1981年3月,沈河上仍有薄冰,北方的冷風(fēng)鉆進軍大衣縫隙里。清晨六點,沈陽軍區(qū)機關(guān)大院的號角聲依舊準(zhǔn)時響起。幾小時前,陳錫聯(lián)乘專列抵達,他此行的任務(wù)是檢查新年度戰(zhàn)備和生產(chǎn)自救工作。沒人想到,這趟例行視察會把一首剛剛誕生的歌曲推向全國。
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陳錫聯(lián)是紅軍時期就參加革命的老將,建國后又在武漢、北京、沈陽等要地擔(dān)任主要職務(wù)。那年,他已年近花甲,聽覺卻格外靈敏,對文藝作品所蘊含的戰(zhàn)斗精神有著近乎本能的捕捉。軍區(qū)首長原本安排他去工廠看新型柴油機樣機,半路臨時改了行程——夜里七點的八一劇場有一場慰問演出,聽說有首新歌,寫的全是邊防兵的心事,他要去坐坐。
燈光亮起時,臺下座無虛席。前排官兵剛參加完野營訓(xùn)練,腳上的泥斑來不及蹭干,汗味混著皮革味,讓劇場里多出一股生澀的青春氣。董振厚走上舞臺,身著呢子軍裝,胸前團徽在聚光燈下閃著紅點。伴奏一起,低音提琴拉出深沉的底色,隨后是略帶北疆風(fēng)的短笛。董振厚一句“在那桃花盛開的地方”,瞬間把聽眾帶離水泥森林,似乎眼前真有一片粉色云霞。
很難想象,這支旋律在幾個月前還只是兩頁鉛印稿。詞作者鄔大偉早在1960年就隨前進歌舞團到中蘇邊境慰問。大雪沒膝,戰(zhàn)士卻說:“把雪當(dāng)桃花,就不想家了。”這一句話,鄔大偉默默記了二十年。1980年,他終于把那份欠賬補上。曲作者鐵源拿到歌詞,只用三天就寫成曲譜。兩人調(diào)試主題動機時,反復(fù)咀嚼那個平凡的“的”字——如果力度太弱,缺乏峰頂;如果太強,又失去綿長。最后決定讓高音突出一瞬,像雪地上升起的信號彈,亮,且熱。
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董振厚得知背景后主動請纓。他出身軍營,嗓子寬闊且富有金屬質(zhì)感,尤其擅長在高音與真情之間找到平衡點。排練時,他把一句“思念故鄉(xiāng)”唱完后,要求樂隊停半拍,讓共鳴自然墜落,像士兵放下鋼槍,才把圖片里的老家揣回心口。
在八一劇場那十五分鐘里,董振厚穩(wěn)穩(wěn)站定。副歌第二遍起調(diào),他輕輕抬頭,聲音直沖頂部反聲板。高音處并不刺耳,反而像呼嘯的寒風(fēng)撞開木窗,把桃花香味硬塞進來。掌聲一次比一次密集,一曲結(jié)束仍不肯散去。臺下,一位老將軍緩緩起身,拍手節(jié)奏沉穩(wěn)有力,隨后轉(zhuǎn)身對身邊警衛(wèi)員說:“很好,回去就辦。”僅此八個字,語氣平平,卻不容置疑。
第二天清晨,軍區(qū)政治部發(fā)出加急電報,要求各師、團、連利用晚點名前十五分鐘學(xué)唱《在那桃花盛開的地方》。樂譜、磁帶、歌詞單張,通過野戰(zhàn)電話線、軍郵車、直升機快速分發(fā)。兩周后,黑土地最邊遠的汽車連也能整齊合唱。“每個人心里都有塊桃花地”成了新口號,不少戰(zhàn)士把它寫在鋼盔里沿,替代了原本灰暗的編號。
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有意思的是,推廣并未止步沈陽。春末,總政歌舞團在北京復(fù)排大型演出時,把這首歌列為壓軸;再過幾月,中央人民廣播電臺把它排在傍晚點播黃金段。城市公共汽車上的喇叭、農(nóng)村集市的錄音機,幾乎同時傳出這段旋律。一位工程兵回鄉(xiāng)探親時,發(fā)現(xiàn)小學(xué)朗讀課間操也換成了“桃花盛開”。
歌曲的生命力來自情感精準(zhǔn)。邊防戰(zhàn)士與桃花原本風(fēng)馬牛不相及,卻因一句俏皮的自我解嘲,把漫長的孤獨熬出了詩意味道。不得不說,鄔大偉抓住了普通士兵最柔軟的一面,而鐵源、董振厚則給這種柔軟裝上了鋼骨。陳錫聯(lián)嗅覺靈敏,一錘定音,讓作品從軍區(qū)禮堂邁向全國舞臺,這樣的鏈條在后來文藝史中并不多見。
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幾十年過去,演唱者換了一撥又一撥,編曲從民族管弦到交響再到電聲,卻沒多少人敢刪那一粒高音。原因很簡單——正是在那個音符上,邊防線上無數(shù)孤單背影被點亮。倘若去掉,歌曲徒剩清秀外殼,失了魂。
推廣紅色歌曲并非為了懷舊,而是再造士氣。上世紀(jì)八十年代初,國際局勢變幻,新兵平均年齡不足二十。讓年輕人背誦長篇政治教材,比不上讓他們哼一首熱血又溫暖的歌來得直接。歌里有家鄉(xiāng),有戰(zhàn)友,更有守衛(wèi)國門的理由,這一點,陳錫聯(lián)顯然比許多人看得透。
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1979年后,沈陽軍區(qū)陸續(xù)裁撤與合并若干部隊,編制緊縮導(dǎo)致不少老兵復(fù)員。軍歌、軍史、軍訓(xùn)守則之外,需要新的精神連接。《在那桃花盛開的地方》恰逢其時,像一枚新鉚釘,把散開的記憶重新鉚在一起。
如果追問一首歌能走多遠,答案也許就在那年春天的八一劇場里:一位老將軍認真傾聽,一位歌唱家真摯演繹,一群兵娃子在下面拍紅了雙手。情感被點燃,命令隨即下達,傳播渠道瞬間啟動,這三者同頻共振,才讓一首作品成為永恒的進行曲。
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