金鵝榮譽中短劇觀察：從偶然到必然，一條確定性賽道的系統構建

日前，騰訊視頻金鵝榮譽與星光大賞在海口相繼落幕。

在騰訊視頻發布的年度榮譽中，中劇、分賬劇與豎屏短劇所獲榮譽頗引人注目：從《朱雀堂》《獅城山海》摘下年度中劇榮譽、《賢婿》《錦繡宅心》等5部作品獲得年度優秀中劇，到《春來定風波》《刑偵現場》《錦月令》獲評年度分賬劇，再到《善男信女》等五部作品成為“年度優秀豎屏短劇”。

這是中劇、分賬劇、豎屏短劇在平臺年度盛會中收獲肯定的榮譽時刻，也標志著這一內容賽道已步入價值認可與體系成熟的新階段。

作品獲得多維度表彰，優質廠牌與合作伙伴的價值被系統性凸顯，中短劇與分賬劇演員穩步走向舞臺中央，這一切都清晰傳遞出一個信號：在騰訊視頻持續構建的內容體系之下，該賽道已從早期的“偶然性爆發”，演進為一條具有確定性成長路徑、可持續創作生態與可預期回報機制的成熟賽道。

在當前視聽內容市場，長短劇與橫豎屏形態并行發展，共同構成了多元的生態景觀。在這一背景下，騰訊視頻率先提出并堅定踐行“橫豎互促、長短共榮”的內容戰略，以此為頂層設計，系統化布局該生態。這并非一句口號，而是貫穿于內容規劃、合作機制與榮譽體系的實際行動。

本屆榮譽榜單，正是對這一戰略成果的一次集中呈現：

其一，是作為行業重點賽道與政策倡導方向的中劇，被重新界定坐標。

在本屆金鵝榮譽中，《朱雀堂》《獅城山海》獲年度中劇榮譽；《賢婿》《錦繡宅心》《彼岸燈塔》《奪娶》《逆天成仙》《搏憶》《鸚鵡》則進入年度優秀中劇序列。

從結構來看，值得注意的變化在于，中劇被首次從“短劇”的統稱中單獨拎出，成為一項被明確界定、獨立評估的內容類別。這確認了中劇在體量、制作邏輯與敘事完成度上的獨立屬性，也讓不同形態的短內容，首次站在各自合適的位置上被觀看與評價。

從具體作品來看，中劇目前既有能夠持續拔高賽道天花板的標桿作品，也有擴展類型厚度的成熟樣本。

在騰訊視頻熱度破23000，并以最高65.8%的市占率創下云合數據該品類歷史紀錄的《朱雀堂》，是騰訊視頻的年度中劇范本，它以中式懸疑美學切入，用女性互助的內核打開類型想象；從民國罪案中窺見現代議題，在方寸熒屏間鋪展人性思考，為中劇樹立了新的標桿。而萬茜以顛覆性演繹，賦予女幫主高英凜然氣度與覺醒力量，不僅撐起了劇集的魂魄，更以極具說服力的形象拓寬了觀眾對女性角色的認知邊界。

《獅城山海》用熱血故事反映了首批華人“下南洋”篳路藍縷的艱苦歷程，最終譜寫出一曲慷慨激昂的海外華人奮斗史。

進入“年度優秀中劇”序列的作品，在題材與表達上各有側重，共同展現了中劇類型的多元面貌。

既有《鸚鵡》這樣以輕喜筆法融合諜戰敘事與江湖氣息的國安故事，也有《賢婿》這般在經典逆襲敘事中巧妙融入情感撫慰的“治愈系爽劇”，打破了觀眾對爽劇的單一期待。

既有《搏憶》憑借電影級制作與創新結構探索中劇藝術邊界的懸疑之作，也有《彼岸燈塔》直指女性創傷與自我救贖、以懸疑外殼包裹成長內核的現實寓言。

既有展現女性智慧的《錦繡宅心》、也有歌頌真摯愛情的《奪娶》，還有男頻修仙題材黑馬《逆天成仙》。

它們以差異化的類型探索，不僅讓觀眾看到了題材創新，也共同佐證了中劇賽道在敘事完成度和情感共鳴上的巨大潛力。

由此可見，金鵝榮譽并非簡單地多給名額，而是為這一賽道確立參照系。中劇已成為連接傳統長劇與短劇形態的重要橋梁，行業也應該更準確地為作品定位。

其二，是被反復跑通路徑的分賬劇。

“年度分賬劇”由《春來定風波》《刑偵現場》《錦月令》獲得。值得關注的是，這三部作品各自選擇了不同的表達方向。

《春來定風波》開創了古裝家宅劇的價值新表達，在高密度情節推動中書寫了“中女生存法則”；

《刑偵現場》將刑偵題材與現實議題結合，用高度共鳴的情節觸達了更廣泛的受眾，被網友稱為“都市安全指南”；

由高顏值組合哈妮克孜和黃俊捷青春活力演繹的《錦月令》則以反套路設定與輕喜表達，拓寬了分賬劇在題材上的彈性空間。

其三，是被正式接入榮譽體系的豎屏短劇。

在本屆金鵝榮譽中，騰訊視頻首次設立“年度優秀豎屏短劇”獎項，并授予《善男信女》《昭世錄》《若熙傳》《重返八零共白首》《貶妻為妾，醫女竟是長公主》五部作品，這標志著豎屏形態正式進入平臺主流評價與榮譽體系，是“橫豎互促”戰略的關鍵落子。

這一戰略得以落地，依賴于一套組合拳：行業領先的分賬政策構成了激勵創作的經濟基礎；“十分短劇”等品牌化運營為品質樹立了航標；而頭部爆款的不斷涌現，則持續拉動品類整體標準向上。榮譽的豐收，正是生態健康運轉、戰略持續深化的直觀證明。

