就算付出所有的一切,
只有復(fù)仇二字,
才值得我活下去!
——《長(zhǎng)安二十四計(jì)》
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文丨舊故麻袋
2025年下半年,成毅無疑是“最忙”的男主,沒有之一。
從9月的《赴山海》到10月的《天地劍心》,再到歲末壓軸登場(chǎng)的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》,密集的作品排播,證明了成毅作為“一線小生”的排面,也可以深切感受到,都快2026年了,資本對(duì)流量的熱情依舊不減,只要市場(chǎng)號(hào)召力夠強(qiáng),資源的天秤自然就會(huì)向流量?jī)A斜。
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當(dāng)然,高排播背后,也不全是驚喜,《赴山海》和《天地劍心》表現(xiàn)平平,口碑稀爛,豆瓣成了黑粉和忠粉的Battle圈,打了幾個(gè)回合,依舊沒把口碑打起來,《赴山海》至今離及格線還差一步之遙。
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最新播出的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》,雖有“權(quán)謀”皮相,還有不少老戲骨做配,但按照目前情況看,它很難復(fù)刻《蓮花樓》那會(huì)的超高人氣,也難為成毅再添佳績(jī)。
成毅這次不再是逍遙俠客、最強(qiáng)“兵人”,沒有愛情扯后腿,沒有江湖扯頭花,他飾演的謝淮安,這次徹底告別了過往仙俠劇中武力卓絕的形象,變身為一個(gè)手無縛雞之力、僅憑智謀與隱忍周旋于朝堂的“零武力謀士”,只有滿腔憤恨,籌謀算計(jì),誓為家族親眷復(fù)仇,不死不休。
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有一個(gè)《瑯琊榜》式的開頭,卻難有《瑯琊榜》式的敘事,所以謝淮安比之梅長(zhǎng)蘇,只能算是開胃小菜,梅長(zhǎng)蘇之恨、之謀更深、更遠(yuǎn)。
估計(jì)粉絲看到這些得急了,為什么非要拿《長(zhǎng)安二十四計(jì)》和《瑯琊榜》比,還是那句話,任何古裝權(quán)謀想出圈,都繞不開《瑯琊榜》,除非你能另辟蹊徑,學(xué)一把《慶余年》,而且這部劇明顯瞄準(zhǔn)了《瑯琊榜》賽道,試圖在古裝權(quán)謀領(lǐng)域占據(jù)一席之地。
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本著中立的態(tài)度,咱好好嘮嘮這部作品,該夸的地方要夸,該說道的地方也要說道說道。
先來看看該夸的地方。
首先,《長(zhǎng)安二十四計(jì)》是一部純?cè)瓌?chuàng)作品,沒有大IP做支撐,很大膽,值得鼓勵(lì)。
原創(chuàng)會(huì)更考驗(yàn)編劇說故事的能力,沒有小說原著為藍(lán)本,自由發(fā)揮的空間很大,所以在一些細(xì)節(jié)部分,它是有新鮮感的。

比如劇情推進(jìn)緊湊堪比美劇,比如有臥底和反臥底設(shè)計(jì)很像警匪港片,比如反轉(zhuǎn)密集不拖沓,比如劇本框架別出心裁:以“二十四計(jì)”為脈絡(luò),編織出一張涉及皇權(quán)、世家、邊關(guān)的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)。
場(chǎng)景設(shè)計(jì)上,劇組也是相當(dāng)用心,據(jù)說為了還原唐代街景斥資上億,不知真假,但足以感受到滿滿的誠(chéng)意,從宮廷場(chǎng)景的恢弘到服飾細(xì)節(jié)的考究,劇組顯然投入了大量資源試圖營(yíng)造出厚重的歷史感。

陣容上,選角導(dǎo)演也是下了血本,沒有一個(gè)角色是湊合的。
除了男主成毅,女主徐璐,配角清一色大咖位:張涵予(白花、金雞、金馬最佳男主)、倪大紅(白玉蘭最佳男主)、王勁松(華鼎獎(jiǎng)最佳男主)、成泰燊(華鼎獎(jiǎng)最佳男主)、艾麗婭(華表、金雞最佳女主)。
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光聽這些人的名字,再結(jié)合他們之前飾演的作品,就能感受到“全員狠人”的肅殺感,與他們比拼演技,那真叫“演技大賞之修羅場(chǎng)”,成毅雖在仙俠古偶里身經(jīng)百戰(zhàn),但和這些演員老炮兒對(duì)戲,還是有點(diǎn)招架不住。

