南京博物院藏品8800萬元現(xiàn)拍賣市場懸疑，揭開了一個可怕的蓋子！

文 | 海風(fēng)

編輯 | 小魚

明代著名畫家仇英的畫作《江南春》最近引起了軒然大波。南京博物院被推上了風(fēng)口浪尖。

如果不是起拍價8800萬這個巨大的數(shù)字，普通人很少會注意到《江南春》手卷。

事情是這樣的，據(jù)澎湃新聞此前報道，中國近現(xiàn)代收藏大家龐萊臣后人捐給南京博物院的一件明代仇英《江南春》圖卷，突然出現(xiàn)在今年一場藝術(shù)拍賣預(yù)展中，估價達8800萬元人民幣，最終撤拍。

背后的因素是龐萊臣的女兒龐叔令將南京博物院告上法庭，質(zhì)疑捐贈的名畫為何會流向藝術(shù)拍賣市場。

龐萊臣后人捐給南京博物院的明代仇英 《江南春》圖卷（局部），2025年出現(xiàn)在北京一拍賣公司預(yù)展中，圖源@澎湃新聞▼

南京博物院12月17日晚發(fā)布情況說明稱，龐萊臣后人捐贈的137幅龐家收藏畫作中，五幅畫作上世紀60年代已被專家鑒定為偽作。上世紀90年代，南京博物院依照《博物館藏品管理辦法》對該五幅畫作進行了處置。

12月17日晚上9點多，南京博物院發(fā)布的《情況說明》▼

根據(jù)該說明，我們可以得知共有明代仇英《江南春》，北宋趙光輔《雙馬圖軸》、明代王紱《松風(fēng)蕭寺圖軸》、清初王時敏《仿北苑山水軸》、清代湯貽汾《設(shè)色山水軸》5幅曾經(jīng)收藏的畫作因為被定為偽作處置后不知去向了。

因為本文的主題是這次拍賣的《江南春》，我們就聚焦于仇英和其畫作《江南春》。

我們先來說說仇英。

信息顯示，仇英字實父，一作實甫，號十洲，太倉（今屬江蘇）人，后移居蘇州。其為明代繪畫大師，吳門四家之一。具體生卒年不詳。

仇英出身寒微，初為漆工，兼彩繪棟宇，后改習(xí)繪畫，在蘇州結(jié)識許多當代名家，受到文徵明的器重，并跟隨周臣學(xué)畫。嘉靖十一年（1532年），仇英曾應(yīng)王寵邀約，為王獻臣拙政園作《園居圖》頗受稱賞。嘉靖十六年（1537年），應(yīng)昆山大藏家周鳳來之邀，坐館六年。嘉靖二十六年（1547年），仇英在鑒藏家項元汴家作畫，得以目睹項氏家藏宋元名家畫千余幅，經(jīng)潛心觀賞和刻苦臨摹，畫藝大進，終以精湛而全面的才能蜚聲畫壇，躋身吳門四家之列。大約嘉靖三十一年（1552年），仇英過世。

仇英畫像▼

據(jù)說仇英精研“六法”，人物、山水、走獸、界畫俱能（界畫是中國繪畫很特色的一個門類，指用界筆直尺劃線的繪畫方法），其臨古功深，落筆亂直，“精麗艷逸，無慚古人”。在繼承唐宋以來優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸取民間繪畫和文人畫之長，形成自己的特色，對青綠山水和工筆人物尤有建樹。

仇英的存世代表作有《桃源仙境圖》《右軍書扇圖》《秋江待渡圖》《人物故事圖》等。他的畫風(fēng)對明代晚期的尤求和清代禹之鼎等畫家均有深刻影響。

看了這些信息，大家大概就可以知道仇英在中國畫壇的地位了！

正如一些評論者指出，仇英綜合融會前代各家之長，既保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、妍而不甜的新典范。

由于仇英出身貧寒、讀書不多，其畫作中也少有詩文題跋，一般僅于畫幅邊角落款，未有詩畫結(jié)合之面貌。但是所畫丘壑泉石、煙云竹樹、亭臺樓閣、人物景色皆精描細染而又不失清秀雅逸的氣韻。

仇英的山水畫雖雋逸優(yōu)雅，“士氣”十足，卻少有一般文人畫家筆下那種冷寂空疏的情調(diào)，而總是流溢出清新明麗的氣氛，有的作品還充滿蓬勃歡樂的意趣。

因此，能夠收藏到仇英的真跡，實在是人生中的一件幸事。

接著我們再來說說收藏大家龐萊臣（1864年－1949年）。

龐萊臣本名龐元濟，號虛齋，為浙江湖州南潯人士，其父龐云鏳為南潯四大富豪之一。

龐萊臣本人早年曾經(jīng)創(chuàng)辦世經(jīng)繅絲廠、大綸繅絲廠、通益公紗廠及龍章機器造紙有限公司等企業(yè)，經(jīng)營范圍涵蓋繅絲、棉紡、造紙、金融等行業(yè) 。

