張藝興 熱望之愛 | 封面明星

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“鬧”這個字，張藝興說可能會貫穿一生。他天性就愛折騰，也知道有的人偏好安靜，但這也沒個對錯，只要按自己的意愿度過就是最好的一生。張藝興平靜地為自己專輯靈感概念做注腳時，我們才真正感受到眼前這個相貌和剛出道時并無太大改變的人已經在這個行業(yè)摸爬滾打了 13 年，在此期間有不同的人給他貼上過各種標簽，但他卻從未被這些標簽所定義，只是一味地用行動來回應外界的聲音，于他而言，—想全是問題，做才有答案。

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飛上九天歌一聲

一幅卷軸在舞臺上翩然打開，隨著如飛揚的衣帶一般的燈光亮起，各色敦煌壁畫中不同姿態(tài)的男女飛天躍然紙上，搭配話劇《受到召喚·敦煌》中張藝興飾演的角色常書鴻的念白，舞臺上還矗立著壁畫中經典的鹿的造型，這是今年鳥巢演唱會中對 2021 年發(fā)行的《飛天》的重新演繹，讓《飛天》和敦煌的連接無論是情感還是視覺上都更加深刻和緊密。

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“這次鳥巢對我而言是很不一樣的，因為這是一個從館到場的轉變，我雖然做了《大航海 5·鬧天宮》體育館的導演，但是我對體育場的整體呈現是沒有概念的。”正是因為認識到這一點，張藝興從決定要做鳥巢場開始，就一直在思考誰能承擔這個把這么大場域的視覺和舞臺一肩挑的重要角色。直到張藝謀導演的名字忽然浮現，“我?guī)Я宋业囊恍┮魳纷髌泛妥约旱囊恍┫敕ㄈズ退囍\導演聊，最后打動導演的是我一直在做國風相關的音樂，他覺得把國風貫穿在這個舞臺上才最有意義、最神圣。”

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從很早之前開始，張藝興就喜歡在山海經和各種各樣的中國傳統(tǒng)神話中找靈感，他一直覺得中華上下五千年有太多素材可聽可看可用，無論是里面的魑魅魍魎還是龜龍麟鳳都有很多可供創(chuàng)作的空間。“我和藝謀導演團隊分工是比較明確的，他們全權負責視覺和舞臺呈現，我和團隊負責音樂編排。”

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10 月 7 日是巡演收官，也是張藝興的生日。演唱會尾聲時鳥巢亮起的燈海不是機械的中臺控制的熒光棒，而是粉絲自發(fā)亮起的手機燈，既是對演唱會結束的致意也是對他生日的一種祝福，鳥巢就像一個巨大的生日蛋糕，而蠟燭則是無數粉絲在燈光另一邊洶涌的愛意。“我當時其實有點蒙了，都沒意識到，雖然大家可能看得不是很清楚，但是我在不同的地方給大家鞠了特別多次躬，因為每次這種時候我都特別感謝大家。”

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關于《鬧天宮》，他希望這張專輯就像玻璃碎片一樣，不那么統(tǒng)一，而是一塊塊銜接的拼圖，可以折射出不同的表達，有舊時風韻的余光也有新風格的加入，但審美一定是相對統(tǒng)一的。從自己開始制作音樂以來，張藝興一直覺得喜歡聽的歌和曲風與小時候自己接收到的音樂信息是息息相關的，能鏈接上你的歌曲無形之中就是會影響你之后對其他作品的選擇。

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一心須向靜中安

去年年底張藝興作為話劇演員登上了《受到召喚·敦煌》的舞臺，這和在演唱會舞臺上表演截然不同，他表達的不是自己，而是角色。為了能詮釋好常書鴻這位“敦煌守護神”，張藝興把自己近三個月時間全部騰空，大量觀看人物相關的影像和文字資料，專注在話劇表演和臺詞上，所以到現在他還能脫口而出常書鴻的獨白，也正是因為這段時間的心無旁騖，才讓他在最后能夠從容不迫地走進劇場。“你說完全不緊張肯定不是，但在臺下千錘百煉了，那些排練給了我能完成這個演出的自信。”

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在張藝興看來，演員通讀劇本后就會對一個角色有基本的理解，對這個角色的臺詞、生活背景、性格認知得越深刻，這個人物就會完成得越好，無論電影、電視劇還是話劇皆是如此。在電影《不說話的愛》中，張藝興飾演了一個年輕的聾人父親。路演上，他用手語與聾人熟練地交談，導演也說過他學手語非常快。張藝興覺得自己能快速融入他們其實更多源于他們表達得直接、干凈。

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“會了手語之后你會發(fā)現和他們溝通特別快樂，沒有什么彎彎繞，都特別簡單，要就是要，不要就是不要，不用你猜。”飾演聾人真正的難點在于克服自己的生理反應，拍攝現場充滿聲音，但是張藝興必須當這些都不存在，只能靠不斷練習放空自己，把聽覺在感官里“關掉”。

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如果說聾人的設定是第一個難點，第二個難點則在于父親，一個單身未婚的男青年如何理解父愛和出于這一情感下所做出的行為，張藝興在此之前也和很多身邊年輕的父親朋友聊過，但真正讓他放心的是第一次和演女兒的小演員李珞桉見面彼此就建立了默契，隨著拍攝推進，二人的感情也越來越好，每次有父女二人的重場戲之前，張藝興就會提前給“女兒”買小馬寶莉的盲盒卡，他至今不知道“女兒”喜歡的這匹小馬叫什么名字，但他記得哪里有賣，每次經過都會買點兒，“女兒”會非常開心。

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剛拍電影時有一個導演和張藝興說過，人物設計得好不好，最終都在鏡頭前見分曉，可能你演得也沒錯，導演說得也對，但是所有東西回到鏡頭前一定會有一個具體的答案，每一個人欣賞美的眼睛也略有不同，但一定有一個相對確定的標準。“在《不說話的愛》里有一幕是小女孩要選跟爸爸還是媽媽，我作為父親知道女兒的答案的反應，當時應該拍了四五條，都是不一樣的表演方式，最后導演選擇了那個我有點自嘲的笑了一下的鏡頭，我們都覺得這可能就是鏡頭前比較對的那一下。”

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對待外界的聲音，他也逐漸形成了自己的方式。你可以在乎，但別把它當事兒。“只要不是造謠，有的時候罵罵也沒關系，畢竟每個人都有自己的角度和判斷標準，但是清者自清，我做好我自己的事情。”他覺得自己已經過了那個非要爭個輸贏、論個對錯的階段，更愿意把心思放在作品里。

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2025 年張藝興發(fā)行了新的專輯，拍了新的電影，也上映了新的電影，回歸了《向往的生活》新一季的錄制，結束了《大航海 5·鬧天宮》的巡演，他自己一邊數，一邊也嚇了一跳，不由自主地感慨：“今年做的事情也太多了，難怪我總覺得這一年過得這么慢，太充實了。”

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今年他還發(fā)現了一個新的解壓方式——直播。內容不特別，就是直播分享他的一些工作和生活的日常，卻能讓他一下卸下壓力。在這樣密集而充實的一年里，張藝興把舞臺、鏡頭與生活都當作繼續(xù)前行的方式：在創(chuàng)作里尋找方向，在行動中確認自己。無論是音樂、表演還是不斷嘗試的新身份，他都以一種穩(wěn)定而專注的力量往前走，不急不躁，熱情未減，路在腳下。

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