春晚節目單還沒影兒,各種“內定名單”和“流量之爭”的硝煙已撲面而來。當舞臺的評判標準從“誰上誰火”悄然滑向“誰火誰上”,我們不禁要問:這臺承載著十幾億人團圓情感的晚會,是應該去迎合瞬息萬變的流量,還是該堅守制造經典快樂的本分?觀眾用腳投票給出的答案,或許早已寫在逐年滑落的收視率里。
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在這份由無數網友心聲匯聚而成的名單里,我們清晰地看到了兩股截然相反的民意潮水:一股是滿懷期待的呼喚與擁戴,另一股則是毫不留情的抵觸與批評。這場自發的“民意預演”,遠比任何宣傳通稿都更真實地揭示了當下春晚在觀眾心中的坐標。
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在語言類節目的期待頂峰,沈騰和馬麗這一對“黃金搭檔”的地位幾乎無可撼動。觀眾對他們的期待,已經超越了簡單的“喜歡”,變成了一種“剛需”。從《扶不扶》里那句戳心的“人心要是倒了,咱想扶都扶不起來了”,到一個個響徹全年的流行梗,他們證明了高級的笑料與深刻的社會洞察完全可以并行不悖。大家期待他們,其實是期待一種保證——保證在除夕夜能獲得幾十分鐘真正酣暢淋漓、又能引發思考的快樂。
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因為生肖屬“馬”,今年網友的提名還多了份趣味性,催生了一支天馬行空的“馬家軍”。實力演員馬麗自不必說;以“咆哮式演技”聞名、年過六旬卻依然活力四射的馬景濤,被網友盼著能貢獻一出別開生面的喜劇;甚至連歌手馬健濤也被挖掘出來,雖然他本人知名度不高,但一首《包容》卻紅遍大江南北。這些提名看似戲謔,實則反映了觀眾對春晚“開門辦”的真誠渴望:舞臺應該更有包容性,讓那些有實力、有特色、但未必是頂流的藝人,也有發光的機會。
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與上述熱切期待形成刺眼對比的,是圍繞岳云鵬產生的巨大爭議。“春晚混子”這個聽起來頗為嚴厲的標簽,在近年來的網絡討論中,被不少觀眾直接安在了他的身上。觀眾的失望并非憑空而來。2025年春晚,他上臺后試圖互動,說出“萬一報我名字掌聲雷動,就沒法說相聲了”時,臺下卻反應冷淡,場面一度尷尬。更令人玩味的是,在與觀眾互動環節,當被問及建議時,臺下竟有人高聲喊出“你別上春晚了”。無論這是否是預設的“包袱”,它都像一面鏡子,映照出部分觀眾的真實心聲。
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究其原因,并非岳云鵬個人才華的枯竭,而是其春晚作品模式陷入了某種僵化。套路化的開場、似曾相識的“賤萌”風格、以及越來越難以引爆新笑點的包袱,讓觀眾產生了嚴重的審美疲勞。當一種表演風格多年不變,而觀眾的口味和笑點卻在飛速進化時,這種脫節便會迅速轉化為不滿。觀眾反對的,或許不是岳云鵬這個人,而是那種“不求有功,但求無過”、缺乏新意與誠意的創作態度。
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春晚語言類節目背負的“教育功能”也越來越重,這幾乎成了另一個創作枷鎖。許多小品不再是自然生發出笑料,而是在結尾刻意拔高、強行煽情、上演“包餃子”式的大團圓。這讓人想起喜劇大師趙本山當年那句樸實卻深刻的話:“一年365天,364天都在被教育,最后一天就是要叫觀眾開心的,干嘛要教育。” 觀眾在除夕夜尋求的是放松與愉悅,而非另一堂生硬的說教課。當笑點需要為“意義”讓路,作品本身的感染力必然大打折扣。
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正因為對現狀有所不滿,那份“期待名單”才更像一份“許愿單”,充滿了對春晚黃金時代的深切懷念。陳佩斯、朱時茂的《吃面條》,趙本山、宋丹丹的“白云黑土”,這些經典作品被反復提及。大家懷念的,是那些純粹為了逗樂觀眾而生的作品,是藝術家們憑借扎實功底創造的、經得起時間考驗的笑聲。那些作品里,教育意義是包裹在精妙情節和鮮活人物中的,是“潤物細無聲”,而非“填鴨式灌輸”。
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這場自發的“名單風波”,可視為觀眾向春晚節目組發出的一次集體“喊話”。大家的訴求其實非常樸素:少一些流量的計算與形式的套路,多一些對專業與創作的尊重;卸下過分沉重的“教育”包袱,回歸到制造純粹快樂的初心。 觀眾渴望看到的,是一個真正開放、包容、創新的舞臺。
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