放過觀眾吧！這5位春晚“混子”演啥啥不行，難怪會遭到觀眾抵制

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前言

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2025年12月0日，中央廣播電視總臺正式對外公布2026年馬年春晚主題——“騏驥馳騁勢不可擋”，宣稱將打造一場振奮人心、充滿文化張力的年度盛典。

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這一消息本應點燃全民熱情，然而輿論場卻呈現出截然相反的走向。作為連接全球華人情感的重要儀式，春晚在國內觀眾中正遭遇信任危機：為何一些演員反復登臺，卻引發越來越強烈的抵觸情緒？

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這5位“混子”的春晚“劃水”編年史

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前春晚總導演哈文曾提出“好節目是硬道理”的核心理念，強調語言類作品必須具備幽默感、時代性和思想啟迪。遺憾的是，有五位演員的表現長期背離這一標準，陷入重復自我、缺乏誠意的表演怪圈。

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蔡明自1991年首次亮相春晚以來，已連續27年出現在除夕夜的熒屏上，堪稱舞臺上的“不老傳奇”。早期她在《機器人趣話》中塑造的智慧女機器人形象新穎獨特，科技感十足，成為無數人童年記憶中的高光片段。

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但隨著年歲增長，她的角色逐漸被定型為“尖酸刻薄的老太太”，無論是鄰里糾紛還是家庭矛盾，總是以冷嘲熱諷開場，用咄咄逼人推進劇情。尤其與潘長江的合作模式多年不變，始終圍繞“矮個子受氣包+毒舌大媽”的設定打轉，創意枯竭，令人審美疲勞。

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郭冬臨于1993年登上春晚舞臺，此后二十多年未曾缺席。他曾憑借《一句話的事兒》等作品中樸實憨厚的小人物形象贏得廣泛喜愛，臺詞朗朗上口，表演自然接地氣。

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他在2017年遼寧衛視春晚出演的《老爸我愛你》，聚焦父子親情，情感真摯動人，網絡播放量突破2100萬次，一度被視為回歸初心之作。可惜這份感動未能延續，后續作品陷入程式化窠臼。

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其小品往往以誤會制造沖突，過程浮夸做作，最終依靠一句口號式對白強行收尾，全員握手言和的畫面千篇一律。他本人一貫維持著委屈巴巴又強顏歡笑的表情管理，早已無法觸發觀眾的真實笑聲。

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岳云鵬作為近年來春晚力推的新生代喜劇代表，自首次登臺后幾乎年年現身。最初他以“啊～五環”這一魔性段子迅速走紅，憑借草根出身的真實感和呆萌氣質俘獲大量粉絲。

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然而成名之后，他的工作重心明顯轉移，頻繁參與真人秀錄制、影視劇拍攝以及商業代言，投入在春晚創作上的精力大幅縮水。近年來的作品內容空洞，結構雷同。

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他慣用“撒嬌耍賴+調侃同伴”的固定橋段撐滿時長，缺乏新意與深度。2023年春晚舞臺上，他甚至出現嚴重忘詞事故，相關視頻在網絡瘋傳，累計播放超千萬次，成為當年最具爭議的“舞臺翻車事件”。

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潘長江早年也曾擁有屬于自己的輝煌時刻。1996年，他在春晚小品《過河》中的精彩演繹靈動鮮活，一舉奠定其喜劇地位。可如今的他，藝術追求已然讓位于流量變現。

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當前他在春晚的表演趨于低俗化，常以自身身高為梗進行廉價調侃，或堆砌毫無營養的葷段子延長演出時間。面部表情單一僵化，動作夸張到失真，只剩下瞪眼張嘴的程式化反應。

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更令人失望的是，他在直播帶貨領域深陷丑聞，因推銷假冒偽劣白酒被媒體曝光。事發后非但未公開致歉，反而將責任全數推給合作廠商，表現出極不負責任的態度。臺上裝傻賣乖，臺下逐利失信，徹底消耗了公眾的好感與信任。

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賈冰曾是最被看好的春晚新星。2018年他首登春晚，在《風雪餃子情》中飾演一位在暴雪夜里堅守崗位的飯店老板，溫暖堅韌的形象深入人心，自帶喜感又不失力量感，被贊為“新一代喜劇希望”。

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2021年與辣目洋子聯袂出演的小品，節奏緊湊、笑點密集且情感處理得當，獲得普遍好評，被認為是“有溫度也有思考的優質喜劇”。但短短數年間，他的創作迅速滑坡。