夸完,那就來看看需要說道的部分,這部分忠言逆耳,希望粉絲不要上綱上線,千人千面,個(gè)人理解的范疇,希望理解。
如果權(quán)謀劇要將他歸類,那一定是“復(fù)仇爽劇”板塊,畢竟權(quán)謀部分就是“爽”的源頭,男頻也好,女頻也好,只要涉及到權(quán)謀,就一定有爽的部分。但《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的這部分“爽點(diǎn)”,其實(shí)處理得不算太好。
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比如前期周墨這個(gè)角色,他是虎賁的人,謝淮安也已知他是虎賁的人,所以將計(jì)就計(jì),將自己的復(fù)仇計(jì)劃全盤托出,就是想看看周墨要怎么處理,所以謝淮安給周墨安排的是一場(chǎng)心理戰(zhàn),到最后謝淮安“殺了”周墨,大家都覺得沒什么,只是有點(diǎn)好奇,他為何不藏著身份,見誰(shuí)都說。
緊接著第二集,謎底立馬就揭曉了,原來周墨只是借“假死”脫身,去了身上“虎賁”枷鎖,所以只有“死過一回”,他才能真正的活過來,成為謝淮安真正的朋友。

這個(gè)設(shè)計(jì)可以理解,算是高明的一招,只是這個(gè)人物反轉(zhuǎn)出來的太快了,作為觀眾看到周墨在這里反轉(zhuǎn),只會(huì)覺得可惜,因?yàn)槭恰盁o效反轉(zhuǎn)”,若是在后面某處要用到他時(shí),出其不意的出現(xiàn)并殺敵方一個(gè)措手不及,這種就是有效反轉(zhuǎn),打的就是一個(gè)前后閉環(huán)。
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還有就是謝淮安作為虎賁在追查的“頭號(hào)通緝?nèi)宋铩保粌H見誰(shuí)都自報(bào)家門,而且行蹤上也是毫不掩飾,作為觀眾真的很怕他突然暴露,雖然知道劇情設(shè)計(jì)不會(huì)如此,但要這么明目張膽嗎?
能不能藏著掖著,能不能在敵我不明的情況下稍微注意點(diǎn)呢,人多嘴雜,保不齊誰(shuí)就說出去了,畢竟那個(gè)利益為先的亂世,一句話就能定人為“反賊”的亂世,沒有誰(shuí)能保證對(duì)誰(shuí)絕對(duì)忠誠(chéng)。
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再然后就是人物的塑造上,《長(zhǎng)安二十四計(jì)》標(biāo)榜自己是權(quán)謀劇,但“權(quán)謀劇”的內(nèi)核卻沒有,權(quán)謀斗爭(zhēng)在暗,可這部劇幾乎是統(tǒng)一化的“正邪對(duì)立”,缺少?gòu)?fù)雜的人性博弈,黑白分明的太過明確。
而且劇中謝淮安的主角光環(huán)太重了,多智近于妖,事實(shí)上全靠這張嘴,怎么考慮的,怎么思索的,表現(xiàn)很少,缺乏真正令人拍案的心理博弈與邏輯張力。
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“梅長(zhǎng)蘇”這個(gè)人物為何能立于“權(quán)謀”巔峰,正是因?yàn)樗拿恳徊蕉冀⒃诰苡?jì)算與人性洞察之上,可謝淮安前期只會(huì)用“特權(quán)”橫沖直撞,哪怕你像《藏海傳》里的藏海一樣,暫避鋒芒呢?謝淮安眼里真的滿是傲嬌,眼神傳達(dá)的都是“我要?dú)⒘四銈儭钡男畔ⅰ?/p>
成毅實(shí)在不太適合這個(gè)角色,謝淮安是個(gè)深藏不露、心思縝密的權(quán)謀家,但角色呈現(xiàn)出狀態(tài)和這個(gè)角色本應(yīng)有的狀態(tài)有著微妙的不協(xié)調(diào)。
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或許是在仙俠古偶里沉浸太久了,完全沒辦法表現(xiàn)權(quán)謀家應(yīng)有的算計(jì)與深沉,他更像是一個(gè)誤入朝堂的江湖俠客,不是演技的問題,是氣質(zhì)與角色契合的問題。
其實(shí)謝淮安的病弱之軀、形影不離的侍衛(wèi)、與皇室的復(fù)雜關(guān)系......這些元素都與《瑯琊榜》有著表面的相似性,但劇情的推進(jìn)上就顯得比《瑯琊榜》乏力很多。

真正的權(quán)謀劇需要的是對(duì)人性、權(quán)力與歷史的深刻洞察,《瑯琊榜》的成功在于它將個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)情懷、復(fù)仇邏輯與政治現(xiàn)實(shí)融合得恰到好處,每個(gè)人物的選擇都有其內(nèi)在合理性與道德復(fù)雜性,沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)之分。可《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的權(quán)謀設(shè)計(jì)缺乏政治智慧與歷史考量。
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所以好的部分和差的部分,結(jié)合起來一品,整體的感覺就是“復(fù)仇至上,權(quán)謀不足”,它就像是一道精致的菜肴,擺盤是豐富的,精美的,可吃到嘴里,味道卻并不驚喜。
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成毅也該好好琢磨琢磨自己以后想要走的路了,看了他接下來的一些待播劇題材,可以感受到他是想從仙俠古偶板塊轉(zhuǎn)型的,希望接下來的作品能有好的表現(xiàn),期待他明年的《兩京十五日》。

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