新網文時代的“百花齊放”：女性敘事的堅守與突破

從亞文化圈層走向大眾文化舞臺，如今，網絡文學已成為當代中國文化版圖中不可或缺的重要組成部分。更值得關注的是，在浩如煙海的文本世界里，越來越多的網絡文學作品正在以深切現實關懷和人文精神為底色，實現作者、讀者、平臺乃至整個行業的高質量生長。

在網絡文學作家群體中，作家京祺（番茄小說平臺作者）以長達800萬字的創作實踐，持續構筑著一個女性在極端困境中自我救贖、彼此扶助的敘事世界。她的作品如《我于深淵時見你》《野玫瑰》《步情關》等，將主人公置于社會與人性的雙重考驗下，卻始終讓希望從裂縫中透出微光。這種拒絕簡單化“拯救”敘事、致力于呈現女性內在力量與互助網絡的作品，不僅標志著網絡文學自身在主題深度和人性刻畫上的成熟，也為大眾理解文化“新三樣”（即網絡文學、網絡影視、網絡游戲）如何承載與傳播當代中國價值，提供了頗具啟示性的個案。

創作內核：

從“被拯救”到“自我賦權”的現實轉向

審視京祺的創作譜系，一個鮮明的特征是：苦難并非敘事的終點，而是人性光輝得以淬煉的起點。其小說中的女性，無論是身份錯置的“假千金”，還是歷經創傷的少女，抑或身陷囹圄的女孩，她們首先面對的是信任體系的崩塌與生存根基的瓦解。然而，作者并未停留在展示創傷與黑暗，而是細致地描摹角色如何從絕境中汲取力量，將痛苦轉化為清醒的認知與行動的動力。

這種敘事邏輯，實質上是對過往網絡文學作品流行敘事中“男性中心主義拯救模式”的一種糾偏。在傳統情感故事框架下，女性價值的最終實現往往與男性的認可與庇護緊密綁定。京祺則通過延遲甚至淡化傳統“男主角”的出場（如《我于深淵時見你》中主要男性角色百章后才登場），極為大膽地解構這種傳統敘事依賴關系。

這一創作理念，根植于作者對現實生活的深刻體察。京祺本人從被家庭呵護備至的“溫室”走向社會獨立闖蕩的經歷，使其對“依靠自身力量突破局限”的敘事有著天然的親近與向往。在京祺看來，女性的生命經驗是流動且豐富的，通過人生旅途中經歷不同的人與情感，其成長經歷可謂是一個不斷試錯、反思與自我確立的過程的縮影。在京祺作品中出現的部分男性角色，懦弱、幼稚、功利等性格不一而足，他們共同構成了女主角認識人性、認清自我的“鏡像”，而非決定其命運的“天降神兵”。

京祺將經典文學作品中對困境中生命力的禮贊，內化為自身的創作養分，并投射到筆下人物的命運之中。因此，她所書寫的“強大”，并非與生俱來的超能力或權勢，而是在一次次跌倒與爬起中鍛鑄的心理韌性，是在識破人心險惡后依然選擇清醒前行的勇氣，是在無人托舉時自己長出翅膀的決心。這種“接地氣”的英雄主義，因其真實可感而更容易引發普通讀者的共情與認同，也讓“獨立女性”的形象擺脫了刻板的口號，擁有了血肉豐滿的質感。

關系重構：

“女性互助”作為敘事的動力與光亮

在京祺構建的故事世界里，推動主人公走出深淵的關鍵力量，常常源于女性之間深刻地理解、無言地共情與堅定地扶持。在作品《我于深淵時見你》中，給予女主角關鍵溫暖與支持的是繼母與姐姐；在《野玫瑰》中，同為受害者的姐妹之情構成了情感錨點。這種“女性幫助女性”的敘事模式，早在該詞成為互聯網流行語之前，已在其文本中扎根生長，并形成一股穩定而強大的情感暖流。

有讀者表示，京祺作品中對女性情誼的濃墨重彩，極大地豐富了網絡文學的情感維度。她打破了“女性關系必為競爭”的陳舊敘事陷阱，展現了在父權結構與生存壓力下，女性如何結成情感與命運的共同體。她們或許并無血緣紐帶，甚至曾處于對立位置，但在洞悉彼此相似的困境與傷痛后，能夠跨越藩籬，伸出援手。這種互助不僅是物質上的支持，更是精神上的看見、認可與聲援，它為身處孤獨與黑暗中的個體提供了至關重要的情感確認——“你并不孤單”。

京祺將這種創作傾向歸因于自身的生命體驗。在因作品爭議而陷入情緒低谷的時期，正是母親毫無條件地接納與家庭溫暖的包裹，幫助她逐漸走出陰霾。這段經歷讓她切身感受到，親情與友誼所蘊含的治愈力量，往往比戲劇化的愛情更為堅實和持久。因此，她堅信并反復書寫：曲折和苦難只是表面，溫暖、堅韌與信念才是內核。在京祺看來，展現苦難不是目的，展現苦難中人性的光輝，尤其是女性之間迸發出的善意與力量，才是她的作品真正想要傳遞的價值。