從長遠來看，“橫豎互促，長短共榮”的內容新生態有望讓平臺擺脫對單一劇種、爆款模型的依賴，從而為視頻平臺踐行長期主義、實現確定性增長奠定堅實的基石。

榮譽名單既是一份成績單，也直觀勾勒出當下中劇、分賬劇與豎屏短劇賽道正在發生的結構性變化。平臺的戰略定位，作品的題材表達、廠牌的制作能力、演員的賽道深耕，合力形成了一套相互作用、彼此托舉的良性循環。

內容題材與制作班底的雙向突破，是這輪變化中最先顯現的信號。

以《朱雀堂》《鸚鵡》《搏憶》為代表的中劇，在類型表達上不再停留于安全區，而是主動向更創新、更具挑戰性的敘事方向推進。

與之相對應的，是成熟的影視制作班底積極入局，它們一邊在內容上求變，一邊在制作水準和敘事質感上向長劇看齊，完成了對專業能力的重新調度與壓縮釋放，由此形成了獨有的競爭優勢。

成熟制作班底和新興力量在中劇賽道規模化集結，本身就代表著一個信號，說明這個品類正在形成可被長期投入的產業結構。

除此以外，演員成長的新舞臺與新路徑也在本屆星光大賞中得到了彰顯。

哈妮克孜、徐夢潔獲“電視劇潛力演員”，陳添祥、鄧孝慈、何健麒、林澤輝、申浩男、王格格、王凱沐、趙夕汐則獲“短劇之星”。這無疑說明分賬劇與短劇正成為青年演員實現表演突破與職業成長的重要陣地。

對于很多青年演員而言，在其他領域往往要被動接受市場選擇和題材限制，而中短劇與分賬劇卻在題材和角色人設方面，開辟了一片區別于長劇的創作土壤，也為年輕演員實實在在地開辟出了一條頗具實驗性的出路，讓他們得以詮釋在其他內容中可能難以觸及的復雜角色，由此積累觀眾緣，實現人氣與演技的雙升維。

比如，哈妮克孜和黃俊捷在《錦月令》中的造型令人印象深刻，被觀眾稱為“古裝新晉神顏”；而徐夢潔在她的首部懸疑女主劇《彼岸燈塔》里，以“雙重人格”的反差感更讓人刮目相看，被觀眾盛贊“成功闖入懸疑賽道”。

讓這些青年演員站上更廣闊的舞臺，說明中劇、分賬劇與豎屏短劇賽道不僅要在平臺的內容版圖中，實現內容創作的突破，還要在孵化演員、培養明星的功能上爭先，讓一部成功作品的效益不再局限于播出期的流量，而是能持續反哺創作鏈上的每一個環節，以更直觀的方式，彰顯出這一內容賽道不斷擴展的市場潛力。

這或許正是賽道“確定性”的另一層體現，即讓成功變得可積累、可延續。

本屆金鵝榮譽為何要首次為豎屏短劇單設榮譽？騰訊視頻“橫豎互促、長短共榮”的內容戰略，給行業帶來了哪些新機遇？對于豎屏形態，騰訊視頻意在構建怎樣一種新的行業標準與增長范式？

為豎屏短劇單設榮譽，不僅是長視頻平臺對其形態進行認可，更反映了騰訊視頻在豎屏賽道的前瞻性系統布局。

一方面，這意味著豎屏短劇不只是被平臺視為流量場中的輕騎兵，而是被正式納入了平臺主流內容評價與榮譽體系，邁向精品化、專業化、產業化的新階段。

從《若熙傳》吸引到實力派演員王麗坤跨界，實現傳播破圈；到近期播出的豎屏都市輕喜劇《方夏》，上線9小時熱度即達17000，突破騰訊視頻豎屏短劇歷史最高熱度，標桿作品正在持續拉升品類的品質天花板與市場預期。

這一布局，不僅是對用戶消費習慣變遷的響應，更是對“橫豎互促”戰略的扎實深化。

既然用戶的豎屏消費習慣已不可逆，長視頻平臺必須主動布局、搶占先機。騰訊視頻從定義豎屏短劇精品化的標準，到培育其核心的生產要素（如專屬藝人和制作公司），正是將豎屏內容視為重要的增長引擎，并意圖構建起持續性的領先優勢。

這意味著騰訊視頻的內容生產完成了又一次關鍵性的擴展與夯實，也為行業開辟了全新的創作空間與增長曲線。

回顧騰訊視頻在中劇、分賬劇與豎屏短劇領域的多年歷程，可見一條清晰的演進路徑：從早期單個項目的試探，到如今戰略引領、機制保障、內容升級、人才培育四位一體的系統化打法已然成形。

從長遠來看，這套系統顯然對行業意義非凡。在過去的很長一段時間，短劇雖然勃興，但業界始終存有一份懸空感，這是因為作品的TO C屬性帶來的不確定性。人們不確定項目是否能回本，爆款是否能復制，演員能否飛升。

哪怕是那些已經產出爆款作品的團隊，也常常傳遞出一種“這一次成了，但下一次呢”的懸空感。這就導致，哪怕中短劇行業的熱度持續走高，但具體到項目和主創，焦慮反而愈重。

它讓懸空感落地，讓不確定性減弱，能夠有效推動行業從依賴靈光一現的偶然成功，走向依靠體系支撐的必然繁榮。

金鵝榮譽與星光大賞的燈光之下，照見的不僅是當下的高光時刻，更是一條通往確定性、可持續未來的產業道路正在鋪就。