良好的家庭背景及自身從商的經(jīng)歷，為龐萊臣從事收藏打下了良好的基礎(chǔ)。龐萊臣以書畫收藏著稱，藏有倪瓚《漁莊秋露圖軸》、唐寅《春山伴侶圖軸》等歷代名跡，編撰《虛齋名畫錄》《續(xù)虛齋名畫錄》，其“虛齋”收藏的歷代名畫以質(zhì)量精湛、體系完整著稱，藏品涵蓋宋至清代作品，尤以吳門四家為精，被譽為“江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南”。

收藏家龐萊臣▼

上世紀50年代，龐萊臣后人曾向南京博物院等多家國有文博機構(gòu)捐贈了大量珍貴古代書畫，一些古代名跡已成為這些機構(gòu)的鎮(zhèn)館之寶。

捐贈最多的當屬南京博物院，共有137件（套）之多，其中就有仇英的《江南春》圖卷。

《江南春》圖卷寫山莊臨水，周圍翠竹掩映，松柏疊翠。二士夫騎馬緩于綠柳板橋之間。遠處桃李爭艷，高閣臨空，層巒疊起。江上畫船往來，群騖齊飛，山色空濛，江南春早，宛然在目。畫筆工細精到，山石作小斧劈皴，但習(xí)氣恬雅，意境悠遠。卷后有沈石田和倪云林題詞，文徵明、王寵、文彭、文嘉、王榖祥、袁表等八家復(fù)和詞。因此，這幅畫作具有很大的收藏價值。

對于媒體報道的南京博物院館藏的明代仇英《江南春》突然出現(xiàn)在拍賣市場一事，江蘇文旅廳已經(jīng)啟動調(diào)查。

據(jù)《中國新聞周刊》報道，江蘇省文化和旅游廳工作人員12月18日稱，已經(jīng)關(guān)注到此事，已由江蘇省文旅廳牽頭成立工作專班聯(lián)合調(diào)查處理。

江蘇文旅廳工作人員稱，“內(nèi)部正在研究，會有正式對外的口徑”，若存在相關(guān)違法違規(guī)行為，將根據(jù)調(diào)查結(jié)果依法依規(guī)處置，最終調(diào)查結(jié)果將及時對外公布。

南京博物院稱，將積極配合該案件審理，深入核查五幅畫作的去向，如果發(fā)現(xiàn)當年處置過程中存在違法違規(guī)行為，將配合有關(guān)部門依法依規(guī)嚴肅處理。同時，進一步加強對捐贈物品和館藏文物的規(guī)范管理。關(guān)于拍賣市場出現(xiàn)的《江南春》圖卷是否為受贈畫作，尚待進一步查證。

仇英存世作品數(shù)量稀少，據(jù)《中國古代書畫圖目》統(tǒng)計表明，中國內(nèi)地現(xiàn)存仇英作品只有47件，其他都藏于臺灣及海外各大博物館中。市場中的真跡寥寥無幾，多為后世之模本，或市井偽托之作。因此不排除市場上出現(xiàn)的《江南春》圖卷為偽作的可能。

但是南京博物院的回應(yīng)，不少網(wǎng)民提出質(zhì)疑，并表達對文物流失的擔(dān)憂。

有網(wǎng)民質(zhì)疑，如果拍賣的是受贈畫作，既已鑒定為假，為何估價達到8800萬？如果拍賣的不是受贈畫作，那受贈畫作又去了哪里？

有網(wǎng)民認為，不排除有人故意將真作鑒定為偽作，再售賣牟利！

南京博物院所說的當年龐萊臣捐贈仇英《江南春》圖卷為偽作的說法也留下了一些懸疑。有網(wǎng)民認為，即使是偽作，也應(yīng)當告知捐贈人，讓其收回，而不是由館方自行處理。就是擅自“劃撥、調(diào)劑”也是有問題的。

這個事情的詭異之處是很早就出現(xiàn)了不正常。

據(jù)傳，20世紀90年代《江南春》圖卷被南京藝蘭齋陸挺夫婦購得。

2025年5月，陸挺已經(jīng)去世。江蘇省收藏家協(xié)會在5月9日哀悼陸挺的文章中說，陸挺是中國著名古籍和收藏家、藝蘭齋董事長、江蘇省收藏家協(xié)會書畫收藏委員會顧問，“2004年9月，他成功將二百五十枚流失日本的國寶秦代封泥購回國內(nèi)。同年底，又斥資一千萬元人民幣，從香港佳士得拍賣行競得明代仇英的《仙弈圖卷》。”