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如今他的角色幾乎清一色為企業高管或單位領導，延續“霸道總裁式”人設。前半段勉強維持笑料輸出，后半段必定轉入煽情模式，靠強行拔高主題來營造“深刻感”。

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情節邏輯斷裂，現實基礎薄弱，強行催淚的手法令觀眾產生強烈疏離感，難以共情。原本被寄予厚望的潛力，已被重復套路無情吞噬。

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春晚節目組的“被動回應”

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這五位演員長期占據春晚資源，表演質量卻持續下滑，早已引發觀眾強烈不滿。抵制聲音從個別吐槽逐步演變為大規模集體抗議。

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社交媒體上，“別再讓他們上春晚”多次沖上熱搜榜單，話題閱讀量累計達數十億次，反映出公眾對節目選拔機制的深切質疑。

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面對輿論壓力，五位當事人的回應普遍輕描淡寫。岳云鵬僅對忘詞事件表示“下次注意”，潘長江堅決否認售假并指責供應鏈問題，賈冰則辯稱煽情是為了體現“作品的思想高度”。

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他們無一例外回避了創作懈怠、表演敷衍的根本癥結，這種漠視觀眾反饋的姿態加劇了信任裂痕，使原本可控的爭議升級為全面口碑崩塌。

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迫于民意壓力，春晚制作方終于有所動作。2025年12月，央視啟動《2026年開門迎春晚》全民征集計劃，面向全社會公開招募優秀才藝、動人故事與創新創意，承諾最受歡迎的參與者將直通馬年春晚主舞臺。

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此舉表面上呼應了哈文當年倡導的“拆門辦春晚”理念，即打破內部閉環，以藝術水準為核心遴選人才。但從時間節點來看，更像是對持續發酵輿情的一次被動妥協。

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長期以來，春晚為了規避不確定性，過度依賴熟悉面孔，排斥新人挑戰者，導致節目風格日趨保守，整體活力不斷衰退。此次開放通道，或許正是打破僵局的關鍵轉折點。

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“混子”霸屏的代價

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五位演員的長期“劃水”，最終釀成了個人與平臺雙輸的局面。就個體而言，他們的公眾形象嚴重受損，市場號召力急劇下降。

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蔡明與郭冬臨的經典標簽已被負面印象覆蓋，岳云鵬與潘長江的路人緣幾近歸零，賈冰更是揮霍了“喜劇新希望”的黃金起點，潛力被重復套路耗盡。

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從春晚整體角度看，近年來收視率逐年下滑，年輕群體觀看意愿低迷，曾經萬人空巷的文化盛事，如今在許多家庭中淪為陪襯背景音的存在。

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這場風波也帶來了積極變化。觀眾的集體發聲倒逼節目組重視民意，開始加大對原創內容和新興喜劇力量的扶持力度。

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與此同時，喜劇類綜藝節目迎來發展窗口期。王勉、何廣智等一批新生代喜劇創作者憑借貼近生活、富有洞察力的原創段子，在短視頻平臺積累海量擁躉，證明真正打動人心的內容源自真實體驗而非陳舊模板。

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值得注意的是，馮鞏、郭冬臨等部分資深演員近年主動減少春晚露面頻率，轉而投身話劇舞臺或深耕綜藝內容，作品質感顯著回升，重新贏得觀眾尊重。

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類似“透支情懷”的現象在文娛產業屢見不鮮。除上述五人外，邵峰、孫濤等春晚常客也因表演模式固化遭到連帶批評。

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邵峰十余年來始終以邊緣配角身份出現，功能單一，缺乏記憶點，表演方式十年如一日。孫濤連續17年沿用相似劇本框架：夫妻吵架、孩子調解、全家包餃子結尾，情節脫離當下社會現實，缺乏時代共鳴。

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影視行業中，流量明星粗制濫造、部分老牌演員濫用情懷的現象同樣激起公憤。這些亂象背后，折射出的是創作者對職業尊嚴的忽視與對觀眾情感的漠視。

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結尾

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2026年馬年春晚提出的“騏驥馳騁勢不可擋”主題，承載著昂揚向上、奮勇前行的美好愿景。但若仍有五位“套路化演員”占據舞臺中心，這一愿景難免淪為口號。

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春晚真正的意義在于陪伴與共鳴，而不是少數人的專屬領地。哈文所堅持的“好節目是硬道理”，理應成為永不褪色的選人準則。觀眾的反對并非苛責，而是對優質內容最樸素的呼喚。

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期待節目組能真正傾聽民意，把聚光燈交給那些懷揣匠心、勇于創新的表演者。唯有告別敷衍與復制，春晚才能重拾光芒，繼續書寫全球華人家國團圓的情感史詩。