當京祺的作品《野玫瑰》被改編為短劇《野女孩》時，女性導演詩帆對原作精神的精準把握與動人呈現，讓她笑言“只有女人最懂女人”。在京祺看來，這從創作到改編的閉環，恰好印證了“女性互助”理念在文化生產環節中的延伸與實現。

平臺賦能與文化擔當：

小眾題材的百花齊放

網絡文學作為文化“新三樣”的核心構成部分，其在當代社會中的重要性日益凸顯，不僅是滿足國內民眾精神文化需求的重要產品，更是向世界講好中國故事、展現當代中國社會精神風貌的輕巧載體。有評論認為，京祺等新一代創作者聚焦普通人、特別是女性精神成長歷程的作品，正在展現出獨特的文化傳播價值。

盡管女性成長題材日益受到關注，京祺仍自視為“小眾作者”。她深知，輕松愉快的甜寵文、節奏明快的故事線更能為讀者提供即時快樂。京祺表示自己理解讀者的這種選擇。“成年人的生活并不容易，工作、瑣事已經很煩心了，所以大家更希望在文字里尋找簡單的快樂。”雖然如此，京祺并不愿為此違背創作初心：“我希望讀者不僅能從故事中獲得閱讀快感，更能汲取關于現實生活的思考與力量。”

為了保持創作的獨立性與深度，從業十余年來，京祺有意識地避免閱讀同質化的網絡小說，轉而深耕經典文學作品及心理學、法學、社會學等專業領域，專注于社會百態與人性復雜的描摹。令京祺感到欣喜的是，過去嚴肅類題材的創作常常因為不夠迎合市場而缺乏推廣資源。如今，隨著如番茄小說等平臺算法推薦機制的完善，情況正在不斷改善。

“以前是由網絡文學平臺的編輯來主導創作大方向，他們往往根據市場偏好、讀者口味來選擇我們的作品，小眾題材連上線與讀者見面的機會都沒有。”京祺回憶說：“番茄小說誕生后，每個作者都能在平臺上發表自己的作品，而且系統會計算每一個讀者的閱讀口味，精準地將每一部作品推送給喜歡它們的人。”這讓網文進入了百花齊放的時代：“再冷門、再特別的題材，在這個平臺上都能找到屬于自己的那一撥兒讀者。”

京祺注意到，近兩年偏嚴肅文學的作品正在得到越來越多的流量傾斜。“這種類型的書雖然寫作質量很高，但很難被讀者一眼注意到。番茄依托算法科技的力量，通過平臺技術資源，引導和提升讀者對網絡文學的審美，這對作者乃至整個行業長遠發展來說，都是一件值得稱道的好事。”

深耕網絡文學11載，累計創作超800萬字，京祺的創作歷程本身，就是一個關于成長與蛻變的故事。從昔日被父母呵護、不諳世事的“溫室花朵”，到如今憑借寫作實現經濟獨立、支撐家庭，京祺的個人成長軌跡，與她筆下女性角色的精神路徑形成了奇妙互文。更為可貴的是，當京祺在創作和事業上取得一定成就后，這種對“困境”與“溫暖”的深刻理解，從文本延伸到了現實行動——她開始身體力行地回饋社會。去年春節前，京祺為山區學校里的孩子們送去了羽絨服、加絨衛衣、零食等新春禮物，幫助他們快快樂樂過大年。

熟悉京祺的朋友表示，京祺在創作的過程中，自身也完成了一場現實版的“成長敘事”。她通過寫作，不僅實現了個人價值，更以作品中的堅韌與溫暖，詮釋出網絡文學所承載的創新、包容與正向價值傳播的內涵。與此同時，她用作品贏得了讀者的真誠認可，她的讀者群體也呈現出類似的成長性互動。有讀者反饋，京祺的書常讀常新，不同人生階段重讀會有不同感悟。這種隨著讀者自身閱歷增長而不斷煥發新意的閱讀體驗，成為優質文學作品生命力的體現——作者與讀者在文本中共同成長，形成了一個正向循環的精神共同體。

京祺的創作實踐，為觀察網絡文學的發展流向提供了一個有價值的切片。她的作品證明，在追求即時快感的網絡閱讀市場深處，依然存在對嚴肅議題、復雜人性與精神深度的強烈需求。網絡文學完全可以承載更深刻的社會觀察與人文關懷。

從行業發展的角度來看，網絡文學的未來，必然是基于市場活力與人文精神的雙重驅動。市場需要輕松愉快的“甜”與“爽”，也需要能照見現實、撫慰人心、激發思考的“深”與“暖”。行業期待更多像京祺一樣秉持相似創作理念的作者，以其誠懇的筆觸，開拓網絡文學的思想與藝術邊界，為中國文化在數字時代的創新表達與全球傳播，貢獻獨具特色、充滿生命力的敘事樣本。

文：禹博；編輯：走走；校對：盧茜。歡迎轉發至朋友圈。

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