中男，如何成為國產劇里最犟種的一群人？

國產劇中的男性角色，常常有兩個“宿命”般的任務：

一件是尋找理想的精神母親，另一件是打敗強大的精神父親。

當然，“精神媽”不是真要找個媽，而是能給他們情感滋養、認可和安全感的人或信念；

“精神爹”也不是指親爹，而是那些讓他們覺得被壓制、被羞辱、被拿捏的權威、對手，甚至是現實壓力。

這個趨勢在中年男性角色的塑造上尤為明顯。不過，對著這兩個“小目標”，不同的中年男人走出了千差萬別的路：

有的守住了本心，和愛人互相救贖；有的走偏了，越作越死；還有的突破了人生的瓶頸，活出了新的自我……

相關人物狀態在2025年的熱播劇集里均有呈現。

無論是《老舅》里在時代浪潮中摸爬滾打的崔國明（郭京飛 飾）、《余生有涯》里用守護完成救贖的秦南（張彬彬 飾），還是《命懸一生》里被逼至絕境的徐慶利（黃軒 飾）、《棋士》里以棋入局的崔業（王寶強 飾），還是《駐站》里扎根基層的常勝（郭京飛 飾），以及《三叉戟》系列里上演夕陽紅逆襲的三位刑警老炮兒，都從不同的維度，演繹了中年男人的精神困境與破局答案。

面對中年困境，部分清醒的中年男性角色，有著既不偏離初心，也不逾越邊界的自持。

正在熱播的《老舅》里的崔國明，以及前段時間熱播的社會議題劇《余生有涯》中的秦南，就是這類在時代浪潮或人生風雨中守住本心的典型。

《老舅》里的崔國明，他找精神港灣的小心思，全藏在沒放下的藝術夢里，即愛唱歌、愛跳舞。這點小熱愛就是他扛住下崗的 “精神止痛藥”。

后來在夜場駐唱，遇上徐姐那陣兒，也算在煙火氣和藝術感里撈著點慰藉，關鍵是他沒丟底線，再難也沒為了賺錢折了自己的傲氣。

至于跟“精神爹”較勁，更直白，給工廠寫的改革建議石沉大海，就唱《鐵窗淚》懟領導；丟了“鐵飯碗”就折騰各種營生，偏要跟權威秩序掰掰手腕。

不過，他也沒有喪失自己的義氣，對朋友和家人始終盡職盡責，有無奈，也有堅守，這也能讓人堅信，他會在后續的劇情里走出困境。

《余生有涯》里的秦南，從小沒了爹媽，心里最缺的就是穩定的感情。所以，老婆葉思北（毛曉彤 飾）不僅是他的“白月光”，也一定程度上被他當成了“終極精神媽”。

后來葉思北遭遇了不幸，被人侵害，這對秦南來說簡直是天塌了。

這時候的秦南和葉思北，早就不是單向的“依賴”，而是互相支撐。秦南需要老婆好起來，來確認自己的精神支柱還在；葉思北也需要秦南的陪伴，才能走出陰影。

最后罪犯被繩之以法，秦南也和葉思北一起走出了創傷，從一個有點孤僻的人，變成了更有擔當的丈夫。

不得不說，這種男性角色，雖然常會被掛上“理想”標簽，卻是熒屏上不可或缺的一類角色。

面對同樣的精神支撐渴求和對壓制的掙脫需求，有些中年男人卻沒能守住底線，反而用極端手段替代理性判斷，最終在失控的歧路上走向毀滅。

這類人的悲劇，說白了就是需求沒毛病、操作全是錯：想找精神依靠，結果找成了偏執的執念；想擺脫壓制，結果直接拿起了 “暴力大棒”，最終跌入深淵。

《命懸一生》的徐慶利與《棋士》的崔業就是鮮活例證。

先說說徐慶利，這個人物是老實人被逼瘋的極致范本。從小沒媽，爹還不疼，心里缺愛的窟窿一直沒補上。當他好不容易成了村里的教師，不自覺地就把初戀田寶珍（姜佩瑤 飾）當作了自己的“救命稻草”。

