山東
近日，一幅傳為明代畫家仇英所作的《江南春》圖卷現身拍賣市場，引發軒然大波。這幅畫作曾是晚清民國收藏大家龐萊臣的“虛齋舊藏”，1959年由其孫龐增和捐贈給南京博物院，如今卻意外出現在拍賣場上，圍繞文物真偽、處置流程及捐贈人權益的爭議持續發酵。
事件的核心爭議點，首先聚焦于畫作的真偽。南京博物院方面出示了兩次權威鑒定記錄：1961年，張珩、韓慎先、謝稚柳三位書畫鑒定專家認定該圖卷為偽作，僅題跋部分為真跡；1964年，王敦化等專家再次鑒定，維持了“假”的結論。但捐贈人后代龐叔令對此提出質疑，她強調龐家捐贈的均為珍品，南博擅自將畫作定為偽作，損害了祖輩的聲譽。
隨著調查深入，這幅畫作的流轉路徑逐漸浮出水面。2025年6月，龐叔令核查捐贈文物時發現，包括《江南春》在內的5幅畫作“不翼而飛”。南博隨后回應，這5幅被鑒定為偽作的藏品已從館藏序列剔除，并于1997年依照相關規定，劃撥調劑給江蘇省文物總店，2001年該店以6800元的價格，將其作為《仿仇英山水卷》售出。
這一處置結果引發了關于捐贈文物權益的討論。捐贈人代理律師認為，南博在處置文物前未告知捐贈人后代，且即便認定為偽作，也應優先考慮歸還捐贈人。而南博代理律師則表示，文物所有權自捐贈時已轉移，現行法律未規定受贈方有返還義務。
業內專家指出，此次事件的關鍵在于文物出庫處置是否合規。目前，相關部門已對此事展開調查，南京博物院也表示將配合案件審理，核查畫作去向，若發現違規行為將嚴肅處理。這幅漂泊的古畫，不僅牽動著文物收藏界的神經，更引發了公眾對國有博物館文物管理與捐贈人權益保護的深度思考。
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