作者簡(jiǎn)介
齊白石(1864—1957),原名純芝,字渭青,號(hào)蘭亭,后改名璜,字瀕生,號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟等,湖南湘潭人,近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師。
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《蛙聲十里出山泉》是現(xiàn)代畫家齊白石于1951年為老舍畫的水墨畫。
(一)畫作內(nèi)容
該畫描繪了在遠(yuǎn)山的映襯下,從山澗的亂石中瀉出一道急流,六只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下,活潑地戲水玩耍的情景。畫畫面上,留有大塊的空白,即天和水的地方不著墨色,留出白紙。
畫面左下角的題跋為:“蛙聲十里出山泉 查初白句 老舍仁兄教畫”。
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題跋解析
畫右上角行書題“蛙聲十里出山泉,查初白句。老舍仁兄教畫。九十一白石”包含三重信息:
1. 文學(xué)源頭(查慎行詩(shī)句)
2. 創(chuàng)作緣起(老舍命題)
3. 畫家身份認(rèn)證(署名與高齡鈐印)
(二)藝術(shù)特色
1. 以虛寫實(shí),聲景互化
· 未見一蛙,卻聞其聲:畫面中無一青蛙,僅用六尾搖曳的蝌蚪順山泉而下,暗示上游成蛙的存在。
· 水流即聲波:湍急的墨線勾勒山澗,水流態(tài)勢(shì)的急緩節(jié)奏形成視覺上的“聽覺通感”。
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·留白的妙用:畫面三分之二為空白,卻通過山勢(shì)走向引導(dǎo)視線延伸至畫外,實(shí)現(xiàn)“十里”的空間想象。
·整幅畫面黑白灰分明,畫面中天和水的地方被處理成部分留白,這樣的構(gòu)圖方式,使畫面產(chǎn)生縹緲的空靈感,從而給觀者一個(gè)較大的想象空間,也在一定程度上突出了畫面的主體內(nèi)容,豐富了畫面的層次感,于是能夠感覺到山林間,水氣環(huán)繞的濕潤(rùn)氣息。
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2. 筆墨語言的革新
·金石筆法:山石以焦墨側(cè)鋒劈斫,棱角嶙峋如篆刻刀痕(齊白石篆刻家身份的特質(zhì)滲透)。
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·畫面中沒有青蛙,而是淡墨渲染的遠(yuǎn)山,近處的山澗亂石則用濃墨暈染,使觀者的視覺注意力一下子跳躍到了近前;再看那行云流水般的波紋以及濃墨點(diǎn)染的蝌蚪,宛如一首天然形成的五線譜。
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3.點(diǎn)線面元素,豐富畫面。
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(三)歷史傳承
《蛙聲十里出山泉》最初由齊白石贈(zèng)予老舍,在老舍客廳掛出之后,曾轟動(dòng)一時(shí)。這張畫后來常常掛在老舍客廳西墻上。后來為了安全起見,根據(jù)胡絜青的建議,由老舍之子舒乙將該畫交給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館保管
(四)文化哲學(xué)內(nèi)涵
· 道家美學(xué)實(shí)踐:
“大音希聲,大象無形”(《道德經(jīng)》)——未畫蛙聲而聲滿乾坤,未畫全境而意延千里。
(五)歷史影響
20世紀(jì)水墨現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的標(biāo)志,該作打破了傳統(tǒng)山水與花鳥畫的界限,將“敘事性”引入文人畫體系,為水墨注入現(xiàn)代視覺思維。
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