2006年南方周末曾在報道《愛畫及屋的“偏執(zhí)狂》中稱，正在籌建藝蘭齋美術(shù)館的陸挺收藏了上萬件文物，“其中元明清書畫珍品3000余件，包括明仇英的《江南春》手卷在內(nèi)的國寶級文物有數(shù)十件。”

陸挺夫婦當年購得《江南春》圖卷留下的疑問是：當時南博是否為出售方？《江南春》被南博剔除藏品序列后，為何最終會落入私人藏家手中？

早在2016年9月，上海《東方早報》就報道： “自去年5月至今，龐增和的遺孀王念瑛和女兒龐叔令屢次向南博申請公開捐贈古畫賬目等信息無果。現(xiàn)在，她只希望南博能依法依規(guī)出示完整的賬目，讓一切透明化，依法讓捐贈人監(jiān)督、讓社會公眾監(jiān)督。”

這意味著捐贈人后代申請查明所捐古畫賬目，已經(jīng)是10之前的事情了，只是一直未果。

2025年6月，龐家通過訴訟，在法院司法文書的支持下，得以進庫房查看，這才得知，龐萊臣當年捐贈的藏品中有5件古畫不知去向。

這些古畫被以偽作的名義偷偷處置，無論如是都是說不過去的。

既然被認定是偽作，為何《江南春》手卷的起拍價可以達到8800萬元以上？

據(jù)傳，《江南春》手卷流傳有序，上面一共有60方印鑒，按年代順序排列，其中，龐萊一共蓋了12枚收藏印： “龐萊臣珍藏印、虛齋珍藏、虛齋至精之品、萊臣欣賞、虛齋審定、虛齋秘藏、萊臣欣賞、虛齋、虛齋秘笈之印、虛齋秘玩、龐萊臣……”

從此判斷，《江南春》手卷大概率是真跡。

有人說“傳統(tǒng)中國文人的詩情畫意”。它記錄的是一場詩文集會，先有了倪云林一首《江南春》詞，沈周和了兩首，仇英補上了繪畫，，然后文征明、王寵、文彭、王榖祥、文嘉等等，繼續(xù)和《江南春》詞，累計三十多名文人名士在此留墨，陳鎏為此題了引首“江南佳麗”。

這幅長卷有7米，從題跋到繪畫，花費了幾十年。因此，這應(yīng)該是一副具有非常價值的作品。

還有龐萊臣捐贈的其他消失的4幅畫作，有人說估計大概率也是真跡。

這些名畫在龐萊臣捐贈以后，本來應(yīng)該安全穩(wěn)妥地存放在南京博物院。但卻以偽作的名義被處置了！

這些被處置的畫作留下的一連串疑問，亟待南京博物院解答。

2025年12月16日，龐萊臣女兒龐叔令簽署了《強制執(zhí)行申請書》，正式向法院申請強制南京博物院提供龐家捐贈的明代仇英《江南春》圖卷等古畫的詳細流轉(zhuǎn)去向材料。

文物是歷史的證言與文化的見證，承載了收藏家深厚的情感。中國眾多珍貴文物的售后，有眾多收藏家的功勞，不是這些收藏家收藏和搶救，我們的一些重要文物要被破壞和流失很多。

數(shù)十年前，龐萊臣后人帶著拳拳愛國之心，無償?shù)貙⒄滟F藏品捐于博物館，是對博物館的巨大信任。守護好這些前人心血所凝、性命相托的藏品，是博物館的職責(zé)和義務(wù)。

文物不應(yīng)在黑箱里消失！更不應(yīng)該在保存的博物館里消失！

有評論者指出，無論是把5件古畫標注為假而不告知，還是《江南春》“消失”后流入拍賣市場，都不是負責(zé)任的做法。徹查5件古畫蹤跡，是對龐家應(yīng)有的交代；捋清館藏文物舊賬，事關(guān)南京博物院自身聲譽。

收藏界的這個大事情揭開了我國文博界一個可怕的蓋子，最終將會如何收場呢？

此事也提醒我們，收藏保管在博物館的藏品，也不一定就是安全的！內(nèi)鬼要防！不當處置要防！

讓人憂心的是，這在當前還依舊是一個問題。我國的博物館系統(tǒng)建立完善的定期核查機制是很有必要的！

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