文案|一十三
編輯|蘇打水
年代劇《老舅》,讓觀眾感到了國產(chǎn)劇中最會“折騰”的男主——崔國明。
他先是機(jī)械工程師,接著考下律師資格證,寫武俠小說、擺棋攤、賣小孔眼鏡,經(jīng)營著服裝店,又研發(fā)變速自行車,還準(zhǔn)備出國做生意。
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在社會飛速發(fā)展中,處處都是“風(fēng)口”,而男主一朝賺的盆滿缽滿,但又因?yàn)楦黝愒蜓杆倨飘a(chǎn)。
不得不說,郭京飛的確是最適合這個角色的演員,他生活化的表演自帶喜感,也詮釋了角色樂觀堅(jiān)韌的底色。
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但是這部劇中,最能夠體現(xiàn)他演技的橋段,莫過于吃戲。
01真吃不做作,郭京飛“干飯”極具感染力
這部劇的背景設(shè)定在90年代的東北,而崔國明是一名普通職工,郭京飛為了演好這個角色,特地增重15斤,貼合角色的形象。
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他在劇中吃飯的場面,也充滿了濃濃的市井煙火氣。
比如和兩位工友在工廠食堂吃飯時,遇上廠長叫自己去包廂。
但崔國明完全沒有當(dāng)回事,他一雙眼睛盯著眼前的菜,夾起一大口塞進(jìn)嘴里,再配上熱騰騰的米飯,吃的格外專注。

聽到工友提醒自己見廠長,崔國明更是頭也不抬,一口接一口的往嘴里送,甚至說話的時候嘴里的飯還沒嚼完,手也沒有放下筷子,順勢又挑起粉條。
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看得出廠長和秘書的威脅絲毫沒有影響崔國明的食欲,吃的太香了。
餐桌前的松弛狀態(tài)迅速立住了角色“我行我素”的個性。
真吃與假吃的質(zhì)感完全不同,郭京飛在劇中吃飯的橋段沒什么表演痕跡,相當(dāng)真實(shí)。
比如崔國明著急去歌舞廳上班,一只手捧著碗,另一只手迅速扒拉米飯,兩側(cè)的臉被撐到鼓起來。

放下筷子后叮囑二胖收拾餐桌,起身前又用手拈起一塊鍋包肉才離開。
動作一氣呵成、不拘小節(jié),像是當(dāng)做攝像機(jī)完全不存在,“飯張力”拉滿。
再比如崔國明從看守所離開后,嘴上說著自己在里面如何風(fēng)生水起,實(shí)際上筷子才從盤子中夾起菜,頭已經(jīng)先一步伸到筷子,迫不及待的張開嘴。

顧不上繼續(xù)與父親、妻子閑聊,狼吞虎咽,郭京飛演出了被關(guān)20小時的饑餓感。
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郭京飛最真實(shí)的吃戲,塑造了接地氣的市井小人物形象,生活氣息給人帶來的沉浸式的觀感。
02吃戲塑造角色,敬業(yè)表演充滿細(xì)節(jié)
并不是“真吃”就等同于吃戲演的出彩,還需要符合角色的人設(shè)、結(jié)合劇情的前后邏輯,以及人物在當(dāng)時的心理狀態(tài)。
崔國明埋怨姐姐崔小紅拋下孩子與父母一走了之,甚至多年不聯(lián)系家人孩子。
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在餐桌上姐姐先送孩子禮物,又給崔國明的妻子李小珍的塞錢,而他的目光從頭至尾沒有離開桌上的菜,面無表情的夾菜,故作輕松,將心中的難過與不忿都寫在臉上。

這種“味同嚼蠟”式的吃法,讓人瞬間感受到他對姐姐別扭又不忿的感情。
不過,這不是郭京飛第一次通過吃戲秀演技,將角色塑造的更加鮮活生動。
在《漂白》中,郭京飛飾演了刑警彭兆林,他追查的兇殘命案兇手遲遲沒有落網(wǎng)。
除夕夜蹲守時妻子送來餃子,他用手抓起一個塞進(jìn)嘴里,機(jī)械的咀嚼,盯著桌面出神,他對妻子和孩子感到虧欠,案件更是像噎住自己的餃子,堵在心口不上不下。

全程沒有一句臺詞,只是坐著吃東西,但郭京飛卻演出了濃濃的疲憊感。
這部劇中彭兆林還有吃冰塊的習(xí)慣,重案壓在他的心上,為了宣泄壓力、緩解焦慮、保持清醒。
冬天在外蹲守嫌犯時沒冰塊,他咬了一大口買來的雪糕,被冰到忍不住皺眉,但又毫不猶豫的咽下去。

郭京飛吃戲中一些自然而然的細(xì)節(jié),是假吃難以模仿的,這種“毛邊感”讓角色完全融入到現(xiàn)實(shí)生活中。
03結(jié)語
看了《老舅》中郭京飛的吃戲,只想說,假吃就別演了。
吃戲作為與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)的場面,最考驗(yàn)演員的演技是否自然、落地,而不是為了演而演。
如今一些流量小生、 小花注重身材管理,劇中的吃戲也選擇假吃免得影響自己的身材。
但是,對于演員來說,保持較好的狀態(tài)也是為角色服務(wù),塑造角色才是排在第一位。
郭京飛為角色增重也沒有影響到他在劇中繼續(xù)真吃,還原真實(shí)的質(zhì)感,讓假吃的演員無地自容。
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