)在新時(shí)代的悄然煥新。
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從一塊璞玉到一件作品,從一門(mén)手藝到一種生活,從一個(gè)工作室到一個(gè)年輕團(tuán)隊(duì)——崔磊的三十年,是個(gè)人與技藝的相互成全,更是傳統(tǒng)與時(shí)代的溫柔對(duì)話(huà)。
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青藤還在生長(zhǎng),向上攀援,向著光。
而玉的故事,還在繼續(xù)被書(shū)寫(xiě)——被一雙雙年輕的手,被一顆顆依然相信“一生專(zhuān)注一件事”的匠心。
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記者 / 蔡維帥
編輯 / 李伽缽
圖片 / 蔡維帥
視頻 / 蔡維帥
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