徐慶利覺得，只要滿足寶珍的愿望，跟著她進城就能過上安穩日子。可現實偏要給你潑冷水，田寶珍轉頭就嫁給了有錢的包德盛（王譯偉 飾），婚禮上還把徐慶利羞辱了一頓。

他當場放狠話要殺了包德盛，結果把自己搞成了命案頭號嫌疑人，只能跑路。跑路途中更倒霉，撞見別人埋尸，還被沒斷氣的受害者倪向東（尹昉 飾）認了出來，又被羞辱了一頓。

這時候的徐慶利精神世界徹底崩潰，一石頭砸死倪向東，搶了人家身份證，燒了房子假裝自己死了，搖身一變成了“倪向東”。

從這兒開始，他就徹底跑偏了，找“精神媽”的想法被求生欲壓沒了，“干翻精神爹”變成了神經質地見人就殺，最后殺了無辜的人，被警察抓住判了死刑，純屬自掘墳墓。

再看《棋士》的崔業，這哥們兒屬于知識分子式翻車，比徐慶利多了點技術含量，但也逃脫不掉同樣的悲劇結局。

童年，他被爹逼著學棋，爹還為了培養他犧牲了哥哥的前途，這讓他既愧疚又不服氣，對后來成為警察的哥哥崔偉又依賴又反抗。

中年之后，更是慘上加慘，工作被霸凌，校長讓他故意輸棋討好富商；家里也過不好，老婆要離婚，兒子還得了漸凍癥，急需一大筆錢。

崔業的“精神媽”需求很簡單：想讓兒子親近自己，想讓老婆理解自己，想靠圍棋證明自己，可這些需求在現實面前全碎了。

而“精神爹”卻有一堆：哥哥的警察身份代表規則，管著他；富商和校長代表階層，欺負他；沒錢的現實壓著他。

直到他偶然卷入一場搶劫案，突然發現“圍棋謀略”能用來搞錢、搞掌控。他開始主動犯罪，勒索富商，甚至舉報親哥哥讓他停職，就為了擺脫掌控。

結果呢？聰明反被聰明誤，最后還是被哥哥抓住，把自己送進了監獄。

中年男性角色用歪門邪道搞來“掌控感”，是犯罪題材的最佳發動機。同樣的情節曲線，在《掃毒風暴》《借命而生》等今年的熱播懸疑劇中都有所體現。

如果說救贖型是守住底線、安穩渡關，毀滅型是踏破底線、自食惡果，那么升華型的中年男人則走出了更高維度的破局之路。他們不局限于單一的精神寄托或對抗方式，而是升級認知、打開格局，實現自我突破。

他們最牛的地方在于，不會死磕一個 “精神媽” 或一個 “精神爹”，而是根據情況靈活調整。

“精神媽” 可以是家人，也可以是兄弟、是職業信仰；“干翻精神爹” 也不是靠暴力，而是靠升級自己、整合資源，最后不僅實現了自我價值，還成了別人的榜樣。

《三叉戟 2》中的三個老刑警和《駐站》里的常勝，就是這類代表。

《三叉戟2》里的“大背頭”崔鐵軍（陳建斌 飾）、“大棍子”徐國柱（董勇 飾）、“大噴子”潘江海（郝平 飾）這三個老伙計，中年危機一個不少，比如被年輕同事嫌棄“老古董”、搞不定AI和虛擬貨幣這些新技術、身體不如從前，還得面對各種危險的案子；同時，家里也一堆事兒，有老婆要哄，有孩子要管。

但他們的厲害和可愛就在于，沒被新技術、代際偏見、犯罪團伙等壓力搞垮，反而把“精神媽”從家庭范疇，擴大到了兄弟情和職業信仰上。

《駐站》的常勝更有意思，本來是城市派出所的“常勝將軍”，拿獎拿到手軟，結果因為各種原因，副所長沒當上，婚姻也黃了，最后干脆“逃”到了偏遠的東寨小站當民警。

剛去的時候，他還帶著城市精英的傲氣，覺得基層的活兒“掉價”，比如處理偷煤的、調解家庭糾紛等 “雞零狗碎”的事兒；還有山區信號差、技術用不了等困境。

可是，隨著開始適應環境、在新困境中找到自我價值，常勝變了。

他發現基層的老百姓需要他記住村民的常用藥清單，用警車送難產的孕婦去醫院，暴雨天組織大家修鐵路護坡。他的“精神媽”也從城市體系中的“升職加薪”，變成了村民的信任和職業精神的堅守。

最后他追查貨盜團伙，揭露了師父死亡的真相，不再糾結于“當不當官”，而是在守護基層的過程中找到了自己的價值。從“追求光環”到“踏實做事”，常勝的格局一打開，反而活成了更讓人敬佩的樣子。

其實不管是熒屏上的大叔，還是現實里的中年男性，都是想在中年這個“壓力山大”的階段，找到安全感和價值感。

這對最具張力的矛盾，在下行周期的社會情緒中被放大，繼而被影視作品捕捉、演繹，成為表現中年男性掙扎和渴望的最佳載體。

說到底，中年不是精神的終點，而是重新認識自己、升級精神世界的新起點。現實生活中，中年男性不用非要找個“完美精神媽”，也不用非要“干翻所有精神爹”。

劇集創作也應該在呈現這對矛盾時，發掘不一樣的人生對抗法。如此，才是能留住觀眾的、與當下對話的故事。