明代仇英《江南春》原屬龐家1959年無償捐給南京博物院,卻在2025年5月被曾孫女在北京拍賣預展圖錄里認出,估價8800萬元;
南博稱早年鑒為偽作并已處置,但未能拿出流轉證據,龐家后人現已申請強制執行追查去向
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那天她翻著圖錄,指尖一顫,紙頁上“虛齋舊藏”四個字像一盞冷燈
作品題為《江南春》,明代仇英,估價8800萬,預展人聲嘈雜,她卻只記得心里“咯噔”一下的空落
她當場舉報,國家文物部門介入后,拍賣公司迅速撤拍
這一幕,像把多年塵封的抽屜猛地拉開,塵土飛舞,真正的東西還得一件件對
故事要從很久以前說起
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1959年,龐萊臣之子龐增和把137件(套)古書畫捐給南京博物院,其中就包括這幅《江南春》
捐贈有憑證,有題跋,有來源,按理說是進了國家藏品賬的
在很多老南京人的記憶里,“虛齋舊藏”四個字,代表的不只是收藏水平,更是對公共文化的一份托付
轉折出現在2014年
南京博物院一篇文章里提到“龐萊臣子孫敗落到賣畫為生”,龐家后人認為有傷名譽,于是起訴
庭審中,為證明“龐家賣畫”,有人提交所謂證據稱《江南春》在上世紀90年代曾為南京藝蘭齋收藏,但這與1959年已捐給南博的事實正面沖突
矛盾,在那一刻立住了
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時間來到2024年10月10日,龐萊臣曾孫女龐叔令起訴南京博物院,要求履行捐贈文物告知義務
案件調解結案,法院責令南博在2025年6月30日前安排查驗,并說明缺失文物的流轉情況
誰知還沒到查驗期限,《江南春》就先在拍場露面,這才有了上面的預展驚魂
到了2025年6月,雙方按調解進行查驗
結果確認,龐家所捐137件(套)中有5件不見了,包括仇英《江南春》圖卷、趙光輔《雙馬圖軸》、王跋《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》
對捐贈人后代來說,這已經不是數字問題,而是信任缺口
南京博物院的回應是:這5件在1961年和1964年曾經由專家組鑒定為偽作,90年代按當時《博物館藏品管理辦法》進行了處置,比如調劑或劃撥
但關鍵的問題是,具體鑒定細節、處置依據以及流轉憑證,至今未見公開
同時,南博稱拍賣圖錄里的那件《江南春》是否就是當年捐贈原件,仍待進一步查證
在證據鏈尚未完整之前,誰也不該先入為主,但疑問已經擺在臺面上
最新進展來了
12月16日,龐叔令簽署強制執行申請書,正式向法院申請強制南博提供5件古畫的詳細流轉去向材料;
12月17日,南京博物院公開回應稱將配合審理,全面核查處置過程,若發現違法違規將嚴肅處理
這意味著,事情從輿論拉扯,進入了法治的“證據時刻”
真正讓人心里一緊的,并不是“真假之爭”,而是關鍵節點上的證據缺位
如果當年確被鑒為偽作,流程上也應留下完整的鑒定報告、專家名單、會議紀要、處置審批、交接清單,甚至影像資料
哪怕是偽作,也該有可追溯的文檔鏈條,畢竟它承載著一段公共捐贈史
別忘了,捐贈是一種高敏感的社會信任行為
如果“捐給國家”和“進入市場”之間可以毫無痕跡地滑動,人們下一次還敢把家底交給公共機構嗎?
這不只是某一家博物館的公關危機,更是整個行業的制度考題
從更大的視野看,我們這幾年已經在補課
截至2024年,全國博物館達7046家,藏品總量6741.3萬件(套),全年接待觀眾超過14億人次
人多、物多、責任就更重
新修訂的《文物保護法》將于2025年3月施行,強調“保護第一”,也把捐贈藏品管理寫得更實,制度的籠子正在扎緊
國際上,大英博物館數千件藏品失蹤事件還在發酵,內部管理和監守問題被放在顯微鏡下
這提醒我們,透明與可追溯,是現代博物館的生命線
別把問題都推給“歷史遺留”,歷史可以解釋,但不能替代證據
有文博專家提醒:對捐贈藏品的處置必須規范,尤其要保留鑒定與流轉的完整鏈條,否則會傷害社會對捐贈的信任
我非常認同
就像把孩子托人照看,不僅要寫清楚飲食作息,更要知道何時何地在誰手里
制度不是用來“背”,是用來把細節落地的
有人問,那如果確是偽作呢?
我想,答案也不復雜
一是如實告知并記錄,二是程序合規并留痕,三是重要處置盡量公開透明,讓社會能查、能問、能核
在數字化時代,把鑒定報告、處置審批和出入庫信息上鏈備查,并不難
規范流程,其實是保護每一位認真做事的人
這幾年,流失文物的追索也給我們上了課
比如“章公祖師”塑像的跨國維權,走了很多年的民事路徑才迎來希望
如果前端制度扎實,后端的糾纏就會少很多
我們不是要把矛盾激化,而是要把漏洞補上
我愿意把這件事看作一次“集體復盤”
龐家后人在走法律程序,南京博物院承諾配合審理,國家部門已在關鍵時刻出手制止拍賣,這些都是向好的信號
接下來要看的,是文件、編號、章印,是那條能經得起推敲的“紙上長廊”
我們要的不是情緒爆表,而是事實閉環
文物不是某個單位的私產,而是公共記憶的證物
當所有環節都按證據說話,清晰、可追、可核,信任就會回來
愿這起風波,以公開透明的結論收尾,也以更堅固的制度開始
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